※ [本文转录自 MarkDon 信箱] 作者: [email protected] 标题: ◎汤祯兆 杨德昌之死：意味台湾新电影步入式微 时间: Fri Mar 21 02:32:29 2008 撰文 汤祯兆 看电视新闻报道杨德昌病逝的消息，的而且确有不知名的震撼，不到六十岁的他那麽 早就离开我们，怎样说也教人措手不及。更重要的是，他与侯孝贤一向是台湾新电影 的两大象徵性灵魂人物，现在先一步离世，也可以具体形象化地象徵了台湾新电影的 影响，真正步入式微的阶段。 我永远不会忘记杨导带来的震撼──由《光阴的故事》（1982）开始，他一出手已显 出绝不寻常的功力，而《海滩的一天》（1983）及《青梅竹马》（1985）对都市男女 感情的深邃观察，我是到三十以後才开始陆续有多一重的理解，也因而愈来愈佩服导 演的眼光视野。 《恐怖份子》（1986）是第一个成长标志，我辈影迷一定不能忘却那个把相片割裂贴 在墙上，而任其随风飘扬的镜头──至於结构主义的布局编排，对创作本身的深入思 考，乃至其中若即若离的後设趣味，在在都令到成长期的我大开眼界。 到了《牯岭街少年杀人事件》（1991）──不得了！世界自此甚麽都不一样，尤其是 四小时版的震撼，令我涌起在文化中心看到完场仍有好一大票人，均一直等待菲林最 後一格放完，仍不愿离去的怅惘──害怕以後不能再看到如此伤痛有力的青春电影。 《牯岭街少年杀人事件》说是青春电影不过仅因为当年的自己，只能够投入其中主角 陈小四一票人的世界，对成长得遍体鳞伤乃至最後选择拒绝长大的他们（那仍是迄今 为止张震的最佳演出！），边观赏边淌血。 後来的《独立时代》（1994）及《麻将》（1996）虽然均不是我杯茶，但从来没有动 摇过杨导在我心目中的地位，因为只要有一出《牯岭街少年杀人事件》，他便足以永 垂不朽──尤其是杨导一向爱说真话，从来不卖账於他人。 印象中最深刻的一次，是他对当世已成大师，人人众口赞誉不已的希腊导演安哲罗普 洛斯(Angelopoulos)，竟然毫不留情批评为“长着一张诚实的脸，却满嘴的谎言”（ 特别针对名作《雾中风景》），那时看得我倒抽一口凉气，也明白艺术家的坚持是甚 麽的一回事。 最後他还喜出望外地为我们带来《一一》（2000），我认为这出忽然成为了遗作的电 影，可说总结了杨导一生所探究的不同课题。仅一项简略言之，就是杨德昌提出的时 代宿命观，其实是建基於一重刻意为之的前设结构中，正如《恐怖份子》乃依据情节 上大量的巧合来带出最後的高潮。《牯岭街少年杀人事件》中的命案，重点也在於如 何铺陈小四杀小明的种种社会因素，而非钻入他的个人心理层面作探究。 换句话说，杨德昌所执持的是一自我设计的时代宿命观，电影中所有人物的一举一动 ，其实均受社会环境的制约，而可供翻腾回旋的空间十分有限。也因为杨德昌是处理 剧本结构的巧匠，更加令作品达致一自我完足的浑成境地，由是令观者与剧中人同样 时刻感受到走投无路的沉重困局。 多谢杨导，为我们带来那麽多美好且深刻的难忘记忆。 亚洲时报，2007年7月3日 http://www.atchinese.com/index.php?option=com_content&task=view&id=36024& Itemid=91 -- ◥◣ │◢ 我说拔辣!!◣╭─────────╮ ◢香蕉!!◣ ＼ ◢◤ˋ ˋ ˊ▊ ●◤◥ ◤│ IP:140.123.174.1▂▃▅▆▇ ◥ ◤◥ ● ▊" ˊ " " ▋╯ ▁▃ DN:bala.twbbs.org│ ╰◢◤ " ∵ ∵▌▂▃▄▅▆▇█ ╰─────────╯《中正资管‧芭乐的故乡》 ▋！ ！◢◤ FR: 217-181.dorm.ccu.edu.tw ◢◤ ◢ --

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