本文为曙心志第三期〔梦映〕专题内文之一 曙心志 出版发行：碎叶文室 邮件信箱：300 新竹邮政25-170号 电话：0933-561278 网站：http://www.wretch.cc/blog/dawnheart 　　轻与重之间～浅谈奇幻文学的商业化现象 　　在探讨奇幻文学之前，或许我们应先为「奇幻 文学」一辞下个定义。 　　文学是藉由文字所表现的艺术，是日常语言之 变形。一般沟通所使用的文字是具有逻辑性的，目 的在於连贯意义并完整地传达意旨。然而，人的心 灵太过复杂，逻辑的言语就像是隔着高墙所开出的 定型空洞，只能传递规范内的、比空洞更狭小的事 物，有太多心灵深处的感觉是庞然而无以名之的。 为此，文学家们创造了各种文体，犹如把庞大的事 物支离解析般，采用更为间接且疏离的文字，再透 过瓶中船式的精细排列重塑在观阅者心中。传达「 无以表达」事物的方法，就是文学。 　　从非韵文到韵文、从唐律到词曲，从新诗、散 文再到宏伟如城的小说，文学的格式一再演变，总 会有些先驱者发现一种更适宜表达部份情感的方法 ，并由众人的跟进而发扬光大。即使在小说这样的 作品格式里，也常为了表达一般写法所无法表达的 事物，而发展出如意识流、後设等细部流派。 　　文学的格式是因应表达的需求而产生的，先有 需要被表达的事物，才会有特别为该事物设计的格 式。正因为时代不停演进，旧有的文学格式无法再 承载人所需要表达的新事物，新的文学才会不断地 产生，造就了辉煌的文学史。 　　若我们称「奇幻」为「文学」，视其为一种新 的文学方法，肯定其在表达方法上的特殊性。那麽 ，一部被归於「奇幻文学」的小说，就应该承载了 旧有格式无法妥切表达的意涵；拥有非得用奇幻型 式表达之意涵的小说，才足以被称为奇幻小说。 　　重新审视现今的现象，确实的，奇幻文化的架 空特性、陌异性（详见〈梦映．奇幻〉一文）提供 了文学的一种新方法。然而，现今的观阅者在使用 「奇幻文学」一词的时候，往往不是从作品的手法 、意涵性去评估，而是从其内容是否拥有某些奇幻 要素（比如魔法、龙、预言）而决定的。 　　这种由内容而非手法去判别奇幻的方法，无形 中限制了「奇幻文学」的范畴，事实上，没有人能 够举出所有奇幻小说一定都有的奇幻要素。在〈梦 映．奇幻〉一文里，我将奇幻小说特色之一归於颠 覆现实所衬托出的人性，每部独特的奇幻作品往往 就具有着不同的世界、衬托的是不同的人性，所具 有的要素自然不一定相同。然而，在许多坊间奇幻 小说里，世界却可能是相习相承的，因为人性已然 退居在「奇幻」之後，是较轻微而不需计较的。 　　从其意涵面去探讨，这些小说所拥有的往往都 是类似而模糊的抽象理念，这些意涵并非作者在构 思剧情之前所先垫下的基底，而更像是为了剧情性 而凑巧代入的填充工具。这种重剧情而轻意涵的情 形，本是大众小说所常见的现象，但是在此，我倾 向将此类大众化的奇幻作品称为「轻奇幻」，并将 对比的、较重视深度的奇幻小说称为「重奇幻」。 　　之所以不将「轻奇幻」与其他大众化的小说混 同，是因为奇幻文化的本质就有着极重的「大众文 化」倾向，轻与重的分歧可说是这种方法自然而然 所导致的现象，而不仅仅只因大众潮流就影响产生 的。 　　所谓大众文化，是指自网路小说发达、租书店 文化盛行以来的现象。因为大众的消费能力增强， 且拥有多余的时间去满足精神的需求，新的作家、 作品便如雨後春笋般不断出现，生产者与观阅者数 量均成长至前所未有的程度。在大量竞争的市场法 则演变下，小说市场渐渐趋於速食店的贩售模式： 生产的快、消耗的快、满足的轻易。而在这些「速 食小说群」里，奇幻小说便是其中重要的一环。 　　