佛拉明哥吉他手都是「吟唱」的爱好者， 自己唱不来，只得藉由吉他抒发佛拉明哥情怀。 他们最好的演出环境，倒不见得是在录音间， 也不在演奏会上，而可能是在众多佛拉明哥爱好者（aficionado）环绕的场合。 有这些旁人在场，即使是独奏的吉他，也会受他们有韵味的击掌与呼喝（jaleo）鼓舞， 而弹出深邃动人的旋律来。 唱片公司要为吉他手Paco del Gastor灌录独奏音乐时， 还必须应他的要求， 把街坊上常玩在一起的佛拉明哥爱好者找来，大家一边吃吃喝喝、击掌吆喝，Paco del Gastor一边就弹了起来。 一把吉他，却有这麽多人以精神加持， 这样一张吉他独奏唱片，顿时丰富许多， 不但热闹，而且彷佛见得到忽隐忽现的精灵闪动其间。 提起佛拉明哥音乐， 大家都会想到节奏明快、 铿锵有力的拨弦声。 没错，尤其是伴奏舞蹈时的吉他， 这把六根弦的弦乐器简直拿来当打击乐器用。 传统上，佛拉明哥吉他的确是以右手的各种「撩弦法」（rasgueo）着称。 有人甚至夸张地说， 传统佛拉明哥吉他手只要知道两个和弦便可以伴奏！ 即便这是真的，左手只要会按两个和弦， 右手可是大有学问。这学问就在「撩弦法」。 不但有单指、双指、三指、四指的「撩弦法」， 还有五指连拨的「abanico（开扇式）」， 可以发出气势摄人、磅礡盖地的声响， 一个普通的舞者在这样的音乐烘托之下也可以俨然成为巨星了。 更何况这些丰富的声响还要精准的落在佛拉明哥节奏上！ 其实，传统佛拉明哥除了「撩弦法」之外， 还有「falseta（旋律段落）」。 对於讲究和声的德奥音乐传统， 这种一个个音符组成的旋律似乎略嫌单薄。 佛拉明哥在这点上还真的蛮像阿拉伯和印度音乐。 在口耳相传的时代，年轻人就是要向前辈学来一段段的 「falseta（旋律段落）」， 勤加练习，好在伴奏吟唱时放入歌曲中间， 增加人声吟唱的丰富，同时也算露两手吉他绝技。 廿世纪初的Ramón Montoya将某些古典吉他技巧 混入佛拉明哥吉他， 半开玩笑性质地在「循环节奏」（compás） 中间串起一段段「falseta（旋律段落）」， 而没有歌手在旁。 佛拉明哥吉他於是开始「独奏」起来了。 「独奏」本非佛拉明哥吉他的领域， 但是要能真的独奏出佛拉明哥味道的音乐， 据说要先有十年的伴歌经验， 再加十年的伴舞经验。 举世闻名的佛拉明哥吉他演奏家Paco de Lucía， 从小习艺，勤奋加天赋，伴歌伴舞是家常便饭，十二岁就和小哥Pepe闯荡江湖， 比赛得奖（小时後叫做「Paco de Algecíras」）、 灌录唱片、欧美巡回。成年後因缘际会， 又和知名爵士乐手合作，同台飙乐， 因而灵感大发，将爵士音乐的和弦巧妙地融入佛拉明哥之中， 成为今天佛拉明哥吉他的现代风貌。 -- ξ台大佛朗明哥舞蹈社 即将在下学期新成立！ 欢迎大家有空来逛逛喔:) 活动中心 社团, 聚会, 团体 [LUKAKA/Earl] C-Rest 社团 Σ逸趣 旅游/舞蹈/品赏/占卜/钓鱼/ NTU-Flamenco 舞蹈 ◎台大佛朗明哥舞蹈社 --

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