※ [本文转录自 NTUniNews 看板] 作者: paleshelter (paleshelter) 看板: NTUniNews 标题: [转录][转录]用影像搞革命－认识英国工人阶级导演肯 … 时间: Tue Nov 18 18:04:59 2003 ※ [本文转录自 NCCU_SEED 看板] 作者: LISTEN (卡通脸) 看板: NCCU_SEED 标题: [转录]用影像搞革命－认识英国工人阶级导演肯洛区（邱 … 时间: Wed Sep 4 02:00:12 2002 ※ [本文转录自 CollegeForum 看板] 作者: KeyserSoze (我的宝贝咪) 看板: CollegeForum 标题: 用影像搞革命－认识英国工人阶级导演肯洛区（邱花妹） 时间: Tue Sep 3 16:37:53 2002 用影像搞革命－认识英国工人阶级导演肯洛区 邱花妹 2001年英国国会改选前，肯洛区受邀参加英国国家广播电视公司BBC的政治辩论节目Q uestion Time，辩论焦点是如何改革濒临崩溃的英国铁路与英国公医制。只见这位头发花 白，看来温和、很有书卷气的国际级大导演，犀利地批判执政的新工党与保守党，丝毫不 畏政治烟硝上身。 的确，肯洛区不仅一贯以他的影像，直陈社会的不正义，为工人阶级与弱势发声，他 的言论与不妥协的行事风格，也常毫不留情地给当权者难堪。 他曾经在接受BBC新闻的访问，谈到他何以在七○年拒绝大英帝国勳章的理由：「我 压根不尊敬这个勳章所代表的价值，当你看到是那些恶棍赢得这个勳章，你就知道他不是 那种你想要加入的俱乐部！这个勳章集合了所有我认为可鄙的事情，以英国帝国主义为名 ，他根本就是剥削与征服的纪念碑！」 当他1998年以电影「我的名字是乔」入围坎城影展时，他与媒体大亨梅铎比邻而坐， 却完全不理会这位大资本家。同一次的影展，他告诉记者他很高兴英国文化部长没有出席 这部电影的首映，「《我的名字是乔》不是描述一个乐观的英国，不是那个布莱尔（英国 首相）所设法在海外宣传的那个英国，相反的，这是描述一个英国底层社会的小人物，如 何痛苦地挣扎於困顿的生活、但却勇敢面对的故事！」他说。 三十几年来，不管是拍摄电影、电视或纪录片，肯洛区的作品传达强烈的政治与社会 批判，左派立场色彩鲜明。有人推崇这位争议性的导演，认为肯洛区以独立制片的精神、 不向当权与商业挂帅的大环境低头，坚持只拍写实电影，成功地以影像反映社会变迁，披 露资本主义高度发展下，社会最冷酷无情的一面，深刻地呈现了人性的晦暗与光明。在推 崇者的眼里，肯洛区是位真正的人道主义者！他的存在，让既得利益者总是觉得芒刺在背 。然而，也有不少人讥讽他是教条的马克思主义者、托洛斯基派，更多人形容他不过是个 彻底的反体制者。 不论外界评价如何，肯洛区的作品的社会影响力是难以否定的，在他1990年代的电 影先後得到许多国际影展大奖後，更进一步确定了他作为国际级导演的地位。不变的是 ，他仍坚持对抗主流，做个属於工人阶级的导演！ 拍出真实经验，再现底层生活 1936年，肯洛区出生於英国沃里克郡的一个小镇纽尼顿。肯洛区从小就喜欢历史， 对莎士比亚的戏剧很着迷，十几岁时，总是骑着脚踏车，到距离纽尼顿三十英哩外的莎 士比亚的故乡看戏。 这位出身工人阶级家庭的导演，後来进入牛津大学攻读法律，却热衷於搞戏剧。大 学毕业後，他进入英国国家广播电视公司BBC，成为电视导演的新兵。从此展开拍摄电 视剧、纪录片与电影的影像生涯。 一直以来，肯洛区这样描述他自己的电影：「真实的经验」！他对拍摄真实的生命 经验的兴趣，远胜过於操弄那些瞬间的摄影、电影特效，他也没兴趣将拍电影视为只为 了成就个人的电影风格。也因此，他的电影不仅以真实生活为题材，也大量采用非职业 演员，他相信，英国的矿工社区的矿工，恰恰可以自然生动地演出他剧中的矿工，而不 需要去找职业演员来演。 受到义大利新写实主义与捷克新浪潮的影响，他推崇义大利新写实主义的电影，「 对人有无限的尊重，赋予人们空间，并关心人们所关心的事物」。