前言 任何文艺作品进入了生活，都会对人们的生活造成重要的影响。而小说则可以在嘻笑怒骂 中反应真实的人生，它既不需要遵循已有的形式，也不必被任何的格局所限制。而小说家 的责任，不仅要满足文字上的快感，还得要有社会责任。注1 「怎样使萎缩至实用功能的 小说回复到往昔为时代作见证的崇高地位，以宣扬人之美德，提高人的情操﹖我想，这是 值得我们共同去看、去想、去研究的。」注2王祯和即是以小说作为生活记录的历史镜子。 王祯和有多篇小说是以五0、六0年代纯朴的花莲为背景，描写当地的农村及市井小民，遭 逢急遽的经济转型，无法在短时间内适应，而导致各种冲突的发生。在描写冲突的技巧上 ，王祯和跳脱一般常用的手法，他并未将冲突刻划得十分激动、惨烈，也让读者无法清晰 的办别究竟谁是谁非。在阅读他的作品时，会发现很难为小说中的人物定位，因为透过他 的引导，我们可以同时看见小说中主人翁的正、反两面。也许我们会在上一个冲突事件中 ，同情某个角色，却又可能在下一个冲突中，对同一个角色施予批判。或许有人会不习惯 这种反反覆覆的笔调，但也正由於这个特点，而使得王祯和的作品更令人着迷。 王祯和从小生长在花莲，十八岁以前，都没离开过花莲，在一个如此质朴的地方成长，造 就了他那朴实、悲悯的性格。因而，他作品中的人物即使再鲜明、活泼，他的文字技巧再 夸张、俏皮，他的小说仍旧含有厚道的成份。而他朴实的个性，使他在敏锐的观察及丰富 多变的写作技巧背後，仍能严守他对人、事一贯的判断原则。注3 　 冲突的起源 王祯和作品中的人物，大多是民国五十五年前後经济转型期中，一些居住於台湾农村的小 人物。这些生活於纯朴的农业社会的人，大都拥有质朴、踏实、刻苦耐劳的优良传统美德 ；然而，面对经济型态的转变，他们原本的价值观及传统的朴素作风也随之改变，甚至造 成生存上的危机。在这一股巨大的潮流冲击中，为了维持最基本的生活能力，他们经历了 奋斗、挣扎与无奈，使得原先质朴的性格在与外来的某些力量的奋战中，遭到扭曲变形的 命运。而在资本主义逐渐侵蚀下，人与人之间稳定和谐的友善关系，也日益转趋紧张与淡 薄，随之而来的是爆发一连串让人无力去避免的冲突。注4 综观王祯和笔下的诸多冲突事件，大概可将其冲突事件的起源归纳为二点：其一是由於人 物本身性格的缺陷，其二是由於贫困的生活所导致。以下即针对此二项冲突的起源加以分 析说明： 人物性格的缺陷 〈鬼、北风、人〉中的秦贵福，不仅生性好吃懒做，且个性懦弱无能，「像个上了太白粉 的糯米糕」。注5他在外浪荡三次，仍然一事无成，凡事只想依赖兄姐，三不五时的向兄 姐索取生活费，最後，连他的阿兄都不愿理睬他，而他只好去投靠姐姐丽月。一开始他还 算是努力工作，凭自己的劳力换取生活所需的费用，後来因为偶然间发现丽月和木材商偷 情，他一怒之下，将丽月交代他去收的六百多元的欠款拿去赌博,结果全输光了。丽月一 时气不过，就把他赶出家门。 除了他本身个性上的缺陷之外，从他不小心撞见姐姐与木材商人的亲蜜举动，因而愤怒得 将所收得的款项输光的事件，乃至於他回忆起孩提时代的姐弟之情，可发现，他对姐姐除 了单纯的手足之情外，更有不正常的恋姐情节。正因对姐姐有此暧昧的依恋心理，使得他 对姐姐的外遇，因嫉妒、吃醋，而显得格外的愤怒。 「他最爱抚弄她的头发。柔柔软软的长发一握进他的掌心里， 他心坎就马上泛满了神秘 的喜悦。」注6 「每每他口里提起或心中记上丽月时，心底就会涌现一股股隐隐约约,道不出名的快感。」 注7 「就是他，一点也没错，就是那个姓陈的木材商，人脚，狗鼻，和尚头也敢来拐弄我阿姐 ，好不知耻?他浑身血管里的血好似都流入他脑里。他直觉得他的头胀得快炸开像一只圆 鼓鼓的汽球，稍微再吹点气就会砰然碎裂。他将握紧的双拳，提到胸前。?我非揍死他不 可！我非揍死他不可。」注8 〈快乐的人〉中的含笑，抛弃穷困的家庭，没有善尽为人妻、为人母的责任，由於好赌的 本性,，因而欠了一大笔赌债，但她并不从事生产，只是日日思量着该用什麽名义向她的 情夫伸手要钱，而且她身边的情夫是一个换过一个。