机会是留给准备好的人 怀才不遇的感觉，往往掩盖了人的视野；沮丧、愤怒、抱怨，阻断了面对 现实的行动力。不过，你真的具有你认为无法发挥的才能吗？你真的够努 力吗？你有把握住每一个稍纵即逝的机会吗？ 当你面对这些问题并且解决之後，你一定会发现，喔！伯乐在哪里？根本 不是个问题。 新竹往北的高速公路上，王新明（化名）开着车，经过收费站，撕下一张 回数票，让面无表情的收费员接走。算一算，每天从住处往返新竹就要用掉 8张回数票，前天还是厚厚的一叠回数票，总是很快就变薄。「为什麽我的 工作比别人辛苦？」瞪着前车迷蒙的车灯，王新明不禁怨艾起来。「为什麽 我一个美术老师，却要在学校里管秩序、教体育、打完学生还要在教室里跟 他们谈什麽是美？」他很不能平衡地说。 抱着回大学教书的期盼，王新明在国中教了6年书之後，出国攻读了艺术创 作硕士。没想到，回国之後，师资相关法令才刚修改，硕士学位者已经无法 在大学任职，时不我予之下，他只好到高职教美术。但是，升学主义凌驾学 校教学，「美术课被严重挤压，我上课只能做三件事：叫学生不要讲话、不 要吃东西，不要睡觉！」他沮丧地说。 其实，王新明并不孤单。 放眼各行各业，感叹「怀才不遇」的人，比比皆是。 你怀才不遇吗？ 「天底下最痛苦的人，莫过於怀才不遇，因为他想做的，跟他能做到的有很 大的距离，」中研院院士、历史学者许倬云分析。 怀才不遇之感往往掩盖了人的视野；沮丧、愤怒、抱怨与坏脾气，阻断了原 本充沛的勇气与行动力。 到底怎麽样才能脱离怀才不遇的困局？ 你的才能独特吗？ 静下心来问自己，你真的具有你认为无法发挥的才能吗？那是独一无二的才 能吗？ 对於才能尚缺乏检验的人来说，这其实是个当头棒喝。 以手风琴创作专辑《漂浮手风琴》创下近万张销售量，销售数字甚至超过许 多流行歌手王雁盟，就是历经8年，不断充实手风琴演奏、创作功力，因而成 功的例子。 许多人乍听《漂浮手风琴》时，会以为演奏者与创作者王雁盟是个从小学手 风琴的外国人。 其实，王雁盟是个59年次、清华大学动力机械系毕业的电脑程式设计师；而 且，他是8年前才开始自学手风琴。 「原来手风琴可以这麽美！」1996年，王雁盟26岁，第一次出国就到布拉格 流浪，被布拉格街头手风琴手的演奏深深吸引，於是立下学手风琴的梦想。 但是，难题来了：在台湾找不到老师。於是，他只好买琴谱自学，买一堆欧 洲唱片，自己揣摩，还上网找国外高手请益。尽管学起来辛苦，跟小时候学钢 琴的经验有很大的差距；周遭的人嗤之以鼻，他也甘之如饴。 隔年，台北捷运开通，公开徵选第一届捷运街头艺人。他一听到消息，兴冲 冲地报名徵选。 结果公布，他当选了！ 但是，挫折又来了。 毕竟，当时的台北捷运不是布拉格街头，王雁盟常常一个人像傻瓜一样演奏着 手风琴，没有人仔细聆听。「那真是很不一样的人生体验；演奏者其实很敏感， 还是希望有掌声；人家当你是街头风景，你自己觉得很挫败，」他说。 尽管缺乏听众、自学很苦、在台湾很少有人能跟他切磋，他还是没有放弃手风 琴的练习与创作。白天，他在公司认真上班，下班後，他专心玩他的手风琴。 机会，是给有准备的人。 手风琴是象徵着流浪，是剧场界的最爱。因为，在舞台上，灯光一打，拉一个 长音，气氛与意境就出来了。当剧场界人士听说王雁盟会手风琴，争相邀请他 到剧场演出。後来，他也参与《三橘之恋》配乐的手风琴演出。没想到，这张配 乐竟然还打败马修‧连恩，夺下金曲奖，让他喜出望外。 台湾最懂手风琴的人 当雷光夏、董运昌的专辑里，王雁盟的手风琴演出叫好又叫座，时机出现了： 风潮唱片决定为王雁盟出版一张手风琴创作专辑。 「他对手风琴有想法，很了解手风琴的呼吸，在台湾，大概只有他可以做，」 风潮唱片企划吴涵婷说。经过一年的蛰伏创作，王雁盟的作品成功地划开一块 手风琴音乐的独特市场，也在台湾乐迷心中抢下认同感。 所以，你的才能真的独特吗？