※ [本文转录自 MarkDon 信箱] 作者: [email protected] 标题: ◎李幼新 冶诗人与哲学家於一炉的世纪先驱：电影大师杨德昌（上） 时间: Fri Mar 21 02:35:42 2008 作者: flycloud (三声无奈) 站内: P_flycloud 标题: ◎李幼新 冶诗人与哲学家於一炉的世纪先驱：电影大师杨德昌（上） 时间: Sat Jul 7 23:24:19 2007 冶诗人与哲学家於一炉的世纪先驱：电影大师杨德昌（上） 文／李幼鹦鹉鹌鹑 杨德昌电影的特色一言难尽，每个人所称颂的其实只是各自所体认的片面面向。杨德昌 电影的卓越历久弥新，当时你或许见到一方璀璨，往後你将会惊喜其他种种的亮丽。观 众与电影理论家、电影批评家都追不上他。 杨德昌是1980年代「台湾新电影」百花齐放时的重镇，也是1990年代「台湾新电影」退 潮後，（与侯孝贤）硕果仅存、依然屹立的巨擘。杨德昌不但「启发」台湾（以及世界） 多位导演学习、参考（甚至仿效或向他电影致意），更明显改变了观众观影经验，造成 影坛深邃「影响」。 杨德昌电影的知性有别於台湾多数导演电影的感性，杨德昌电影的现代都市观察、刻划 ，女性觉醒，也跟台湾多数男性导演着墨男性成长或是洋溢几丝传统、些许俚俗大相迳 庭。杨德昌远离媒体的「隐」与多数导演常跟媒体互动的「显」，杨德昌慢工细活的质 精量少、不鸣则已、鸣必惊人，跟其他导演创作量的丰盛，构成了台湾电影界的微妙对 照。 杨德昌电影题材的开拓、形式的实验、理念的深沉、创意的非凡，少有人能及。你说他 电影知性、让你宛如阅读哲学论述，好似头脑体操，成。可是你又不能否认三不五时流 露的诗情。 《光阴的故事》他导演其中一个短篇〈指望〉。有限篇幅、小品格局，竟能常常常无声 胜有声，结合音乐与影像，散发出台湾电影中少有的诗意。藉着少女（石安妮饰演）成 长的身体生理（譬如月经初临）经验，对容貌俊美、裸着上身的大学男孩（孙亚东饰演） 的看与想，简直是台湾电影中的女性观点的先驱，让男「看」、女「被看」的关系对调 、意义非凡。 《海滩的一天》片长远超过当时（甚至往後）台湾、香港电影长度，勇敢挑战观众习惯 的篇幅，更要千辛万苦突破台湾电影院所能接受的放映时间与场次安排。在电影检查打 压方言、禁止本土母语的年代，於片中大量使用台语（河洛话）；在外语被简化等同英 语的当时台湾电影生态，首开风气让片中德国女孩讲德语、让女钢琴家（胡因梦饰演） 跟她用德语交谈（就像13年後让法国女孩在《麻将》里讲法语），让台湾与非英语国度 跳脱沦为美国语言、美国文化殖民地的困窘。 《海滩的一天》更是台湾电影多方面的先驱瑰宝：把普鲁斯特、乔伊斯文学意识流手法 ，或者说把雷奈与费里尼电影的意识流魅力带进台湾电影运用自如，更难得的是自成一 家；把女性主义式的女性成长、女性自省、女性经验、女性间的倾诉与聆听与惺惺相惜 带进台湾电影，让李昂、张小虹等文坛作家格外推崇，（11年後的《独立时代》里的陈 湘琪与倪淑君的交情更让台湾的女性主义人士与女同志都眼睛一亮）；把近代台湾历史 、记忆与当代台湾社会带进台湾电影中（编剧吴念真也贡献良多），观察、分析、批判 、省思；扬弃1970年代以来，港、台两地电影滥用到用滥、不忍卒睹的Zoom-in与Zoom- out，启用澳洲青年杜可风（Christopher Doyle）担任摄影指导，克服万难，成就另一 番样貌的摄影风格与视觉飨宴。杜可风也因而成为国际间许多导演（特别是香港的王家 卫）争相延揽的摄影高手。 《青梅竹马》别具慧眼，让两位原本不是电影演员的人才（电影导演侯孝贤与歌手蔡琴） 担纲主演而打大放异彩。在白色恐怖时期还冲撞政治方面的省思，更在片头向英年早逝 的媒体女记者杨士琪（1950-1983）致意，感念她奋力呵护台湾新电影的道德勇气。 《恐怖份子》（小野编剧）形式奇诡，复杂辩证，多面向省思深刻睿智而又引人入胜， 让台湾观众也让国际影坛惊艳，开展全世界对台湾电影刮目相看的先河。香港评论家金 炳兴、罗卡（刘耀权）、李焯桃争相向国际影人大力推荐。詹明信还有专文分析、赞赏 。片名简单却自有深意（香港影评人罗维明解读「人人都是恐怖份子」而非片中某个人 而已）。