在一般人的眼中，她和她的邻居?绿 珠同样是过着娼妓一般的生活，然而，她却自欺欺人，自以为本身比绿珠高贵许多，还不 时的在暗地里鄙视、唾弃绿珠，同时并以阿Q的精神安慰自己，告诉自己是有别於绿珠的 。事实上，她过得比绿珠更卑微、更可怜。 〈嫁粧一牛车〉中的阿好，好赌成性，「输负多底时候就变卖女儿。三个女儿早已全部倾 销尽了；只两个男底没发售，也许准备留他们做种蕃息吧！」注9 而万发因为耳聋的生理缺陷，致使他找工作显得更加困难，最後，只好在白天帮人拉牛车 ，赚取微薄的生活费用。原本就生活拮据的万发一家，再加上妻子阿好好赌的天性，对整 个家计更是雪上加霜，也因而衍生出往後的各种冲突事件。 〈三春记〉的阿娇嫁给区先生之後，不但控制了区先生的全部生活，更逼走原与区先生同 住的儿子顺成一家。面对着阿娇的霸道、自私、恶毒，区先生丝毫没有反抗的勇气与能力 ，只能一味的任凭她掌控一切，甚至造成父子间的冲突。在顺成指责继母阿娇的时候，区 先生打了他一巴掌，骂着：「三姑六婆也还是你的娘！」当时的阿娇则是在一旁「插腰站 着」、「脸上阴冷的出现笑」。注10 〈两只老虎〉的阿萧长得极矮，「凭心而论，对他四台尺不到的身量，一张似十岁小孩的 脸，我们不敢也不愿当做取笑的话题。仅仅对他四两人要做半斤事的情况感到一种忍俊不 住。」注11阿萧由於自身缺陷，让他对自己产生严重的自卑感，为了掩饰他强烈的自卑心 理，他一再的做一些轻视他人身份、地位的事： 「阿萧的手早已指向东海?这位是本人请的夥计。看店送货的夥计。」 「阿萧又用手指着正在抽烟的张李两师傅?他们是本人雇来的做鞋工人。」注12 藉以满足可笑的大老板心态。然而，这些自大的愚蠢行为，不仅得不到他人的尊重，更予 人一股强烈的反感。在几度的天怒人怨之後，他将自己一步一步的推入绝境。最後，更把 自己给逼疯了。 二、贫困的生活 除了以上所提到人物性格缺陷的因素，贫困的生活也是造成冲突的主要原因之一。 在〈来春姨悲秋〉中，文中的主人翁来春姨因患有糖尿病，不只花光了同居人阿登叔一生 的积蓄，更使得原本就不算宽裕的儿子老二的家计愈加沈重。即使阿登叔曾用存款为老二 顶下房子，但他既非老二的生父，也不是老二的继父，他只是来春姨二十六年来的同居人 ，一旦他变得身无分文时，老二的妻子罔市便将他视为累赘，担心他会拖垮一家人的生活 ，於是便处心积虑想把他赶出家门；来春姨无法割舍与阿登叔多年来的相互扶持之情，因 而与罔市一再发生冲突。但最後来春姨仍旧斗不过罔市，无力去改变阿登叔被迫离开的命 运。注13 在〈嫁粧一牛车〉中，万发一生命运多舛，过着贫困潦倒的生活，一家人总是三餐不继。 好不容易来了一位邻居，不时给予家中一些好处，使家中的经济情况稍微好转，却意外从 别人口中得知，妻子阿好竟与成衣贩子简底有不寻常的暧昧关系，心中虽颇不是滋味，但 又贪图姓简底所给的好处，於是决定以睁一只眼，闭一只眼的态度，去面对妻子与他人私 通。然而，人毕竟是有尊严的，听多了邻坊间的蜚短流长，万发再也忍受不了这种窝囊气 ，心中长久以来的愤怒终於爆发，与姓简底发生冲突，愤而将他赶走。注14 怎奈命运的捉弄，小儿子老五严重的腹泻，万发散尽了原本要用来顶牛车的钱，屋漏偏逢 连夜雨，此时，又因拉牛车的牛意外的撞死邻家小男孩，万发因而被判刑入狱。正在一家 大小顿失依靠之时，姓简底适时出现，给予妻小稳定的生活。万发出狱後，简底还顶了一 台牛车给他，经过几番痛苦的挣扎，万发只得无奈又心痛的接受简底对家里照顾，以及两 人共妻的残酷且不堪的事实。注15 贫困的生活使得万发丧失基本的人性尊严，眼睁睁的看着另一个男人，代他尽到为人夫， 为人父的责任，其间他所承受的煎熬、矛盾、挣扎，是难以言喻的，同时也造成他与简底 的冲突。 冲突的类型 我国行政学鼻祖张金监教授，为冲突所下的定义是： 两个以上的角色(包括个人的和团体的)或两个及两个以上的人格(包括自然人和法人)因意 识、目标、利益的不一致，所引起的思想矛盾、语文攻讦、权力争夺「两个或及行为斗争 ，谓之冲突。」