对你的老板、组织或市场来说，你的才能是不是 不可或缺？甚至是一个致命的吸引力？换句话说，你的才能是不是可以帮你的老 板或组织解决他头痛的问题？如果你有这项才能，那麽，勇敢地展现出来吧！ 历经8年的学习与磨练，王雁盟的体会正是如此，「人们常常说：我40岁以後要 变成什麽什麽。但是我觉得，一下子要转变是不可能的，人生没有可以捡便宜的； 梦想要实现，就是要不断去接近它。」 展现出来吧！如果你不敢，深藏其间的秘密可能是：你觉得能力还不够、对自 己还不够有自信、害怕被检验、害怕失败。 你够努力吗？ 怀才不遇的人总觉得，大家的能力都差不多，一天24小时，能努力的时间都差 不多，但是，扪心自问，你真的够努力吗？ 去年，以演出大爱电视台的电视剧《四重奏》中的小妹而走红、也担纲音乐剧 《梁祝》的洪瑞襄，在演艺之路上，也有过类似的感慨。 5年级後段班的她，早在读大学时，就与歌手许如芸、锦绣二重唱一起在民歌西 餐厅演唱，各自签约出唱片，然而，洪瑞襄录完两张唱片，还没上市就胎死腹中。 「为什麽我的际遇就没她们好？」她坦承当时的感受。 後来，她演出《大鼻子西哈诺》的女主角才体会到另一层深刻的道理。 当时，果陀剧场要开始筹备第一出音乐剧，女主角势必要由会唱歌的人来担任。 洪瑞襄为了准备试镜，将一小段戏排练的滚瓜烂熟，加上她的唱功极佳，得到了 女主角的角色，令她欣喜若狂。 但是，她毕竟不是戏剧科班出身，正式排戏时，因为唱歌与演戏的动作无法协 调，每天都当着同事的面被导演骂，不少同事心生不满：「她又不会演戏，凭什 麽当女主角？」她的表演还没有上轨道，同事相处时又受到质疑与排挤，压力大 到让她每天都会躲在厕所哭。 尽管如此，哭完，她硬是背下所有的走位，走到哪里要讲什麽话，看哪个人、 做什麽动作，唱哪一段歌曲。她接收所有的批评与指正，一遍一遍反覆练习，首 演当天，制作人看过她在台北的表演，没有太多的评论，但是，最後一天，制作 人到高雄看最後一场演出时，中场休息时就冲到後台去告诉洪瑞襄说：「你真的 进步好多！」 为了争取几年前在国家剧院演出的《真善美》音乐剧的女主角角色，不会看乐 谱，英文也不好的她，先是找来《真善美》的专辑与歌词，查单字，硬是把歌词 背下来。她还看了好多次电影以揣摩心境。白天，她去拍大爱电视台的戏，回到 家就听《真善美》，一直到国家戏剧院试唱之前，她已经听了好几百遍。後来， 她成功的打败另一位声乐家，取得第一女主角的角色。 尽管从事演出超过10年，洪瑞襄依然敬业。现在，排戏的时候，她会用数位录影 机录下自己的表演，回家研究与揣摩。演出大爱电视台的连续剧时，每演完一段， 就会到导演旁边看小萤幕，看看自己可以怎样修正。 经过多年的苦熬与累积，洪瑞襄反思她当年对锦绣二重唱与许如芸的艳羡，观点 早已转变：「当我们羡慕别人的际遇，其实，并没有看到他们背後的努力，」。 态度让你下地狱或上天堂 才能与努力只是拒绝怀才不遇的基本条件。其实，态度，常常是决定一个人会 出头天还是埋没在人群里的重要原因。 「EQ低的人，比较容易怀才不遇，」心理学者吴静吉说。他观察，他们对外界 事物的评判标准高，只看缺点，不看优点。 李一志（化名）就曾经因此吃亏。 三年半前，李一志放弃美国的大药厂研发主管的高薪，响应政府发展生物科技 的决心，回台湾创立了一家研发型的生物科技公司。 虽然他是五年级生，然而，当时，政府对於这位得过无数专利与学术论文奖的 年轻创业者很礼遇，常邀请他参与许多国家级的生物科技发展策略论坛、大型 研讨会。在会中，尽管有许多学界「大老」与年长的企业家在场，他还是援引美 国先进的生技产业发展策略，直言不讳的指出政府与学界的缺失。结果，曾经有 一位大老当场对他说：「你以为只有你出过国吗？我们这些委员就只有你没有白 头发。」李一志认为：「那我干嘛从美国回来？我又不是来和气生财的？」 结果，李一志吃了大苦头。 