http://data.udn.com/data/contents.jsp 采集‧重唱‧录专辑 小旦大心愿：欢喜咱来学阿旦 【文字／陈亮谕】 金花巧梳妆 演活武旦儿女情 南投县草屯镇「明珠女子歌剧团」的货车，停放在彰化芬园乡一处寺庙广场上，当作是戏台的後台。明珠的当家花旦李静芳在货车里梳妆，揽镜画眉，这场戏里，她扮演郭子仪妻子包金花。一身武旦行头，举手投足间流露出巾帼不让须眉的姿态。 前後台仅一帆布之隔，这边是现代，那边是大战方酣的历史戏台。包金花冲出帆布登台，要与郭子仪打擂台，却难挡郭子仪俊俏魅力，唱出「昔日我在擂台上，看到英俊如意郎，武功盖世称骁勇，一见锺情心迷茫。」李静芳掩面而笑，时而偷望对方，细腻娇羞身段，诠释武旦的爱慕情愫。 台下没观众 那就演给神明看 台下一名观众也没有。「那就演给神明看呀！」李静芳说，就算没观众，每一幕戏都会换戏服，还是奋力唱，挥汗在台上与演员过招。 用生命演好每一出戏的李静芳，若问歌仔戏对她的意义，答案是简洁有力的四个字：「戏伴人生」。 母亲许素珠为明珠女子歌剧团的团长，李静芳六岁就披戏服、抹浓妆，学旦角唱戏，在无数场的演出中成长，专攻青衣（苦旦）。 查某人当家 明珠剧团好特别 台大戏剧系教授林鹤宜看来，「明珠女子歌剧团」是很特别的剧团。演出之余也参加阵头表演，格外有乡土味；而且是女人当家，从许素珠到女儿李静儿、李静芳都是旦角，在台湾地方剧团中相当少见。 今年卅六岁的李静芳，依旧是一名旦角，生活的每一分钟都离不开歌仔戏：她发愿蒐集近失传的小旦曲调，准备录制戏曲ＣＤ，把前辈和自己的满身功夫再传承下去；还开班教人唱戏，到学校教年轻学生制作歌仔戏头饰；同时，为了生计，她带着戏班，到处演野台戏。 对歌仔戏的热爱，让她肩上更扛起对传统戏曲的使命感。 一边修歌词 一边低吟都马调 素颜的李静芳没上戏的时候，就拿起数张爬满密密麻麻的文字草稿，口中呢喃吟唱，四处采集来的传统旦角曲调。 手中的笔游移在纸张上，一再修改着辞句，重覆低声唱诵《都马调》：「我与菱镜相对看，镜中之人亲像梦里桃花，毋知是我看伊，也是伊看我…」，画丹青的场景，才女对镜自画像，也隐约透露少女情怀。 演了卅年歌仔戏，李静芳深有感慨。歌仔戏向来小生当道，旦角相对受到忽视，唱了半辈子旦角的李静芳不免觉得遗憾。 歌仔戏研究 绝大多数偏生角 「歌仔戏的相关研究，确实偏重在生角。」林鹤宜指出，歌仔戏知名演员杨丽花、陈美云、郭春美、小明明、孙翠凤等人都是小生，相关的研究论文、专辑出版也多；旦角廖琼枝虽在获得国家文艺奖後出版传记，但学界对她的研究仍不足；旦角艺术的诸多面向，也都还有很大的待开发空间。 「你不做，也没有人会做了！」学者和学生都鼓励李静芳就动手为歌仔戏旦角做些事，她把这个念头摆在心中两年多，去年开始筹备一张专属旦角的唱腔及唱段戏曲专辑：「欢喜咱来学阿旦帾珠圆玉润阿旦歌」，要把蒐罗可得的小旦戏曲都进录音室吟唱，成为系统纪录。 「旦角有红花衬绿叶、画龙点睛之妙，要演好旦角不容易！」李静芳表示，旦角分为苦旦、小旦及武旦等，学习身段及唱腔费工夫，传统的唱法比较难，现代大部分旦角都喜欢唱新编的「变调仔」，易上口吟唱，但这样的变通也意味着传统逐渐流失中。 老前辈清唱 失传老调活过来 李静芳举例，该专辑收录一曲老调「摇囝仔歌」，她「唱了卅年的戏，还不知有这一曲；资深乐师也找不到谱！」 後来，李静芳请教擅长苦旦的前辈洪明秀，六十三岁的老人清唱并录下原音，乐师反覆聆听後写出曲谱。十五、六岁学戏时曾听过「摇囝仔歌」的李静芳，听了又听，反覆学习唱腔，终於让昔日记忆重现。 李静芳拜访前辈，采集曲调及资料，专辑将分为三部分：传统桥段唱腔、传世名剧唱段及新编曲调等。 小辈真有心 幕後大卡来帮忙 歌仔戏领域的前辈，赞许李静芳对传统戏曲的努力，许多人一口答应协助，日前获行政院文化奖的「台湾第一苦旦」廖琼枝，担任该专辑顾问，音乐总监由廖琼枝歌仔戏文教基金会执行长柯铭峰担纲。 制作统筹是素有「台湾笛子王」之称的庄家煜担任，也邀集过去为杨丽花歌仔戏乐师班底，扬琴、司鼓及胡琴等现场伴奏收音，再由同是歌仔戏旦角的洪明雪、杜玉琴等人，一同在专辑中演唱，为歌仔戏留下小旦专辑。 【2008-02-04/联合报/A6版/话题】 -- 一片悠游自在的空间 ～阳光．空气．水～ 　　　　就在蔚蓝海岸 --

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