: 第六---->第一弦 : [E A D G B E] 是所谓的Standard调弦法 : 先看看较粗四弦, E A D G 都是完全四度的关系,蛮合理的,取八度音的一半 完全四度不是因为取八度音的一半 而是因为标准演奏法的左手指法是一指控一格 而人的手指再纸板上只有四根 为了使零把位拥有完整的十二音列 而把弦调成四度也就是五个半音 在传统的演奏中 零把位拥有绝对的重要性 开放弦被大量应用 而吉他音乐也顺应这样的乐理成长 这种情形一直到一些有心使吉他对欧洲中心音乐靠齐的音乐家才改变 而实际上这样的考量也是很合理的 毕竟在第六把位以上已经可以用一指控两格了 没必要去因为一指控一格的[原则]而屈就 这个四度的考量可以用全琴的半音阶去体会 最便利的指法是 由低音E爬到e'(六至二弦加上第一弦开放音) 接下来换第三弦爬f'同时闷掉e' 往上爬到第二弦 在爬第一弦前降一个把位到第九把位 小指刚好按到e'' 再来一次换四把位爬上去 以传统没有缺口的琴来说这是最自然的进行 : 六弦Bass就是[B E A D G C],都符合这样的规则, : 但为什麽吉他不是[E A D G C F]呢? 我猜测应是前人的经验吧 这是经验没错 一个的确是因为封闭和弦的便利性 虽然六个音不是理想的和弦组成 容易有不均衡的合声出现 但是二十世纪前的吉他 没有现在的钢弦或尼龙弦 即使用左手作了闷音的动作 刷下去时还是会有波的一小声出现 因此舍弃合声平衡而放置了很多八度音 这也是吉他音乐出现大量转位的原因之一 第二个 即使不是在刷和弦 第一弦和第六弦同音还是有很大的便利性 在bass line和主旋律同时跑时 一指抓住和弦的两个主音能减少很大的运指麻烦 简而言之就是要凑那个十五度就对了 怎样都得放一个大三度进去取代四度 一二弦之间是不可能的 毕竟拿来solo的地方浪费这个小二度的自由度是很心痛的 四五六弦间必须为最高度的和谐音程 便利以开放弦作根音进行(毕竟i iv v最常见) 因此四度或五度是首选 接下来剩下的三四弦和二三弦间都有可能放置大三度 而的确也都有人这样放 早期的吉他音乐中 也有三四弦大三的 不过後来就很难见到了 可能是因为g比#f在思考乐句上较为容易吧 bass一般不用在弹根音时同时弹主旋律 因此不用在意这个十五度 : 因为按和弦的便利性,所以推导出这种调弦法, : Bass因为主要是走Bass line,比较不会有这样的问题 -- 数也数不清的日子 就像是歌也不尽的长诗 就连我们的初遇 你的成长 在诗意而失焦的岁月里 模糊得也彷佛不具有任何意义 <>< --

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