好的奇幻小说通常是建构在一个吸引人的世界 之上，而这些奇妙的世界往往也能吸引读者投入想 像、创造属於自己的新故事。这种「好的故事引出 更多的故事」特质，为大众小说市场添加了许多写 手，使生产的数量大为增加。此外，作者的量化也 让创作的需求下降，这些作者未必会想创造一个独 特的世界，而往往只从自己所在意的世界细节、故 事走向上做出修改，如此大量的创作却少量的革新 ，产生出的作品便常常拥有大量的雷同。 　　当这些用相似世界、情节所构成的小说越来越 多时，其中完全相同的部份便会自然地形成准则， 容易为後来作品所套用。这些剧情上的「模组」让 创作者在描写、解释事物上更为方便，熟悉轻奇幻 的观阅者不会去追究火球术的施法原理、一见锺情 的合理性，因为相似的东西已在同类作品里一再出 现；大量相似的世界更产生出许多专属於该世界的 「模板人物」，作者往往只需要用一句话、一段描 述就能让读者明了一名角色的大略特性（如：古板 骑士、淘气公主、宿命先知），而不需要着力於人 格的塑造。透过这些模组与模板，轻奇幻的创作者 便能够省略应有的描摹笔法，减轻读者的阅读负担 ，将作品的焦点集中在剧情之上。 　　因为目标读者群普及於各个层次，小说的「市 场需求」更重於「文学需求」。轻奇幻的作者所着 重的，不再是一部作品背後的深度、启发性或者拥 有华美辞藻的文学价值，而是一场高潮迭起、动人 心弦的精彩好戏。只求有如电影、动画、音乐的直 接震撼，读者翻阅时的精神满足，而不求让读者在 每段文字上反覆思索与深层获得。 　　纯粹注重剧情的结果，便是写实描摹、人性刻 划能力的全面低落，再加上「奇幻式剧情」本就是 天马行空的幻想，轻奇幻很容易便会与现实完全脱 节。此种现象发展至端点便是诸如「YY小说」与「 第一人称全知观点」等写法的出现。 　　所谓的YY，乃意淫的谐音。YY小说指的便是让 剧情中的主角拥有超乎逻辑的强度，无所不能、无 事不顺，从头到尾都在逞能显威的小说。所谓「第 一人称全知观点」，指的是使用第一人称的视角撰 写，让读者与作者容易代入主角，同时又完全无视 第一人称的局限，将主角不知道的事也全部以主角 的口吻描述的写法。 　　无论是「模组与模板」乃至於YY小说与第一人 称全知视野，都是经长时间由大量的作者与读者共 同累积而成的。这些手法都推翻了部份文学写作上 的经典价值，重新建立便利性、大众性、省除作者 独特性的原则。然而，我们应将其视为一种特殊的 写作方法，而非过於草率就武断为「非文学的」。 即使同样是轻奇幻，甚至是更夸张的YY，也同样有 受市场欢迎与不受市场欢迎的分别，可见其自有其 一套的价值评判标准与其技巧所在。甚至，对许多 人而言，轻奇幻、YY小说是比其余的小说更好看、 更具有阅读价值的。 　　文学写作的经典原则本非一朝而成，在长久众 多作者的尝试、读者的选择，历经各代文学家的评 比、论述与分析，总合各个时代的优点而粹炼，才 形成了我们今日的文学价值观。 　　放眼概观近代文学的变动，莫过於知识普及所 带来的大量读者。那麽，因大量读者所兴盛的大众 文化、与大众文化共鸣的奇幻文化，皆是这个时代 对文学所做的新的贡献。 　　如今，在这个市场拥挤、文学家不再孤高独秀 的时代，越来越多作者开始开始注重剧情的表现、 修辞的浅白，希望其作品能被更多的读者群所接纳 ；原本只汲营於鬻文售字的大众小说作者也感觉受 到重视，开始进一步加强修辞笔法、剧情的深刻， 朝着文学的殿堂迈进。轻与重不再泾渭分明，许多 知名的作家更在其中的灰色地带游走自如。或许， 在遥远的未来，轻与重终将不分彼此，一起融入後 世文学的经典之中吧？ --

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