主题：巾帼不让须眉：谈日本女性爵士钢琴家 主讲：小威 1. 日本Jazz Scene形成的背景： A. 明治维新全面西化的思维（彻底的西化=现代化） B. 二次战後美军驻日：横滨（港口） C. 七○年代经济起飞，培养了一群富裕而爱好音乐的蒐藏/监赏家。 （当时原盘限制进口，市场上只有日版唱片流通，增加其稀有性） D. 玩团的风气盛，大量吸收各种音乐元素，包括爵士乐在内。仔细地聆 听许多当红的流行歌手（久保田利伸，「美梦成真」的中村正人，化学 超男子，米希亚），不难发现黑人音乐对他们的影响很深。 E. 女性作为日本爵士乐坛的推手功不可没。秋吉敏子将Modal Jazz的概 念介绍给日本人，前夫Charlie Mariano与渡边贞夫合作了「龙安寺的石 庭」，为日本Modal Jazz之滥觞。 F. 日本对女性音乐家存在着「古典」「优雅」的刻板印象，但选择爵士 乐的女性乐手均以打破此一刻板印象为职志（藤井乡子甚至因为不愿照 父母的意思继续古典音乐生涯而离家出走），当然也就不大可能选择 soft touch的演奏路线。 2. 女性钢琴手 1. 秋吉敏子(Toshiko Akiyoshi)： A. 最早到美国发展成功的爵士乐手，也是日本爵士乐幕後的推手。 B. 真正的艺术成就是从组成大乐团，演奏自己的作品之後开始。 C. 风格仍以hard bop为主，受Bud Powell影响至深。 D. 作品特色：擅长以音乐说故事，偏好使用大量木管乐器 (woodwind，例如长笛，竖笛，oboe等)。 E. 年事已高，解散大乐团，目前应从事钢琴演奏而已。 播放秋吉敏子的作品： Desert Lady/Fantasy (Columbia) 受安部公房小说「沙丘之女」所启发 Sketch of Japan (Nippon Crown) 表现日本风情的创作 播放以「四季」为主题的DVD, "pollination" 2. Aki Takese： A. 最早在德国厂牌Enja发片（代表作Shima Shoka），风格偏前卫。 B. 亦擅长弹古筝Koto（中，日都有）。 C. 夫君为另一位前卫乐手Alex von Schlippenbach，在欧洲演出活动 积极。 D. 以重新手法诠释（翁倩玉唱过的）「祈祷」（原为日本民谣），相 当有趣味。 E. 在欧洲的知名度高於日本，与日本一般爵士乐迷的偏好有关。 播放Aki Takese的作品： Perdido (Enja) Takedano Komoruita （Koto ＋ 钢琴） 这张纯听「意境」。 3. 大西顺子（Junko Onishi） A. 风格多变，不过仍以hard bop为主。 B. 技巧高超，即兴创意丰富。 C. 曾与多位知名美国乐手（Joe Henderson, Betty Carter, Jackie McLean）合作，主要作品集中於Somthin’ Else厂牌， 九零年代时相当活跃。 D. 现在比较沈寂，无积极演出活动。 播放大西顺子的作品： Piano Quintet Suite（Somthin’ Else）同名曲 4. 藤井乡子（Satoko Fujii）： A. 与Aki Takese一样，风格偏前卫，在欧洲受到重视的程度比 日本高，有几年甚至年年上十大杰出爵士专辑榜单。 B. 演出的编制相当多变，从独奏，四重奏到大乐团都有。 C. 与夫君，小号手田村夏树组成乐团，作品颇受好评。 D. 擅长铺陈绵密急促的「音海」，张牙舞爪的程度不逊於Cecil Taylor，有人甚至认为她足以继承C. T.的地位。 播放藤井乡子的作品： Zephyros (Not Two Records) Flying to the South 5. 山中千寻（Chihiro Yamanaka）： A. 以优雅细致的弹奏风格见长 B. 最早在专门发行欧洲三重奏的「泽野工房」旗下发片。 C. 和声配置厚重，感觉仍偏向Bud Powell+ Bill Evans的影响。 播放山中千寻在2005年的东京爵士音乐节的DVD演出实况 6. 上原广美（Hiromi Uehara） A. 今天介绍的日本女性钢琴手中最年轻，也最被看好。 B. 在百克里音乐学院时就已经备受瞩目，毕业後马上被发烧厂牌Telarc签下。 C. 她的作品反映了年轻一代爵士钢琴手的特质，将电玩、功夫片的「感觉」 融入作品中，洋溢着一种浓烈的节奏风格，受到年轻人的欢迎。 D. 喜欢走反复的低音旋律，与电贝斯一搭一唱，十足funky感。 E. 新作品比以前更长，更注重情境与故事性的铺陈，在绵密的琴音中仍有 丰富的变化，从「炫技」走向「写意」，可见她也长大啦！ 播放上原广美2004 & 2005在日本演出的实况 依序为： Summer Rain (2004) Kung-fu World Champion (2004) Spiral (2005) --

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