这里我给出台大卡漫社的例子当做参考好了。 首先，台大卡漫社中关於「画技」的组别有两个，一个叫「教学组」，另一个叫 「创作组」。教学组是找讲师来从头开始讲各种基本画技、观念，也依社员要求与师 资配合的情况下有CG等等的教学。而创作组则是一群人由一个选出的组长带领，每次 有各种不同的有趣限定主题，而组员除了被限定的要求以外尽可以发挥自己的想像与 技巧，在当天的活动时间数小时之内画出一张图（或依主题不同，也可能是一页漫画 、一组四格或更多有的没的东西），再由大家围起来讨论。参加这个组没有资格限， 也可以还去参加时间不冲突的教学组，创作组并没有一定要画技达到什麽程度，只是 不会有人带着一招一式的教着画，只需要靠自己目前已经掌握的能力尽情的创作就可 以。而要限定主题的原因，就是利用各种以神奇方法决定出来的特别主题除了能够带 动想像空间以外，还能让组员去尝试平常可能很少画的东西，进而掌握更多的技巧工 具。 现在看回奇幻社。教学组对应的就是那些教学活动，当然之前的讨论中，教学活 动都是一些知识性的东西，需不需要且找不找得到师资来做写作、创作技巧的教学， 这个可以再讨论，毕竟这与卡漫社的情况略有不同，我想大概是不用。 而创作组对应过来也是创作组。我认为同样的形式，就如同我在之前的文章所建 议的部分，一样是非常适合於奇幻社活动的。之前有人提到说何必要出限制，自己写 自己的东西不就好了，只是找一群人评论罢了。我这里再强调一次，我不反对这样做 ，但觉得不能只这样做，因为这实在太浪费一个名为社团的组织了。为什麽要去画或 写自己平常可能不去写的东西？是为了进步，是为了让你手上拥有的工具更多，有了 更多的工具你就能描写更广范围的世界，如同你画技越好、会画的东西与角度越多， 你的画面就能拥有更多不同的表现方法一样。你可以说「我就是正面画得不够好嘛！ 我就硬是让画正面的次数极少，我一样画得出完整好看的漫画啊！」不要觉得这是笑 话，各位别看职业漫画家画技应该都有个基本水准，「几乎不画正面」的漫画家是存 在的（如，《足球小将翼》的作者高桥阳一，有时他就算画正面也还借用一点有角度 的画法来画）。自然，他的漫画一样可以很完整，一样有很多手段可以避开不会画的 东西，如同我们写文章一时忘记某个字怎麽写也可以先用同义字代用过去或改变一下 句子躲过。可是这样就满足了吗？没错，你躲过了大家一起来玩的同样小限制，可是 这很有可能会造成你的作品永远就受到你自己拥有工具的限制而不再突破。有谁这样 有自信的说，已经成长到「从心所欲」的地步了吗？恐怕是没人敢说的。有人会用「 风格」这样的字眼做为理由，的确好用，但同时却也有很多的人在突破自己的风格往 更宽广的地步迈进。也许一时之间结果不好，可是多尝试应该不是坏事的。因一时的 成果不佳而却步不是可惜了些吗？ 不小心写太多扯太远了，总之是这样啦，可以参考一下卡漫社这样的一个想法。 至少卡漫社这样的制度实行至今一直都非常顺利有效，创作组的气氛也一直都非常欢 乐:) -- 「你会死。」不由分说，他被狠狠骂了一顿。 午休时，我拉着他到安静的地方。「你怎麽对着人这样说话呢？」 「他本来就会死，难道他不会死？」他抱怨。 －－预言师 --

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