村上春树的作品总是离不开音乐，台北爱乐管弦乐团结合文学作品，举办「村上春 树古典音乐会」，六月十九日在国家音乐厅登场。本文即是这场别致音乐会的先声。 　不夸张的说，三十年来村上写的，从头到尾只有一个主题──煮义大利面、喝酒、 听音乐、听着音乐的男人，在世界上的奇幻旅程。 　村上有效地说服我们相信：这样的人，煮义大利面、喝酒、听音乐、总是听着音乐 的男人，跟现实保持着一种距离，因为他们的日常生活中，就有着习惯性的脱节，他们 拥有自己的步调，和自己的世界。 音乐用这种方式进入村上的小说，而且形塑了村上笔下的角色。即使在最具体最现 实的时光遭遇中，他们随时可以随着音乐，进入另一种状态里，他们不只听音乐，而且 对音乐有着强烈且自我的感受，音乐是他们抗拒现实最重要又最自然的武器，不管外面 发生什麽，听音乐、听进音乐的霎那，他们就和现实隔离开了，透过音乐意义的筛节， 用跟别人不一样的眼光，看待对待现实里发生的事。这样他们才能一直保有天真，不被 现实牵拉进去，不被现实改变。 能写出这样的角色，力量必然来自村上本身和音乐的密切关系。在「给我摇摆，其 余免谈」的「後记」里，村上说：「我最初的职业并非文学，而是音乐。」他指的不只 是写出「听风的歌」之前，好几年以开爵士咖啡馆维生的事，更重要的，应该是他对音 乐的感应，来得比文学还早，还强烈吧！「大学毕业後没打算上班，考量过该做什麽之 後，我就开了一家爵士咖啡馆。当时开这家店的动机很简单，还不就是为了能从早到晚 听音乐。虽然以现在的眼光来看实在是傻得可以，但当年的我以为人生就是这麽单纯。 」村上如是说。 从「听风的歌」里的叙述者我，到「挪威的森林」里的渡边，一直到「海边的卡夫 卡」里的乌鸦少年，如果他们自己可以选择，选的路应该也是不上班去开一家爵士咖啡 馆吧！经过这麽多年，村上骨子里还是觉得「人生就是这麽单纯」，不同的是，他知道 了现实里有诸多力量侵扰、考验这样单纯的人生，於是他在小说里里一方面大张旗鼓地 夸张展示那些讨人厌的力量，另一方面又让饱受侵扰、考验的主角，总是维持着对於单 纯人生的信念。 也就是维持着对於音乐高度的感应，享受藉由音乐感受超越现实的快乐。「只要是 好音乐我就绝不错过，碰到真正出色的杰作更是会为之感动。有时这种感动，甚至还为 我的人生带来了明显的变化。」村上说。 　所以在「海边的卡夫卡」里，卡车司机星野先生在四国高知市的街上乱逛，进到了 一家咖啡馆听见了贝多芬的「大公三重奏」，那是「真正的杰作」，音乐带来的直接感 动状态下，他从咖啡馆主人那里知道了鲁道夫大公与贝多芬的关系，突然间，他意识到 在这个世界上，像大公这种人的价值，他们在天才、做大事的人身边，帮助他们，让他 们省了许多困难许多挣扎。那一刻，星野先生的生命意义改变了，同时也就改变了搭他 便车的中村先生，乃至少年田村卡夫卡的命运。 音乐是现实中的梦幻，是带领我们创造梦幻来重新看待现实的途径，村上春树真的 如此相信，如此主张。因而，阅读村上春树的小说，不能不同时聆听小说里看似随意提 及的音乐，什麽样的音乐，爵士、古典或摇滚，在什麽时候浮出，或许是偶然，但藉音 乐开展的天真、梦幻力量，却再具体、再坚实、再强大不过。 一个一直如此信仰音乐、如此看待音乐的人，透过音乐用天真梦幻不断和现实搏斗 的人，怎麽可能会老呢？ 转录自http://blog.udn.com/Warszawa/3053927 -- 我不知道冲了接不接得到 但是我知道如果不冲就一定接不到 --

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