原文PO於2008/04/04 这周的上课,我已经做好被惨电的心理准备.因为这次要验收第九段"刺写血书",这 段同第十三段"童稚牵衣"一样,都是刻划蔡文姬内心的哀苦凄切,也是最难最难表现 好的一段.比方说陈长林弹到第十三段时,高音处的吟猱细密急促,营造出一种哭泣 的效果,非常动人.至於被姚老师说"手上工夫全无"的我,能弹出来就不错啦,不要提 啥表现的了. 到了姚老师处,我已作好上电椅的决心.把琴拿出来,正要搁上琴桌,却发现上面躺着 一张货真价实的老琴!想到瀛洲的李筠姐一再跟我说,要我找机会看看姚老师的几张 老琴,因为那都是好老琴(琴老,但声音不好的占绝大多处).我心想机不可失,就故意 问:"呦~姚老师,这可是老琴哪?" 姚老师起身说:"对,这是我那张明琴梅花落"原来这就是梅花落!之前姚老师想卖掉它 ,用以筹措姚丙炎纪念馆的经费.当时我推荐台大音乐学研究所购买,但这件事後来却 因校方认为保管权,使用权等归属将引起争议而作罢(因为会动用到文学院的钱).没想 到後来姚老师也不想卖了,因此我在这里有缘得见. 这张琴非常精致秀气,跟马维衡的琴一比,便觉小了一号.上了黄树至的丝弦.姚老师 弹给我听,那散泛音清越不躁,走手音在姚老师的超高技术下,清晰绵长,甚有厚度与 肉感,听不到甚麽嘶嘶作响的擦弦声.琴的背面是沈草农提的字,沈草农的字写得非常 之好!他提了一段诗,中有"胡笳"二字,原来当年沈草农即是用此琴向姚丙炎学习<胡笳 十八拍>的.(沈草农极爱<胡笳十八拍>其遗留文字中,有多处提及胡笳) 後来,姚老师一不作二不休,把他的老琴都拿给我看了.最後一张亮相的是他的宝贝"大 汉至宝",琴又名"戛玉".上的是钢弦,声音极为厚实宏亮,走手音绵密浓厚而集中,不是 属於松透型的老琴,但是声音的厚度与穿透力惊人.尤其此琴亦极小.姚老师的"皇响"与 "姚门琴韵"都用此琴录成.另外林友仁,吴兆基等名家录音都曾借此琴录制. 接着下来,姚老师打开电脑,播放起一张张老照片,开始给我说他上一辈那些琴家的故事, 也就是老八张里的大师们.每一张照片都有一段故事可说,其中也有看到许多现在这一辈 的大师年轻时的样子:吴文光,李祥霆,林友仁,龚一,甚至还有戴晓莲.老实说,最近以来 生态改变最大,是非最多的就是古琴圈了.有的大师也批甲上阵厮杀,有的人如姚老师那 样乾脆闭门不出.姚老师也很感叹的说:"变了变了.我们上一代的琴人,都是互相欣赏与 学习的!"我想老先生们地下若有知,心里一定很不好受的! 姚老师毕竟没忘记该上的进度.在他的指导下,我算是勉强可以弹顺第九段了.我对自己当 然不满意,但是姚老师以一种嘉勉後进的态度赞许我:说我学东西快,有小聪明,更有一股火 气,与他年轻时一样.只是我不如他走运:文革时他家是一个基地,所有老先生们都聚在那里 交流,所以他是在那些前辈大师们的指导下学习起来的. 後来我在他家呆到很晚,还跟他说了些笑话,像是大陆上某某的"<捣衣三弄>"...等,姚老师 像个孩子般地抱着肚子笑翻了.直到我家人打电话来问了,我才匆匆告辞赶回家去.这次的上 课,更可以证明姚老师是个必须跟他交心的直爽人.这类琴人,这世上也不多了阿~ -- 一溪流水漱成冰 六马嘘天四座倾 未是幽情堪动处 试听徽外两三声 --

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