捷克新浪潮电影对他 的影响更大，他说：「他们的电影一点也不柔软，而是非常犀利，讽刺而风趣，有时， 他们的电影看来很残酷，但仍有很强的人道主义的倾向，那是我们从他们身上学到的， 他们让我们觉得，他们拍的那种电影，是我们想拍的电影。」 的确，从一开始从事影像工作，肯洛区就喜好针对各种复杂的社会议题发言，他的 影像场景，常落在北英格兰最贫穷、穷困的地区。在他六○年代拍摄的一系列写实剧中 ，以1966年的《凯西回家》（Cathy Come Home）最引人注目。肯洛区以一个怀孕青少 女的故事结合游民的统计数字，披露当时英国底层游民的真实生活。这部写实剧播出後 的社会影响力是惊人的，因为这部电视剧，英国成立了游民的庇护所与慈善机构。但是 ，肯洛区并不满足於自己的贡献，他曾在他的访问录中表示：「靠一个慈善机构无法真 正解决游民的问题，这种方法掩盖了我们社会里真正的结构性问题，真正的问题出在谁 拥有土地？谁拥有建筑工业？等等问题，游民问题是一个政治问题！」 1967年的《Poor Cow》与1969年《Kes》，同样以写实风格，撼动人心。《Kes》 讲的是一个在约克郡矿工社区的贫穷男孩，面对黯淡的生命前景，如何从训练一只食肉 鸟而得到安慰，这部电影後来被誉为英国最棒的电影。 以影像做工人阶级的後盾 但肯洛区最强烈的政治标记，是他老是将镜头聚焦在支持工人阶级的政治行动。他 的作品中，像是1969年的《烈焰》（The Big Flame），以利物浦码头工人罢工的故事 ，探讨权力与谁掌握权力的问题。1971年的《劳工大众》（The Rank and File）则以 玻璃工人的罢工行动为题材，继续探讨资本主义社会下的劳资冲突。1975年的《希望之 日》（Days of Hope），将镜头拉回1916年到1926年间的英国劳工运动。1977年的《煤 矿的代价》（The Price of Coal）则描绘了矿工英勇的罢工行动，矿工成为象徵工人 团结的英雄。1980年的《猎场看守人》（Gamekeeper），结合纪录片与剧情片的手法， 描述乡村地区的阶级剥削问题。1981年的《注视与微笑》（Looks and Smiles）则将镜 头转向柴契尔执政早期的失业问题。 事实上，政治环境的恶化，促使肯洛区更奋力地将他的影像题材转向劳工阶级的政 治行动。 1979年，保守党的首相柴契尔夫人上台，大力推动私有化、经济自由化的政策，并 倾全力瓦解工会的团结权，使得英国工人阶级的生活日益恶化。当时的发展使肯洛区将 他的拍摄题材更集中在政治议题上，也将他的工作推向拍摄纪录片。他当时相信，面对 英国劳工运动的危机、迎战柴契尔残酷的政策的最好的方法，是拍纪录片，而不是剧情 片。对他而言，在这个阶段转向拍摄工人的纪录片，是他不得不做的选择：「你知道柴 契尔如何以打压工人来提高企业的利益，你看到失业率一年内从五十万上升到三百万人 ，工厂关闭、家庭破碎。有这些事实在我心中，那种花三年去集资、再花一年去拍一部 剧情片，最後在艺术电影院只放给十个人跟一只狗看的事，我是不可能做的！」 因此，他更坚定地相信，他的电影应该做为在前线战斗的劳工大众的後盾。他曾经 说：「这些电影在某方面是靠前线的战斗故事支撑起来的，假如你在拍一部电影，自己 没有真的置身在那场政治争议中，然後，你有不错的收入，处在安全的位置－－你不过 是处在特权位置，设法给予那些生命与生计处於战线的人一些支持而已。」 与封锁格斗 但事实上，肯洛区的处境一点也不优渥或安全，七○、八○年代的他，也如同他记 录的许多工人阶级，被推上最前线，与恶劣的大环境搏斗。 七○年代的肯洛区的电影就已经面临极为困顿的处境，他跟与他理念相近的编剧们 ，老是筹不到钱拍电影，因为他们的电影题材，根本就不符合商业利益的需求。 最糟糕的是，随着当时英国政治环境的日趋保守，BBC的工作环境也日益恶化。八 ○年代的肯洛区，经历了他电影生涯最消沈的第一段岁月。尽管他的作品品质很好，但 是，他传递的强烈的政治批判的声音，招致保守政治气氛下的检查制度，一再封杀他的 作品。 1980年，柴契尔击溃钢铁工人罢工。