行政院开发基金与创投公司原本都承诺要投资他的生物科技公司，後来都因故 「抽腿」，於是李一志的生物科技公司虽然有着辉煌的研发成果，却因为缺乏资 金，面临转卖给大财团的命运。 「我当初是误判形势，大环境不好，政府没有想像中支持，创投只看短期回 收，」2月中，於是李一志坐在台北市中正纪念堂旁的花坛前不住地感慨。回顾 三年半前创业时的豪情壮志，他坦承，或许，「不会做人」也是个大问题，「绕 了一圈才知道，真的要很谨言慎行，愈低调愈好，」他说。 「你无法控制别人，或是外界的环境，但是你可以控制你自己对它的反应，」 畅销书《活在当下》作者芭芭拉．安吉丽思在她另一本着作《爱是一切的答案》 中提醒人们。 态度的确是关键。 「生活的目的是成长，成为你能力所及的最好模样，」安吉丽思提醒。因为， 生活本身就是有挑战性的，这些挑战就是要帮助人成长的。所以，生活的目的 不在於「应该」当上总经理或是升迁，或是赚到多少钱，没有做到，也不表示 失败或是怀才不遇。 改变看事情的观点，无论遭遇为何，只要每天都能成长，变成最好的人就够了。 乐观创造自己的运气 许多人往往把自己的成功归因於幸运；也有许多人把自己的怀才不遇归咎於运 气不好。 但是，运气的真相到底是什麽？ 《幸运的配方》作者，英国心理学博士李察．韦斯曼（Richard Wiseman）为了 找出幸运的真相，针对一万多名幸运者与不幸运者做实验。结果发现，幸运者可 以在厄运中看见光明面、他们坚信生活中所有的厄运到最後都会否极泰来、不自 怨自艾，还会采取建设性的方法来阻止发生更多厄运。而他们外向、开朗的个性 容易感染周遭的人，容易交结人脉网络，也比较容易有好的机会，得到别人的帮 助。 反之，运气不好的人不敢期盼好运降临，看任何事都很负面，容易自怨自艾，总 是挂着苦瓜脸，所以也不容易得到别人的帮助与机会。 「人不是生而幸运，人创造幸运，」魏斯曼指出。 56年次，以200万台币拍摄5分钟的《赛德克巴莱》电影提案的电影导演魏德圣， 就是突破框框，主动创造机运的例子。 「这几年，我都不参加任何的电影座谈，因为都不重要，只是听大家在抱怨而 已！」魏德圣说。 国片制片环境在观影人口减少、剧本格局小、资金取得不易、市场回收不易、 政府措施未调整的种种因素之下，导致长期的恶性循环。 当大多数电影人感叹时运不济，魏德圣却看到台湾的机会。 两年前，魏德圣担任《双瞳》的副导演之後，对於台湾人才拍电影的能力有了 更坚强的信心，「台湾不是只能拍小成本的电影，台湾可以拍出大格局的电影， 台湾只是缺乏英雄！」 经过长期的钻研，他在雾社事件的故事里，找到像《大地英豪》、《末代武士》 那样会令全球为之震撼的英雄：莫那鲁道。 在《大地英豪》、《末代武士》的情节里，英雄总是率领当地人打败外来者或 殖民者的欺压，争取自由。但是，莫那鲁道的故事不仅只是如此而已。 莫那鲁道之所以领导赛德克族人反抗日本殖民政府，引发雾社事件，是因为一个 美丽的彩虹桥传说：赛德克族的祖灵住在彩虹桥的那一端，如果族人在生前没有 猎人头（为了祭祀或报复的目的，并非随意杀戮），并以纹面作为记号，那麽， 死後，就无法走过彩虹桥，永世见不到祖灵，宛如下地狱。 由於日本殖民政府禁止赛德克人猎人头，莫那鲁道眼看着族人死後将再也见不到 祖灵，於是，为了族群的尊严与存亡，他发动了雾社事件。 这样的故事，需要大格局的场景，魏德圣预估，至少需要七百万美金，而行政院 新闻局的电影辅导金只有几百万台币，绝对不够。很多人对於他这种大格局的梦想 不以为然。 「你以为你是李安还是侯孝贤？」曾有人当面浇冷水。 有一回，他到画家邱锡勳的家中作客，看到墙上一幅名为「出框」的话，画的主 角从画框逸出，跳到框外。「为什麽我们以前都陷在一个框框里面，没有办法突 破？」他思考。他警觉到，要拍大格局的电影，不能等待大环境自动改变，而是 自己去创造改变的可能性。