作者MarkDon (重新做人)
标题[转录]◎汤祯兆 杨德昌之死:意味台湾新电影步入式微
时间Fri Mar 21 22:49:36 2008
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标题: ◎汤祯兆 杨德昌之死:意味台湾新电影步入式微
时间: Fri Mar 21 02:32:29 2008
撰文 汤祯兆
看电视新闻报道杨德昌病逝的消息,的而且确有不知名的震撼,不到六十岁的他那麽
早就离开我们,怎样说也教人措手不及。更重要的是,他与侯孝贤一向是台湾新电影
的两大象徵性灵魂人物,现在先一步离世,也可以具体形象化地象徵了台湾新电影的
影响,真正步入式微的阶段。
我永远不会忘记杨导带来的震撼──由《光阴的故事》(1982)开始,他一出手已显
出绝不寻常的功力,而《海滩的一天》(1983)及《青梅竹马》(1985)对都市男女
感情的深邃观察,我是到三十以後才开始陆续有多一重的理解,也因而愈来愈佩服导
演的眼光视野。
《恐怖份子》(1986)是第一个成长标志,我辈影迷一定不能忘却那个把相片割裂贴
在墙上,而任其随风飘扬的镜头──至於结构主义的布局编排,对创作本身的深入思
考,乃至其中若即若离的後设趣味,在在都令到成长期的我大开眼界。
到了《牯岭街少年杀人事件》(1991)──不得了!世界自此甚麽都不一样,尤其是
四小时版的震撼,令我涌起在文化中心看到完场仍有好一大票人,均一直等待菲林最
後一格放完,仍不愿离去的怅惘──害怕以後不能再看到如此伤痛有力的青春电影。
《牯岭街少年杀人事件》说是青春电影不过仅因为当年的自己,只能够投入其中主角
陈小四一票人的世界,对成长得遍体鳞伤乃至最後选择拒绝长大的他们(那仍是迄今
为止张震的最佳演出!),边观赏边淌血。
後来的《独立时代》(1994)及《麻将》(1996)虽然均不是我杯茶,但从来没有动
摇过杨导在我心目中的地位,因为只要有一出《牯岭街少年杀人事件》,他便足以永
垂不朽──尤其是杨导一向爱说真话,从来不卖账於他人。
印象中最深刻的一次,是他对当世已成大师,人人众口赞誉不已的希腊导演安哲罗普
洛斯(Angelopoulos),竟然毫不留情批评为“长着一张诚实的脸,却满嘴的谎言”(
特别针对名作《雾中风景》),那时看得我倒抽一口凉气,也明白艺术家的坚持是甚
麽的一回事。
最後他还喜出望外地为我们带来《一一》(2000),我认为这出忽然成为了遗作的电
影,可说总结了杨导一生所探究的不同课题。仅一项简略言之,就是杨德昌提出的时
代宿命观,其实是建基於一重刻意为之的前设结构中,正如《恐怖份子》乃依据情节
上大量的巧合来带出最後的高潮。《牯岭街少年杀人事件》中的命案,重点也在於如
何铺陈小四杀小明的种种社会因素,而非钻入他的个人心理层面作探究。
换句话说,杨德昌所执持的是一自我设计的时代宿命观,电影中所有人物的一举一动
,其实均受社会环境的制约,而可供翻腾回旋的空间十分有限。也因为杨德昌是处理
剧本结构的巧匠,更加令作品达致一自我完足的浑成境地,由是令观者与剧中人同样
时刻感受到走投无路的沉重困局。
多谢杨导,为我们带来那麽多美好且深刻的难忘记忆。
亚洲时报,2007年7月3日
http://www.atchinese.com/index.php?option=com_content&task=view&id=36024&
Itemid=91
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