在精准的剧场掌握不精准之妙 唐美云 7/11/03 ◎施如芳（本站编辑） 六月上旬，唐美云分出身来为绿光剧团在国家戏剧院演出的《人间条件》跨刀， 饰「仙姑」一角。编导吴念真刻意安排了一段「置入性广告」，让这个「仙姑」 趁一场混乱的余绪「跑」起马，以俐落明爽的戏曲身段谐仿出唐美云「歌仔戏名 角」的本尊，果然如所料地，台下波波相连的笑声又热了一回。 坚持创作的名角挑班 　说起来，国家戏剧院是唐美云表演生命中的一个重要里程碑。一九九一年她随 河洛歌子戏团第一次上这儿演《曲判记》，迥异於传统戏的戏剧结构和题旨，不 但一新歌仔戏的「艺术」形象，也把这个已具大将之风、脸上身上都有戏的新一 代小生，推到众人瞩目的镁光灯下。在那风起云涌的本土热里，歌仔戏常是焦点 所在，十年过去，仅有表面张力的人与事俱已沉寂，而唐美云则卓然成「星」， 并以个人的名号自立门户。二○○一年唐美云歌仔戏团在国家戏剧院演出《荣华 富贵》，剧中她饰演一个被命运捉弄、承受天伦悲剧的宫廷太监，面对着满座的 观众，她百感交集，每演一场哭一场，那说不清是剧中人的或唐美云的泪，揉进 剧情里，催动着台下一阵阵的啜泣声。 　歌仔戏从没少过挑班的名角，可是，像唐美云把剧团定位在剧场，专搞「艺术」 ，而且保持一年制演一出新编戏的，肯定是绝无仅有的了。她希望歌仔戏在通俗 娱乐和媒体宠儿的繁华落尽後，能在艺术殿堂上与人比评。从这行惯性的逻辑来 看，该团拥有唐美云、许秀年、小咪等明星熠熠的阵容，其实演什麽都好卖，唐 美云却偏偏非创作新戏不可，创团五年，便累积出四部为剧团量身订作的作品， 即使剧团始终处在亏损状态，她也不改其志。 为歌仔戏自尊自重 　当初她决定完全脱离外台，母亲十分不谅解，後来她要组团，而且还是专走剧 场路线的「公演团」，更是几乎闹家庭革命。因为唐美云生在歌仔戏世家，母亲 还经营着一个口碑不错的「秀枝歌剧团」，若继承家业，凭着俊俏青春的外形、 扮相和已胜人一筹的知名度，不知会令多少戏迷颠倒梦想。但是，唐美云对歌仔 戏有更「不切实际」的梦想，身边的人再怎麽苦劝，她终究没有留恋外台为名小 生贴得满台的赏金。 　小时候，唐美云排斥跨入这行。十六岁那年，她随一个歌仔戏剧团赴菲律宾演 出，从那些堪称一时之选的前辈们拼戏的劲头中，她看见什麽叫「艺术」，这才 一头栽进当时仍被社会轻贱着的歌仔戏里，自尊自重地走到今天，她的努力和成 绩，让向来对「极致性语言」省思甚切的文化学者林谷芳，甚至不吝说出「唐美 云的歌仔戏团若是做不起来，台湾就没有第二个可能的人了」这样的期勉之词。 其实，今天的唐美云，既是一线小生、剧团团长，也是金钟奖桂冠加身的电视、 电影明星，但或许是社会对歌仔戏的肯定得来不易，像《人间条件》里那麽「放 松」的唐美云，在她粉墨扬袂於歌仔戏舞台时，特别是不容易出现的。 在剧场作出值回票价的外台戏 　在这次的「传统艺术之夜」当中，观众有机会看到唐美云轻松的一面。因为红 楼剧场本来就不是一个正襟危坐的地方，为说唱而设的舞台不仅台子小，後台尚 且没有通道，先天条件并不合适演歌仔戏。但是，唐美云喜欢红楼的古色古香， 而且在这个观众百分百近距离的舞台上表演，对演员来说是「很刺激的表演经验」 ，为此，她还设计「小霸王」周通遍寻不着小姐月英那段，要让台上台下「找」 成一片。这出因地制宜的《花田错》将从外台「说戏」开始演起，她特地精挑细 选了一些昔日外台的伙伴来共襄盛举；像王秀雯，便是当年她以《送京娘》获得 地方戏剧比赛「最佳小生奖」时与她演对手的京娘。虽然这些演员都是默契十足 的老搭档，而且在外台千锤百链，「作活戏」绝对不成问题，但他们仍直说「压 力很大」。这压力自然是来自於「唐美云」的品牌。「唐美云」代表的是「精准」 的剧场艺术，而外台好看的地方，却是来自於即兴与不精准，在剧场演外台戏要 怎麽演出令人值回票价的质感，是红楼版《花田错》的挑战。 　从来，唐美云不仅不讳言自己出身外台，还感恩学戏时外台一年有两百多场演 出，让她得以在真枪实战的舞台上稳扎稳打，奠下深厚的表演基础。但是对於时 下外台戏的美学被过度标榜，她是不以为然的。在外台的演出环境中，再洒狗血、 再无厘头的都没什麽不可以，但这些被叹为前卫、魔幻的「胡撇仔」手法对唐美 云来说，却是「看太多、演到不要演了」。这些炫奇的手法好不好看或许见仁见 智，但她相信，走进剧场买票看戏的人，最期待与台上牵引共鸣的不是这类表相 的噱头，而是千古一同的人性，至少她认知到的表演艺术，不该只是令人过目即 忘的感官刺激，「观众可以轻松看，但演员和剧团欲赢得尊敬，绝不能轻松演」， 唐美云如是说。 -- 无动不舞 有声皆歌 戏如人生 人生如戏 你是我惟一的选择---歌仔戏 --

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