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※ [本文转录自 MarkDon 信箱] 作者: [email protected] ([email protected]) 标题: [分享] 找回最初的感动__2008时报文学奖新诗组 … 时间: Sat Nov 22 11:31:25 2008 作者: where (hi) 看板: AAAAAAAA 标题: [分享] 找回最初的感动__2008时报文学奖新诗组评审外记 时间: Fri Nov 21 17:29:06 2008 吴晟  (20081121) 本届时报文学奖新诗类评审会议,讨论再三,做了一项「痛苦」的决定──首奖从缺。 其实这次的结果绝非「突发事件」,而是潜在已久的「伏流」,到了本届才「爆发」 出来。过去遇此现象,大多私下摇头,而无公开说明。这次,主要目的是想突显某些 「警讯」,提出对诗的看法,供有志於新诗创作的年轻朋友参考。 评审会议一开始,各自抒发评审标准,我「含蓄」表述:一首诗如果反覆阅读多遍, 仍难以体会大致含意,掌握不住到底要传达什麽,只好承认读诗能力不足而放弃。诗 人张香华接着发言,略带苦笑,坦率指出:看来我已不适合担任评审,因为这些作品 我实在大部分看不懂。 这一句简单的看不懂,不只直接了当表白了一位前辈诗人的忧虑、困扰,也传达了多 年来早已在广大读者之间普遍流传的疑惑。在多达好几百件的参赛作品中,能够脱颖 而出,理应是优秀作品,然而许多届以来,疑惑越来越扩大,为什麽得奖作品大多那 麽难懂?难道难懂(甚至看不懂)的诗,才是好诗?或是,越复杂越难懂的诗,越有 机会得奖? 这样的疑惑几乎形成一股「民怨」,只是「宣泄」方式不是「抗议」,而是采取「谁 理你」的冷漠以对,阻绝了无数有可能喜爱诗、享受诗的读者,也让诗集的销售量越 来越少。至於有意参赛的创作者,则「有样学样」,恶性循环,难懂的诗风越来越烈。 数年前,在一次评审场合中,我曾听到一位推动台湾诗运贡献甚大的前辈诗人,近乎 「气愤」的叙述一件事,他说前几天接到一位年轻诗人的电话,兴奋「报告」又获某 报首奖的讯息,他回应到:那又怎样?诗写成这样子,谁看得懂?读者看不懂的诗, 得奖有什麽意义? 他的语气中,明显很不悦。我听得十分讶异。这位前辈诗人一向不是倡导「前卫」吗 ?竟然连他也对「得奖诗风」看不下去。 「懂」与「不懂」(或说「隔」与「不隔」),包含层面甚为复杂,历年来已有不少 申论(不少争辩);我只想纯粹就参与多次评审的观察心得,略抒己见。 诗的创作,固然是一种技艺,但若流於为求炫耀,过度耍弄,真情太少,技巧太多, 往往就是作品让人看不懂的肇因。 我们所谓看不懂的诗,可以归结为语意模糊不清、意象含混不明,因而造成晦涩难懂 。问题在於很多年轻创作者,却误以为晦涩难懂的诗才有深度,才有「诗意」,以至 「争相仿效」。 语言的晦涩,常来自於思想的晦涩。也就是说,创作者很多情感,未经沈淀;很多想 法,未经梳理。使用的语言,也未经多加锤链,几乎全完「颠覆」,「诗是精链语言 的艺术」特性,冗长现象往往让人读得「喘不过气」。思想晦涩、诗句冗长、语意模 糊,有其紧密的「因果关系」。 诗重意象经营。意象经营来自想像,也来自现实生活,想像无论如何跳跃,总需奠基 在现实生活之上。而每组意象应该是有机体,段落分工、句子相互合作,和核心主题 有其「合理」的统一连结。 我们读到很多诗作,意象过於繁复、近乎庞杂,「企图心」太大,在一首诗中承载过 多意涵,又流於「支离破碎」的拼凑,密密麻麻堆叠,无比拥挤的并列一起,各个句 子、各个意象,只着重把「自己」精心打扮,披挂上一堆炫奇的装饰品(形容词), 却彼此疏离。这种诗,乍看之下,也许会让人觉得「很厉害」,却形同「佳句集锦」 (佳句大杂烩),无法建立完整的组织架构。一连串看似「丰富」,实则「零碎」的 意象,反而显露出创作者欠缺逻辑思维的能力。 这不应该是诗的「常态」。 也许,透过这次的「从缺」,坦白把问题摊开来,能引发一些讨论,最重要的是,希 望能重新找回,诗最初让人感动的本质。 --



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