※ [本文转录自 movie 看板] 作者: FINALFANTASY ( 天下有雪) 看板: movie 标题: [情报] 国民戏院「地下天堂」片单第二波 时间: Wed Dec 19 15:52:25 2007 拥抱Embracing 河濑直美Naomi Kawase│Japan│1992│Color│Video│40 min 1995 山形影展国际影评人费比西奖最佳提及奖 垂乳女 Tarachime birth/mother 河濑直美Naomi Kawase│Japan│2006│Color│Video│43 min 2006 维也纳国际纪录片影展、台湾国际纪录片双年展 1997年，河濑直美获得坎城金摄影机奖的【萌之朱雀】在金马影展曝光之後， 这位以纪录片起家的女导演，便成为台湾影展中的常客。河濑直美的影像作品中 ，蕴含了东方的诗意美学与生命探讨，同时也将实验电影的语汇与纪录片的手法 ，融入剧情片的创作形式当中，最新的作品是【殡之森】。 河濑直美1989年毕业於大阪摄影专门学校电影科，她的作品总是与她自身成长息息 相关。因为父母亲离异，河濑直美的父亲很早就离开她，於是寻找父亲，便成为 河濑在1992年所拍摄的首部影片【拥抱】的主题。在河濑刚进入学校时，老师便 教导他们，关於拍摄这件事，要选择一些自己不能逃避，必须要去面对的事情。 当时，在河濑的世界里，那个主题便是她的父亲。父亲的缺席，成了她拍摄的动机 ，对於带她来到这个世界的人一无所知，如同她对自己生命的不确定性。【拥抱】 记录了她寻找父亲的过程，本片与两年後的作品【亲亲婆婆】（Katatsumori）， 皆在1995年的山形影展亚洲新潮流（New Asian Currents）放映，双双获奖。 2006年的【垂乳女】，河濑原本希望能够从怀孕的第一天起，全程记录到新生命诞生 的那一天，但这个想法却在拍摄过程中有了新的转换，如同她所说，她发现这不应该 只是关於这个「小生命」的故事，其实在很早之前，它就已经成为一部关於生命间紧 密相连的电影了。如同直译的英文片名【新生/母亲】，影片记录下导演生命中过去 与未来的两位主角，她的母亲/养母/祖母，与她的儿子。12年前的作品【亲亲婆婆】 ，导演第一次把镜头焦点放在她的祖母身上，12年後，随着儿子的出现，新生与衰老 相互映照，时光的流转里，看到了生命的延续。 相关网站：http://www.kawasenaomi.com 十七岁 Seventeen 迪第叶‧尼昂Didier Nion│France│2003│Color│Video│83 min 2004芝加哥国际纪录片影展 这部影片本身的命运，犹如童话里的灰姑娘，影片拍摄期间一直找不到资金，连当时 依规定几乎得资助所有法国影片的Canal +都弃它而去，理由是谁会想看一部由名 不见经传的导演拍摄，关於一个什麽都不是的17岁男孩的纪录片？最後影片是在国家 电影中心与欧洲艺术电视台（Arte）的资助下完成。但是，Arte首播的当晚，所有 电影圈的人都在问：Didier Nion是谁？愈来愈多的疑问、赞美与声援，终於让这部 原本不被看好的纪录片排上院线，甚至现身在各大影展当中。 Didier Nion於1959年生於法国，先是家俱木工，随後因为对电影的喜爱，开始担任 克劳德‧梭特(Claude Sautet)、卢贝松等导演拍片时的现场的小工，业余时候则 开始拍摄八厘米影片，直到後来成为摄影师，1996年起开始拍摄纪录片。他喜欢说 那是一段很长的「学徒时期」，就像【十七岁】里的主角Jean-Benoit一样。而这个 「学徒时期」将一直持续下去，还是像Jean-Benoit一样，他得学习面对从青少年转变 为成人的不适应、面对在世界上找不到自己的位子恐慌、面对失去亲人的痛苦…。 电影藉着近距离的拍摄，晃动与忐忑不安的镜头，一路跟着男孩看来失败的生活。 他焦躁且情绪化，一边希望自己不要糊里糊涂地过一辈子，却又缺乏自制力。随着 影片的拍摄，导演开始介入男孩的生活，拍摄者与被摄者角色关系逐渐混淆，导演 在男孩的身上看到了自己，因为他们有着同样的成长背景，都是在父母离异，与父亲 暴力的阴影下长大。他注意到男孩不会说：「我爸爸朝自己头上开了一枪！」，而说 ：「我爸爸离开了…」，父亲的缺席，似乎成为了他成长过程中失败的藉口。他们 两人都有某种隐藏在内心无法言诠的创伤，都想藉由拍片的过程证明自己的存在， 驾驭大人的语言、驾驭电影的语言、驾驭自己…。 Didier Nion说自己在当木工时学到如何给与木头丰富的质感与生命力，在这部影片里 ，Jean-Benoit正是这块逐渐找到自信与智慧的木头。而他自己，就在影片的最後一个 镜头，神奇地，底片正好在片盒里耗尽，光晕一闪，属於电影的，终究还是归物理、 化学和光学。只是它奇妙地成为陪伴的场域，感动，是因为我们都在里面找到了自己。 外太空九号计划Plan 9 from Outer Space 艾德伍德Ed Wood│USA│1959│B&W│35mm│79min 「我们对於你和我即将用下半辈子的时间所生活的未来都非常的感兴趣，请记得， 我的朋友！未来所发生的事，会影响我们的生活。...首先，让我们告诉你那致命的 一天所发生的故事...我的朋友，希望你能承受得住，那些盗墓贼是来自外太空的 事实吗？」没错，这迂回的说明，即为【外太空九号计划】的开场对白。 原名【来自太空的盗墓贼】(Grave Robbers From Outer Space)的【外太空九号计划】 ，多年来在影史最烂科幻电影的宝座上迟迟不肯让贤，原因是这部电影从剧本、特效、 道具样样皆烂，且还烂的离谱，因此成为永垂不朽的「经典」。而这一切的功劳， 完全得感谢一心只想拍片、对电影付出全力的导演：艾德伍德 (Edwood D. Wood Jr.) 。 1924年出生的艾德伍德，1947年进入好莱坞工作，以写剧本跟拍摄电视为主。1950年 起，艾德伍德以独立制作方式，开始以超低成本拍摄当时所风行的类型电影，然而部 部作品皆惨不忍睹。其中烂的最经典的，该算是这部他於1959年自导自演的【外太空 九号计划】了。 影片中的角色像是科幻恐怖片的典型大集合，外星人、僵屍、吸血鬼、巨型怪兽… 连番上阵，连和艾德伍德长年合作、在拍摄当时早已过世的演员Bela Lugosi，居然也在影片露脸。故事叙述外星人为了阻止人类继续发展足以毁灭整个 宇宙的致命武器，因而执行一个「九号太空密令」，计画让死者复活成为僵屍，且 受控於外星人，造成人类生活上的混乱。荒谬且毫无说服力的故事，愚蠢僵硬的角色 ，鸡同鸭讲、不知所云的对白，碰上在拮据经费下看来粗制滥造的特效。其中最厉害的 ，算是以凯迪拉克的车轮铁盘当作飞碟，不过这个创意倒是让艾德伍德相当自豪。 艾德伍德过世两年後获得了影史上最烂导演之封号而让他声名大噪。更因为提姆波顿 与强尼戴普合作，向他致意的传记片【艾德伍德】，肯定了他非主流的影响力。 相关网站：http://www.edwoodonline.com --

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