肯洛区找来来自钢铁工人、矿工和其他工会的 会员，讨论保守党的政策如何造成失业问题、破坏工会团结；同时，工会领导人如何背 叛基层的会员，与保守党的政权共谋。这部名为《对领导阶层的一个质问》 （A Question of Leadership）的纪录片完成後，出资的ATV以该片违反独立播放权 IBA（Independent Broadcasting Authority）的指导原则，将这部纪录片冷冻了一年 ，这部片子最後在另一个频道ITV播出，但被迫加上一段所谓的平衡报导。 1983年，肯洛区弃而不舍，又拍摄另一部挑战当权的影片，《质问领导阶层》 （Questions of Leadership），探讨柴契尔时代如何将工会去势，工会领导人又如何 背叛基层劳工，这部由第四频道（Channel Four）出资的片子，同样遭到封杀。 1984年到1985年，肯洛区很想拍摄记录煤矿工人罢工的纪录片，他设法跟所有可能 赞助的对象联系，全数遭到拒绝，他们说：「不，我们知道你想拍什麽！」後来肯洛区 以记录这群矿工罢工期间的诗歌艺术为题材，终於找到赞助对象。这部名为《你站在那 一边？》（Which Side Are You On？）的纪录片，最後以矿工唱歌、朗读诗对抗警察 暴力做终。由於这样的影像控诉太强烈有力，这部片子还是面对拒播的命运，直到三 个月後，才得到机会在第四频道播出。 对肯洛区作品的接连封锁，甚至延续到1987年，肯洛区跟编剧吉米．爱伦合作的戏 剧《地狱》（Perdition），竟在开演的前一刻，被通知取消。 回顾这段历史，肯洛区说；「这是一段奇怪的时期，也是最黑暗的一段时间，对我 的专业而言是很糟的，那种感觉好像我拍的每一样东西，都不会被看到。当我去拍纪录 片，我的工作变得很困难，因为人们觉得，反正这家伙不管拍什麽，最後都不会播出； 我去拍剧情片时，别人认为，不管这导演拍什麽，都是无法理解的老调、没人了解的电 影，反正他的电影一定是个悲惨的主题，无论如何，一定很无聊。」 在这段与外在环境格斗的岁月，肯洛区的各种拍摄工作机会，急速减少。尽管如此 ，他却依旧奋力与恶劣的大环境搏斗。他浓烈的社会关怀、坚持以影像做为工人阶级的 後盾始终没有改变。 坚持对抗主流 熬过晦暗的柴契尔时代，九○年代的肯洛区，在编剧好友们的支持，以及终於找到 一对认同他理念的制作人与独立的电影公司靠行後，开始稳定地进行电影创作。他的镜 头依旧瞄准底层社会与劳工阶级的生活，对人性的刻划更趋细腻。他的电影一部接一部 地得到各项国际影展大奖，更确定了他做为国际级导演的地位。 英国的劳工阶级是幸运的，因为他们拥有一个像肯洛区这样的导演，坚持三十年， 坚持对抗既得利益者，坚持为社会底层的小人物与工人阶级发声！！ 2002年的高雄劳工影展，肯洛区的电影，你绝对不能错过！ BOX1：肯洛区九○年代作品素描 九○年代的肯洛区，电影题材依旧是底层社会的小人物、劳工阶级的故事。 1990年的《隐藏的议程》（Hidden Agenda）是关於英国与北爱尔兰的政治纠葛； 1991年的《底层生活》（Riff-Raff）是一个关於刚从监狱被放出来的苏格兰劳工 与梦想成为歌手的爱尔兰女孩的故事；两年後的《雨石》（Raining Stone），讲的是 曼撤思特这个工业城里，一个失业的天主教工人，如何想办法赚钱，只为买他女儿领 圣餐时要穿的衣服。1994年的《折翼母亲》（Ladybird Ladybird），描述一个与四个 男人生了四个小孩的母亲，与恶劣的社工体系与环境搏斗的故事。 1995的《土地与自由》（Land and Freedom），以惊人的影像功力，刻划三○年代 西班牙内战时，革命份子的激情与悲情；透过一群人的在战争中的冲突，反应不同左派 阵营在政治上的冲突。隔年的《卡拉之歌》（Carla's Song）是一则以尼加拉瓜革命为 背景的小人物罗曼史。 1998年的电影，《我的名字是乔》（My Name Is Joe）被认为是对新工党布莱尔执 政下，工人阶级生活依旧惨澹的严厉指控。故事里的乔，是个酗过酒、待过勒戒中心的 足球教练，在他担任社区里的业余足球教练的同时，也面对球员一个个挣扎於贩毒、菸 酒，徘徊在社会救济金阴影的晦暗生活。