注16 德塞勒把冲突定义为： 「冲突乃是组织中两个以上的个人或团体间由於不同的目标、利益、期望或是价值，而产 生不同的的意见的结果。」注17 就以上二位学者对冲突所下的定义来看，可大略将其归纳为： 「冲突乃是双方互动行为的结果，是一种对立的状态，冲突的发生必须牵涉到两个或两个 以上个人或团体的活动，而此互动不一定是要面对面的冲突，也不一定要看得见，即使是 抽象的意识的冲突也会发生。」注18 由以上所归纳之冲突的定义，分析出王祯和诸多小说中的冲突事件，应可分为以下三种类 型： 人际间的冲突 「是指一个人以上相互间之冲突。」注19 人是一种群居的动物，一旦离开了人群，而想以自给自足的方式生存，实在不是件容易的 事。人既然无法离群索居，也因此，其一言一行，一举一动，无一不会与身边周遭的人发 生牵连，尤其每个人都会有他个人的思想、言语、目标，若彼此无法达成共识，极有可能 形成摩擦,造成冲突。在王祯和的作品中，这一类的冲突层出不穷，包括夫妻、姐弟、婆 媳、情敌等等。 如〈鬼、北风、人〉中，丽月与秦贵福的姐弟冲突。秦贵福因不满姐姐与木材商之间有不 可告人的事，愤而将姐姐交代他下乡去收的款项输得精光，而丽月也为此对他破口大骂， 气得将他赶出家门。秦贵福也不甘示弱的说出，丽月与男人偷情的事： 「醉？哼！早咧！实在话，我恨不得能够成天成夜地醉，醉得像死人也好，免得睁眼老见 到不三不四的把戏。」注20 丽月听到自己与男人偷情之事，被秦贵福毫不留情的说出口，不由得恼羞成怒，骂道： 「……就是我去偷汉子，找姘头，又干你什麽事？！烂土，糊不上壁，自己都欠人管，还 想管到我身上。告诉你，我的一切犯不上你担心。怕丢了你的好脸子，你走好罗！」注21 姐弟俩就这样你一言、我一语的叫骂了一阵，丽月虽十分气愤的赶走贵福，却在贵福即将 步出家门时，「把一叠钞票掼在地上」注22此一举动，为之前所发生的激烈口角，增添一 股温情。 又如〈嫁粧一牛车〉，原本万发只是怀疑简底与阿好有不寻常的关系，几经证实，终於确 定两人有暧昧关系。万发本想念在简底不时的给予好处，而继续装聋作哑，不去揭穿简底 与阿好的奸情，但终究无法无视於闲言闲语的存在，於是便将积压已久的窝囊气倾泄而出 ，对着简底大骂： 「干伊娘，给你爸滚出去，干伊祖公，我饲老鼠咬布袋，干！还欺我聋耳不知情里，干伊 祖啊！向天公伯借胆了啦！欺我耳聋，呵！我奸你老母?奸你母！眼睛没有瞎，我观看不 出？干?饲老鼠，咬布袋……」注23 气愤之余，万发更将简底所有家当，全数扔掷在门外，怒气冲冲的赶走他，当晚简底也就 识相的连夜租了台牛车，搬到村上去。 又如〈来春姨悲秋〉中之婆媳之争。来春姨舍不得和阿登叔分开，又无法改变家中经济日 益艰难的事实，虽并未因此而与罔市发生正面冲突，但婆媳二人私下却互相攻讦、埋怨。 罔市三不五时的向阿福伯告状，要他主持公道，来春姨也暗地里责备罔市的不是，婆媳俩 各说各话。最後，来春姨仍敌不过媳妇的蛮横与坚持，无奈的让她逼走阿登叔。 来春姨不满罔市向阿福伯告状，暗自骂道： 「哼！我还是做婆婆的！尽受媳妇的白眼！我不计较，反以为 我软土可以深掘。好货！ 」注24 罔市得知婆婆向邻人诉说她的不孝，也没好气的反驳着： 「嫌我不孝！嫌我不孝！又不是只有我这个儿媳。还有大的！还有三的！我不孝，一日三 餐还能不停不断奉养你；他们大孝大贤，叫她们养你个七天八日看？！不吃破她们的家， 才是怪事！说忘了替你炖肉，你就这般到处排揎我啦！哼！也没见过馋到这样子的……。 」注25 在〈来〉中，还有老二与罔市夫妻间的冲突。老二是个孝顺的儿子，看不惯妻子对母亲与 阿登叔的对待，夫妻两人为此而有激烈的争执，甚而拳脚相向。这不只是小说中的情节， 也是现实生活中，时常上演的家庭伦理剧。进退两难的儿子，身处於父母与妻子间的对立 ，稍不注意，就有可能造成自己与其中一方的冲突。 --

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