「台湾应该走出赞助的心态，而是要被投资，思考逻 辑是不一样的！」他说。 他解释，如果是赞助，那麽拍片的人会先求「不亏本」，格局不会大；如果是 投资，那麽投资者评估的是最好能赚三亿，最差亏本五千万，才会有大格局的可 能性。 於是，他决心先拍出5分钟的试映短片，向创投与外国片商募集资金。「既然要 跟外国人要钱，一定要展现我们拍片的专业，一点都不能打折扣，」他说。为此， 他抵押房子借款，许多电影专业人士都免费为他工作、连莫那鲁道的曾孙女也被 他感动，为他取得部落的支持，挨家挨互选角，动员全体投入拍片，7个月内完成 这部5分钟的提案企划影片《赛德克巴莱》。 去年年底，影片在一些筹资的场合放映，果然引起注目。令人欣慰的是，已经 有电影创投来找他与监制陈国富洽谈；不仅如此，许多人在网站上看了影片 （www.seediqbale.com）後非常感动，主动表示要小额捐款。也有某大银行的信 托部愿意负责监管所有捐款，让捐款透明化。 「假如成功，也是破了一个历史纪录，台湾也可以走出一条筹资的模式，」他说。 不论如何，魏德圣总是正向迎向他所面对的人生。 精准研究大环境 大环境或许是令人怀才不遇的可能因素，但是，有人就是能够不断研究社会的变 迁，观察市场与消费者的风向，创造出一番成就。 在台北远企、京华城、天母、台中等地开设订制童鞋与童装专柜的徐义权与陈卓 云夫妇，就是这样的例子。 「最重要的是对外界的观察，与社会趋势的研究，」陈卓云分析他们创业成功的 原因。 其实，10几年前，徐义权与陈卓云分别从英国学完制鞋与流行色彩分析与服装设 计回台，就想要创业。但是，一方面，两人在业界的人脉与资历还不雄厚，另一 方面，台湾的消费行为还看不出订制市场的可能性，加上台湾服装业与制鞋业大 量制造的主流模式，很难配合他们的生产需求，於是暂缓创业。 近几年来，陈卓云观察台湾父母亲的子女数少，小孩要什麽就给什麽的情形愈来 愈普遍，而徐义权也发现，许多婴儿在市面上不容易找到合脚的鞋，於是他们决定 开启儿童订制鞋的新市场。 在店里，徐义权展示一双左右脚颜色不同、上面绣着同一个英文名字的鞋子。 随即，他拿起另外一双鞋，上面绣着怪形状的鱼，「这是小孩子的第一幅画，他 父母亲要我们把它绣在鞋面上，」他说。 「这里每一双鞋都是全世界唯一一双，当小孩长大了，这双鞋不会被丢掉，上面 是他父母给他的爱，还有成长的纪录，」徐义权说。 「再难做的鞋，我们都做给他，这才是我们亲子订制鞋的目的，」陈卓云说。 结果，连阿扁的金孙及蒋友柏的小孩都穿他们制作的鞋。 其实，三年前，许多人劝他们不要创业，因为，大多数台湾的制鞋业已经移到 大陆了，而他们用台湾的师傅做这种少量、多样、高成本的订制鞋，一定会失败， 没想到，徐义权夫妇成功了。 身为一个设计者，陈卓云把大多数时间用来研究社会的发展趋势，了解这个社会 塑造出什麽样的人，需要什麽样的衣服作为沟通语言？ 她研究发现，当前的孩子习惯使用电脑，缺乏人际沟通与表达的习惯，「我的 小孩不太会表达自己，只用唯一一招：哭！」许多家长跟她反映。於是她设计一 系列「情绪概念服」，衣服胸口上缝着魔鬼粘，再搭配绣有各种不同文字的布章， 如：「不要再碎碎念了」、「我不想吃饭」等，帮助儿童表达心里真正的感觉， 结果款款畅销。 对於怀才不遇，心理学者吴静吉指出，如果不能先求改变自己，就是要改变环境。 现在开始清点自己，你拥有老板或市场要的独一无二能力吗？你的努力够不够？ 你的态度是不是正面而积极？你乐观地突破格局，创造机运吗？你懂得了解别人的 需求，研究趋势走向吗？ 「机会是留给准备好的人，」医学、哲学家巴斯特（Louis Pasteur）说。 -- 曾经沧海难为水 除却巫山不是云 取次花丛懒回顾 半缘修道半缘君 --

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