同时，乔偶然地与健康社工员莎拉坠入爱河， 两人却在乔似乎永远无法摆脱工人阶级的困顿生活，而协议分手。 BOX2：《面包与玫瑰》（Bread and Roses，2000年）－好莱坞迷不倒肯洛区 「一点也不受好莱坞金光闪闪的气息污染，从好莱坞回来，肯洛区带回来的还是典 型的肯洛区电影！」电影面包与玫瑰上映时，英国影评这样说。 这是一部写实电影，这一次，肯洛区移师洛杉矶，拍出一群警卫与清洁工罢工，成 功赢得工作权以及更好薪水的真实故事。 这个电影脚本，出自人权律师保罗．拉佛提（Paul Laverty），他也是电影「卡拉 之歌」与「我的名字是乔」的编剧。由於保罗得到一份写作奖学金，使他有机会到洛杉 矶，认识了这些涉入抗争的清洁工人。 这个故事里的劳工，绝大多数是拉丁美洲移民，这些移民面貌之复杂，连保罗也不 敢宣称有多了解他们。「把他们混为一谈是天大的错误，他们或许有共通的特性，那就 是讲西班牙语，但一个瓜地马拉的农夫、萨尔瓦多的前斗士或某个来自墨西哥市郊贫民 窟的劳工的世界是不同的，」保罗这样说。 电影的背後的故事是，这两位写实导演与编剧，花了好几年的时间，才发展出剧本 ，最後肯洛区以在好莱坞看来极低的成本下，完成这部电影。 即使已经是国际级的大导演，美国的片商还是害怕投资肯洛区的电影。这部电影的 制作人卢贝卡．欧贝伦（Rebecca O*Brien）指出，美国的片商本来很热切地想先买下 这部电影，但当他们发现，这电影有那麽多西班牙语时，他们就从这个计画中撤退了！ 肯洛区与他的电影班底，选择忠实反应这群底层劳工的生活，而不愿意屈从於好莱 坞的商业逻辑。卢贝卡说：「西班牙语就是这部电影的语言，如果我们全然用英语拍摄 这部电影，只为了取悦美国潜在的投资者，那是很荒谬的，拉丁美洲的工人彼此明明就 是用西班牙讲话的啊！」 或许，除了肯洛区，没有任何人会有兴趣，花五分钟的车程从好莱坞去到这个拉丁 美洲的移民社区，讲这群底层劳工英勇抗争的故事！避开了一般人对洛杉矶陈腔滥调的 描述，肯洛区让观众看到，这个被描述为充满高速公路、电影明星与警察的城市的另一 面。「我们要拭掉窗上的薄雾，看到那里的真实的人的生活，」肯洛区说。 BOX3：《领航员》（Navigator, 2001年）－英国铁路私有化的荒谬剧 2001年11月，英国第四频道播出肯洛区的新作品《领航员》。这部电影以铁路工人 的真实故事，揭露了当年轰动全世界的英国国铁私有化，如何对铁路工人残酷剥削，如 何造就了今日英国被讥为第三世界水准的铁路系统。 电影场景在约克郡，故事发生在英国国铁私有化的时期。随之铁路私有化，一帮铁 路工人的命运也跟着改变。他们之中，有人拿了资遣费，各自找寻生路；也人留在原来 的工作位置，却被迫面对新的管理方式。 新的资方不再遵守严格的工作安全规则，工作被胡乱混乱地应付过去；管理阶层偏 好各种低成本的维修方法；工会的权力被缩减到近乎零；没经验的工人只能做着低薪的 工作，老经验的工人，也只能无能为力的看着这一切发生。这出黑色的幽默剧，最後在 一个铁路工人因为职灾死亡後，划下句点。 电影的剧本是由一个英国铁路工人罗伯．道柏（Rob Dawber）操刀，准确地切入问 题核心，点出英国国铁如何在私有企业的手上走样恶化。这个小故事点出，当年被各国 政府视为典范的英国铁路私有化，将英国国铁切割移转给数十个不同公司，铁轨与火车 分割出售，埋下今天英国铁路千疮百孔、事故频传、安全堪虑、毫无效率、误点失序的 窘境。 这部电影以黑色幽默剧的姿态，在法国巴黎吸引了七万名观众参与周末的首映。在 法国铁路工会总部举办的特别放映，肯洛区更是得到满场铁路工人的起立鼓掌！ ======================================================================== 作者简介：邱花妹，英国 Essex 大学社会系博士生。 本文经作者同意转贴 --

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