※ [本文转录自 MarkDon 信箱] 作者: [email protected] 标题: ◎贾樟柯 谁在开创华语电影的新世纪？ 时间: Fri Mar 21 02:27:52 2008 谁在开创华语电影的新世纪？ 贾樟柯/文 去年威尼斯电影节结束後，我和《站台》的女主角赵涛一起辗转法国，准备去多伦多影 展做宣传。在巴黎逗留时，我从《解放报》上看到了杨德昌新片《一一》公映的广告， 画面上是一个小孩儿的背景，他正在拾阶而上，攀登红色的高高楼梯。 单从广告上看，我以为杨导又在重复以前电影中的毛病。他从前的作品不太敢恭维，即 使是最出色的《牯领街少年杀人事件》也多意气而少控制。杨导喜欢弄理念，我不喜欢 这种气味。 赵涛听说是华语片便想去看，我陪她坐地铁一路拥挤去蓬皮杜艺术中心附近的影院买票 。没想到电影院外排着长队，细雨中等待入场的观众极其安静。我被这种观影气氛感动 ，顿时觉得电影圣洁，有欧.亨利小说中流浪汉路过教堂时听到风琴声的意境。 但我还是暗自在笑。小赵曾经说过，她最喜欢的电影是《狮子王》，便想她肯定无法接 受老杨这部长达两小时四十分钟的"哲学电影"。想想自己也不是杨迷，便有了中途退场 的心理准备。 但电影开演後，我一下跌进了杨德昌细心安排的世俗生活中。这是一部关於家庭，关於 中年人，关於人类处境的电影。故事从吴念真饰演的中产阶级扩展开去，展示了一个"幸 福"的华人标准家庭背後的真相。我无法将这部电影的故事一一道出，因为整部影片弥漫 着的"幸福"真相让人紧张而心碎。结尾小孩一句"我才七岁，但我觉得我老了"更让我黯 然神伤。 杨德昌的这部杰作平实地写出了生之压力，甚至让我感觉到了疲惫的喘息。我无法将 《一一》与他从前的电影相联系，因为杨德昌真的超越了自己。他可贵的生命经验终於 没有被喧宾夺主的理念打断，在缓慢而痛苦的剥落中，裸露了五十岁的真情。而我自己 也在巴黎这个落雨的下午看到了2000年最精彩的电影。 影院的灯亮以後，我发现赵涛眼圈微红。我没想到像她这样喜欢卡通片的女孩会看完这 麽长的电影，也没想到满场的法国观众几乎无一人退场。大家鼓起了掌。面对银幕，面 对刚刚消逝的影像，我们都看到了自己。做舞蹈教师的赵涛问我大陆为什麽看不到这样 的电影，我无法回答。我们的电影不寻找真相，幸福就可以了，幸福没有真相。 转眼到了九月，《站台》要在釜山影展做亚洲首映，我和摄影师余力为前往参加。《花 样年华》是这次影展的闭幕电影，余力为也是《花样年华》的第二摄影，但还没有看过 完成片，等待闭幕的时候一睹为快。 在酒店碰到王家卫，墨镜後一脸坏笑，说要去北京一起喝酒。谈下去才知道他非常得意 ，《花样年华》在大陆已经获准通过，我知道这是他真心的喜悦，想想自己的电影公映 遥遥无期，多少有点惆怅。釜山到处弥漫着"花样年华"的气氛，年轻人手里握着一个纸 筒，十有八、九是"花样年华"的海报。我没有参加闭幕式便回国。据说闭幕那天突然降 温，《花样年华》露天放映，几千个观众在寒风中享受流行。 流行的力量是无穷的，我中午一到北京，下午便买到了《花样年华》的VCD。当王家卫的 敍事中断，张曼玉和梁朝伟在高速摄影和音乐的双重作用下舞蹈般行走时，我突然想起 了古代章回小说中承接上下篇的诗歌。原来王导演熟谙古代流行，一张一弛都露出国学 底子。不能说是旗袍和偷情故事吸引了中年观众，但王家卫拍出了一种气息，这种气息 使中年观众也接受流行。 再次回到巴黎已经到了十月底，巴黎地铁站都换上了《卧虎藏龙》的海报。市政厅的广 场上立着一面电视墙，电视里周润发和章子怡在竹林中飞来飞去，看呆了过路的行人。 我猜他们正在回忆自己的力学知识，琢磨着中国人怎麽会摆脱地心引力。这是《卧虎藏 龙》的电影广告，精明的法国片商将片名精简为了"龙和虎"。我从初二开始看港台武打 片，这些意境早在胡金铨的《空山灵雨》和《侠女》中有所见识，但神秘的东方色彩还 是迷住了观众。因为美国还没有上片，便有纽约的朋友来电话，让我寄去盗版"龙和虎"。 几天後在伦敦见到李安，全球的成功让他疲惫不堪。大家在一家挂满沃霍作品的酒吧聊 天，我怀疑空调都会把他吹倒。谈到《卧虎藏龙》时他说了一句：不要想观众爱看什麽 ，要想他们没看过什麽。我把这句话看做李安的生意经，并记在了心中。 杨德昌、王家卫、李安的电影正好代表了三种创作方向：杨德昌描绘生命经验，王家卫 制造时尚流行，李安生产大众消费。而这三种不同的创作方向，显现了华语电影在不同 模式的生产中都蕴藏着巨大的创作能量，呈现了良好的电影生态和结构。今天我们已经 无需再描述这三部电影所获得的成功，在法国，《一一》的观众超过了30万人次，《花 样年华》超过了60万人次，而《卧虎藏龙》更高达180万人次。了解电影的人都应该知 道，这基本上是一个奇蹟。而这个奇蹟使华语电影重新受到人们的关注。日渐低落的华 语电影声誉被他们挽回。我自己也在得益於他们三位开拓的局面，《站台》卖得不错， 也就是说会有观众缘。 然而我们会发现，这三位导演两位来自台湾，一位来自香港。电影作为一种文化，广阔 的大陆似乎已经沉没，而拯救华语电影的英雄却都来自潮湿的小岛。从九十年代中期开 始，我们的国产电影就失去了创作活力和国际市场信誉。那些国际大导演其实早在几年 前就几乎没有了国际发行，靠着媒体炒作装点门面。而那些以为自己有观众的导演也只 能操着京腔模仿阿Q。巨大的影像空白呈现在我们面前。我看？我们能看什麽？ 我们看到杨德昌、王家卫、李安三个导演在开创华语电影的新世纪，而其中大陆导演的 缺失似乎并未引起从业人员的不安。他们的这种"从容"，让我确信一个新的时代必须马 上开始。 -- ◥◣ │◢ 我说拔辣!!◣╭─────────╮ ◢香蕉!!◣ ＼ ◢◤ˋ ˋ ˊ▊ ●◤◥ ◤│ IP:140.123.174.1▂▃▅▆▇ ◥ ◤◥ ● ▊" ˊ " " ▋╯ ▁▃ DN:bala.twbbs.org│ ╰◢◤ " ∵ ∵▌▂▃▄▅▆▇█ ╰─────────╯《中正资管‧芭乐的故乡》 ▋！ ！◢◤ FR: 217-181.dorm.ccu.edu.tw ◢◤ ◢ --

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