http://www.bigsound.org/publicmedia/weblog/000332.html 2004.12.27　 中国时报 林生祥、锺永丰收起社运激昂 低吟生活苦闷 文：张世伦 曾获金曲奖肯定，广受各界好评的「交工乐队」解散後，乐团词曲核心林生祥与锺永丰再 度合作，以「生祥与瓦窑坑３」之名推出新专辑「临暗」，这张社会意识浓烈，风格安静 沉淀的作品，背後的创作缘由与理念究竟为何？ 林生祥 写曲 给自己出难题 编曲实验大挑战 写曲的林生祥，是1971年次的美浓子弟，高中即在民歌餐厅驻唱，之後就读淡江大学，成 为「观子音乐坑」乐团一员。1999年返回美浓录制「反美浓水库专辑」，并成立「交工乐 队」。 有别於台湾一般乐团好以西方电吉他、贝斯、摇滚鼓等乐器做为发声工具，林生祥的创作 ，多向中国传统乐器取法借光。无论是交工时期的唢呐、锣、胡琴等乐器，乃至「临暗」 里的月琴、三弦、琵琶等，都成功地赋予这些老乐器现代的新生命。 「我喜欢传统乐器，那种acoustic的手感。」林生祥说。西方的形式，或许喧嚣激昂，煽 动力十足，「但总觉得不是自己的东西，感觉不对。」做为创作者，首先必须考虑的就是 美学上的问题，传统乐器毕竟有其贴近土地庶民的一面，无论是「交工」时期的美浓文化 背景，乃至「临暗」里聚焦在劳工阶级的都市生涯，都必须找到契合的器乐表达形式，而 不至於令人感到突兀。 林生祥说，「在某种程度上，算是给自己不断出难题。」「临暗」里刻意不用大鼓类的敲 击乐器，而是以贝斯充当节奏底盘，让月琴、三弦、琵琶、口琴等乐器来带出都市发展与 农村人口迁徙间，那种恒常存在的时代张力。对於创作者与参与乐手来说，这种异於俗常 配置的编曲实验是一大挑战。 锺永丰 写词 用客家诗歌 传达劳动者异地打拚的经历 写词的锺永丰，1964年次，出身美浓菸农家庭，诗人，曾赴美专研社会学，并投入美浓反 水库抗争。社会意识清晰的他，现为嘉义县文化局局长，多年来与林生祥搭配创作。「临 暗」里一首首词藻精彩的客家语句，是他整理了多年来朋友诉说与阅读所得，各种关於劳 动、工作与流浪的经历後所沉淀谱写而成。这里面，希望传达的是劳动者异地打拚所碰到 的「漂泊、恋爱、成长、挫败、颓丧、与失业的生命经历。」 「台湾的都市人许多来自农村。」锺永丰说。城乡差距及人口流动，因此是台湾经济发展 中极为重要的环节，以往一些台语老歌，亦曾处理过「离乡背井、异地打拚」这个主题。 「临暗」的不同之处，是用整张专辑的篇幅，采客语诗歌的模式处理这个主题。做为诗人 的锺永丰说，客语除了是他运用上比较顺畅自如的母语外，客家话中一些字句语词的转折 方式与表达特色，能充分满足许多诗歌所需，属於意念与感情上的含蓄、象徵、与暗喻特 色。 「後交工时期」的音乐 低柔中藏愤怒 是种「安静的呐喊」 做为「後交工时代」的生祥永丰创作，「临暗」有什麽样的特殊性呢？交工时期的作品， 总是充满高昂的战斗气息，但林生祥认为，「长期处於那样紧绷的、诉求改革的、社运式 的气氛，对创作者来说，其实压力很大，并不健康。」交工有当时的时空脉络，必须用一 种外放激昂的义愤填膺来表现，「但创作者不能老是局限在社运那样的生活模式与表现风 格里，更要寻求的，是一种比较自在的，属於生活的舞台。」 「临暗」的风格，因此与「交工」时期作品相比，曲风沉稳安静许多，少了过往那种激情 的呐喊，林生祥希望这是一张「生活的配乐」，能「让人在平日背景的後方，毫无压力地 存在着，而不显突兀」。而为了让民谣、客家八音、山歌、仪式音乐等元素契合为一体， 又兼顾传统与当代性，他在编曲方面下了不少苦工。 但即使是「生活的配乐」，那也是一种辛苦流汗的生活吧。 锺永丰说，「临暗」虽不如交工时期有那麽显明的社运色彩，但用主人翁在都市的各种工 作、生活与情感上的失败与挫折，其实是要带出整个「受薪阶级」或多或少会面临到的生 命难题。专辑中一些诉情苦闷之作，例如「辗来辗去」与「紧来紧贱」，乍听下无比低柔 ，背後却有着极大的不满与愤怒。「这张专辑所希望达到的，是一种『安静的愤怒』或『 安静的呐喊』！」一种出自生活细节，却反映生命广泛面貌的叙事诗歌。 这样的叙事诗歌，形式上或许与大声疾呼、要求改革的社运歌曲有所不同，但骨子里对於 社会议题的关注，精神上倒是并无二致，却反映了创作者的成长与风格流变。 「临暗」最心仪的音乐人 「思想起」的陈达 用月琴写史诗 创作者通常在心中总有些标竿，林生祥和锺永丰最心仪的音乐人是谁？ 锺永丰最欣赏唱「思想起」的已故民间歌手陈达。陈达没受过什麽正式教育，也不懂什麽 社会学或诗词理论，却用一把月琴，以他来自民间的眼光，以及深刻又贴近土地的态度， 把整个时代劳动者的处境，用宛如史诗般的气魄展现出来，他的「阿远与阿发父子的悲惨 故事」里，对社会与历史的观察，如今听来，仍旧比任何社会学家的分析都还要犀利动人 。 也正如两人都高度推崇的美国抗议歌手Bob Dylan，不需要在歌曲中呼口号，喊教条，却自 然地用他的词曲，成为时代的社会良心与文化标竿。或许创作高度的攀升，需要的不是空 无缥缈，反倒需要回到最根本处，关注现实，反省传统，试图创新。「临暗」成功与否， 很难评估，但至少是这样的一个尝试。 --

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