片尾两个结局令人大开眼界、耳目一新，一是潜意识、梦一般的主观心理写实 ，丈夫（李立群饰演）杀死妻子（缪骞人饰演）的情郎（金士杰饰演）；一是客观写实 ，丈夫举枪自杀。《恐怖份子》人物繁多，杨德昌双管齐下，经由女作家（缪骞人饰演） 的文学创作以及少男（马邵君饰演）的频频拍照，後设电影般省思艺术工作者的洞见与 不见、刻意努力与偶然天成。 大张巨型照片由多张小照片组成的「分」分「合」合，或是女作家在象牙塔内写小说而 窗外竟是工人在高空吊架上清洗大厦玻璃窗，杨德昌的中产阶段高品味可贵在於深知中 产阶段的局限与不足，不流於自得其乐，反倒有所质疑、有所批判。文艺少女自杀未遂 ，躺在救护车上的心声独白「我不要活了…」那场戏，「声音」持续，「画面」剪辑转 为阿飞少女在家里讲电话，镜头巧妙避开阿飞少女「正在讲」，但见她挂上电话另外拨 号，镜头移向她身旁窗户，却是粗暴腔调用脏话恐吓对方。观众你我起先以为柔声是少 女自残心语，凶悍声调是阿飞少女在放话。随後发现未必，倒像是：自杀告白是两位少 女「共用」的台词，文艺少女是真心，阿飞少女是在电话中唬人；阿飞少女却一人可以 「通吃」两种声调、两类对白（能文能武？！）。杨德昌不必仿效雷奈、不必抄袭高达 ，功力与境界三人已经并驾齐驱，辩证了「声音」与「画面」！何况还有些人盛赞他与 安东尼奥尼遥相辉映。 《牯岭街少年杀人事件》探索1960年代初期白色恐怖下的台湾社会与少年们的青春群像 ，冶怀旧、成长、记忆、电影梦、流行音乐乡愁、史诗手笔於一炉，「声音」与「画面」 又更进一层地辩证。本片非但指控「国家迫害个人」，更能省思、类比「男性沙文打压 女性」如出一辙。台湾社会常有错觉，以为本省与外省对立，本片却高瞻远瞩，外省族 群既多元又彼此各有冲突矛盾（公务员人家的子弟与军方眷村儿郎有时水火不合），有 时却跟本省人（或帮派）合纵连横。有些人以为片中「小四」（张震饰演）是杨德昌的 化身，毕竟电影?进了导演自身少年时的许多经验。杨德昌委婉否认，让喜欢对号入座的 人深受起发、自惭形秽：他表示导演必须关爱、了解自己片中的每一个角色，多为他们 设想，塑造出来的人物方才真实、生动、感人。所以，片中男女老幼，尤其那些少男少 女，无论怎样恩怨情仇，他都爱啊！每一个都可以是杨德昌的化身啊！无数个杨德昌的 化身，毕竟电影?进了导演自身少年时的许多经验。杨德昌委婉否认，让喜欢对号入座的 人深受起发、自惭形秽：他表示导演必须关爱、了解自己片中的每一个角色，多为他们 设想，塑造出来的人物方才真实、生动、感人。所以，片中男女老幼，尤其那些少男少 女，无论怎样恩怨情仇，他都爱啊！每一个都可以是杨德昌的化身啊！无数个杨德昌的 自我辩证啊！ 侯孝贤与吴宇森电影常见男性友谊或是哥儿们的共同经验阅历，杨德昌的《牯岭街少年 杀人事件》塑造了年轻俊美的帮派老大Honey（林鸿铭饰演），跟少男小四同爱一位女孩 ，两男间不见情敌的恨，反倒友谊美丽如爱情，甚至很男性恋。近年我方才体悟他两是 同一个人的化身，美好中有欠缺，也许自恋，但不乏一厢情愿的男性沙文。杨德昌提供 无比的美而不耽溺於美。Honey向小四提到读过一本书《战争与和平》。Honey死後，小 四在同学家翻到奥黛丽赫本1956年电影剧照的小书。杨德昌从生活、从文学、从电影不 着痕迹地向《战争与和平》致意。杨德昌为Honey幕後配音，Honey在片中英年早逝，现 今你我面对杨德昌的巨星殒落，能不感慨？（待续） 破报复刊467期 http://pots.tw/node/1984 2007-07-06 -- ◥◣ │◢ 我说拔辣!!◣╭─────────╮ ◢香蕉!!◣ ＼ ◢◤ˋ ˋ ˊ▊ ●◤◥ ◤│ IP:140.123.174.1▂▃▅▆▇ ◥ ◤◥ ● ▊" ˊ " " ▋╯ ▁▃ DN:bala.twbbs.org│ ╰◢◤ " ∵ ∵▌▂▃▄▅▆▇█ ╰─────────╯《中正资管‧芭乐的故乡》 ▋！ ！◢◤ FR: 217-181.dorm.ccu.edu.tw ◢◤ ◢ --

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