http://www.wretch.cc/blog/perrr/16720876 关於长廊诗社的文章 刊於《文讯》杂志2010年11月号 这篇快m起来!!!!! --- 长廊诗社 ◎陈建男（台大中文系博士班四年级） 　　长廊诗社是政大历史最悠久的文学社团，自1976年创社至今已经走过三十多年，孕育 出孟樊、游唤、李弦、王广仁、陈强华、陈家带、许赫、廖启余、利文祺等诗人，这些诗 人间或持续创作并出版诗集，有的已朝学界发展，如孟樊、游唤、李丰楙（即李弦）。 　　诗的读者相较於其他文类而言是小众，但涉入诗的世界中却是无比宽广。我参与长廊 诗社是在大一时，当年还在摸索怎麽写诗，第一次社课在醉梦溪广场，大家聊着「情诗」 ，说说自己写的情诗。那时醉梦溪广场没有照明设备，夜晚在桌上点蜡烛，灯火稀微，而 璐安、宜陆二位学姊引领我们这些大一的新成员威志、晓慧等人，进入诗的国度。後来的 聚会，有时在「朝代」，有时在「搅和」，这些店目前都已经消失，但那时候，诗的种子 曾经在各处散播着，我们像是秘密集会，而以〈女巫煮汤〉得奖的璐安彷佛拿着汤杓，将 所有诗的元素舀给渴求诗的养分的我们。正是在那时候，仰贤（後来的许赫）也回来参与 社课，学长朗诵诗的时候，那腔调渲染着旧时代的氛围，低沈的嗓音格外适合演绎那充满 故事的场景，或仅仅是往事。後来诗在茶余饭後、酒酣耳热之际，那时刘威志担任社长， 我们读着洛夫《石室之死亡》，讨论着廖伟棠《随着鱼们下沉》与《花园的角落，或角落 的花园》，那时，也是彼此创作量最多的时候。 　　诗社的社课除了由成员负责主题之外，会邀请诗人来演讲，如陈大为、罗智成、须文 蔚等，与诗人面对面，除了阅读诗集，更阅读诗人，台上侃侃而谈的不只是技艺的传承， 更交织着记忆的再现。诗社也去访问诗人，1999年夏天，我们去访问诗人李进文，那时他 刚出版一本诗集《一枚西班牙硬币的自助旅行》与一本散文集《苹果香的眼睛》，聊老一 辈诗人的影响，聊中生代诗人群，也聊对散文的看法，印象依然深刻。2009年，诗社的社 课再度走出校园，走入诗人许悔之的书房，谈诗与微醺的感觉交响着。诗社也参与校外活 动，如2001年去晶晶书库参加鱼果《薄荷糖男孩》、KIMILA《英国王子来投胎》的发表， 现场不只是长廊的社员，还有许多爱好诗的朋友；2003年浩翔等人编辑的《条码空隙》在 政大的「搅和」新书发表，长廊也全力支持，众诗星云集，杨佳娴、刘亮延、郑聿等人都 有参与。这几年长廊社课多半在教室举行，除了邀请知名作家以外，也邀请年轻创作者来 讲课；主题也逐渐不全是诗，观看电影，讨论音乐，邀请许荣哲谈文学奖，邀请陈颖青谈 出版业，邀请陈玉慧谈《海神家族》，社课的性质越来越多元。 　　网路改变诗的社群，也结合来自各地的创作者，读诗、写诗并不孤独。在锺颜聿与利 文祺的任内，长廊社课有很多尝试，试图让诗社不只是静态的呈现，能够活跃点，这也与 这几年「行动诗学」的概念不谋而合。当时面临招收新血危机的诗社，他们串连师大喷泉 诗社、台大现代诗文社、东吴白开水诗社，成立「波诗米亚」，让诗社相互支援，彼此切 磋，不再是单打独斗。谢三进在替利文祺《划向天疆》写序时提到四校诗社风格迥异：「 政大长廊的风格最为不同，这一票人敢说敢想，对文艺创作的想像从没有疆界，也勇於反 对过去我们早已习惯的概念分野。什麽是诗、什麽是诗社、什麽是文青、什麽是出版…… 诸如此类的问题，总是能从他们口中听到意想不到（有时是惊吓）的答案。」长廊长久以 来皆是如此。诗社於2007年参加政大创意学院举办的创意社团比赛，企图赢得奖金，并以 创意的姿态使政大同学们重新审视他们眼中「严肃」的诗社，全体社员脑力激荡想出一个 个有创意的企划案。这就是长廊，正如大学时我们在BBS上讨论各种定义，什麽是散文诗 ，什麽是戏剧诗，诗的节奏是什麽，没有标准答案，每个人的想法都不同，也毋须有标准 答案。 　　长廊诗社举办过数届长廊诗奖，邀请诗人进行评审，担任过评审的诗人如陈黎、陈义 芝、林焕彰、颜艾琳、艾农、朵思、须文蔚、唐捐、罗任玲等，都能给创作者很多建议。 社员都得参与诗奖，除了让每一位成员在诗奖企画中学习办活动、邀请诗人，也能听到诗 人讲评自己的诗作，让每个人在创作上更加精进。2001年时，当时社长萧向彦曾办过校园 主题诗徵稿，以情诗或都市诗为主，邀请鲸向海、杨佳娴、木焱、杨璐安担任评审，这与 社课中的「诗作交流」不同，目的也是希望除了诗奖之外，有更多创作交流的机会。 　　长廊诗社出版《长廊诗刊》，自第十八期开始有独立的名称，十八期是《失语症》（ 1997），十九期是《逆风的舌头》（2000），二十期是《逃生门》（2002）。诚如林德俊 〈校园诗社／刊的跨世纪走向〉所言：「校园诗社隔几年便因成员离校及新人补进而阵容 大动，很难要求它们坚守某一特定运作模式，连带地使其诗刊多无固定版型、出版时程也 不稳定，不同人群的聚合导致不尽相同的风格样貌，这是相当自然的发展。」《失语症》 现在已经成为很梦幻的绝版诗集，常有朋友问起，连google也查不到详细资料。当年我还 是小大一时，在书店偶然发现，深深为这小本、颇有质感的诗集吸引，书中还有特制书签 。轮到我们亲自参与诗集的编纂，有一种使命感，不能让诗社「前辈」们的心血无以为继 ，《逆风的舌头》与《逃生门》皆是当时社员最精粹的作品，也是大家集思广益讨论封面 设计、排版的成果。德俊虽然提出疑问，在网路时代这些诗社诗刊将何去何从，但我相信 将来研究诗刊、诗社，这些不容易看见、买到的诗刊都是第一手珍贵的资料，即便各大专 院校图书馆、国家图书馆不一定馆藏这些诗刊。 　　从1998年进政大，长廊诗社就一直陪伴在我的生命中，从大学、硕班到博班。诗丰富 生活，来自不同科系的我们，一同写诗、读诗、织梦，即便成家立业，在婚宴上遇到，仍 是探问：「最近还有在写诗吗？」那是彼此共同的记忆。正如绵延的风雨走廊，在政大的 山水间，为诗与诗人铺设一条有风有雨的山水之路，是的，斜风细雨不须归，我们都还在 这条诗路之上继续走着、奔跑着。 （刊於《文讯》杂志2010年11月号） --

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