闻天祥 　(20060312) 如果不论张彻那些男男死命相挺的武侠功夫片的话，我看的第一部同志电影应该是让 威廉赫特成为第一个以同志角色登上奥斯卡影帝的《蜘蛛女之吻》，那时候我还在读高一 。 当时同志电影少之又少，难得像《墨利斯的情人》挟文学与得奖之名得以上院线，多 年後我才发现，在戏院看的版本竟然整整少了十分钟，而且是关键的十分钟，原来只因为 两名男主角这场戏没把衣服穿好！ 一九九二年是个关键年份，透过在香港筹办同志电影节的林奕华帮忙，当时的金马影 展策展人黄翠华史无前例引进数十部长短不一的同志电影，正式把国际喧腾的「新同志电 影」介绍到台湾。这个震撼让台大成立第一个同志社团，我开始执笔写「同志电影在台湾 一九八○﹣一九九一」。而独立片商对影展及艺术电影观众的注重，也造成九○年中期开 始同志电影在台湾的能见度愈来愈高，甚至有一度被视为卖座保证。 惊世骇俗 天才、大师使出浑身解数 在我的同志电影Top 10名单中，多数只能用奇片来形容，《烟火》一片表达了青少年 对同性恋的绮想，最後让水兵的裤裆化为炫目烟火的奇观，今天看来依然教人瞠目结舌。 一九八二年法斯宾达的作品《雾港水手》则堪称各种同性恋原型的大成，直把同志情 慾的各种可能，肆无忌惮全搬上银幕。直到现在，法斯宾达的影响力依然未减，譬如欧洲 习惯把蔡明亮形容为「台湾的法斯宾达」即可见一斑。 英国大师贾曼的作品《浮世绘》，以巴洛克画家卡拉瓦乔声名狼藉的一生为蓝本，却 完全打破传记电影的俗规，惊人的美感、自由的叙事与大胆的意识型态，揭开了他以电影 沃养滋润台湾同志影像文化的序幕。 阿莫多瓦的《慾望法则》对性别、性向、情慾的宽容与开发，让他的作品在保有通俗 剧精神的同时，也有犀利的道德穿透力。 清新脱俗 女、男人的另一半到底是什麽？ 葛斯范桑也许是美国最好的同志导演，一九九○年代初的《男人的一半还是男人》， 他找了瑞凡菲尼克斯和基努李维饰演一对男妓，镜头在街头、公寓、快餐店捕捉这类男孩 的脸谱，然而在写实之余，又不乏神采灿烂的超现实幻想，道出他们的梦和希望。 陶德海恩斯一鸣惊人的《毒药》，象徵同志电影不再低姿态请求异性恋主流认可，而 是以更积极的战斗姿态，拥抱、强调自己的特殊与尊严。 此外，《十种钓鱼的方法》是第一部让我真正看到女同志在银幕上「生活」的电影， 多元的角色与尊重的态度，酸甜苦辣的爱情遭逢，平实但幽默的诠释方式，影响了日後大 多数美国女同志独立制片的方向。 《电影中的同志》则以纪录片的方式，把同志电影如何在好莱坞暗渡陈仓、发挥想像 力，诠释得淋漓尽致。最劲爆的莫过於圣经电影《宾汉》的编剧坦承当时他和导演故意把 男配角与宾汉的重逢戏处理成「爱情场面」；至於西部片《红河谷》（Red River,1948） 互相赞美对方「手枪」真美的两个俊男，应该是《断背山》（Brokeback Mountain,2005 ）的祖师爷了！ 发掘真相 谁看得到同志的天空 就诠释青少年从懵懂到了解自己的性取向、以及接受或逃避的挣扎而言，《同窗的爱 》是我觉得到目前为止拍得最好的一部。最後两名主角挤在厕所表白，全校同学以为是校 花和男友在里面亲热而起哄，校花只要推开门就等於「出柜」的关键时刻，有好莱坞电影 的煽情水准，也有好莱坞无法直视同志爱情的大胆诚恳。 卡斯提杨奈达的《放轻松随性作》，从个人到群体，铺展出可观的面向，甚至发展出 极惊人的前提：如果男同志强暴了攻击他的异性恋霸权走狗，这是犯罪，还是革命成功？ 透过喜剧形式的有效掌握，他更拓及到所有在感情、性向、生命漩涡中遭遇冲击的人都会 有的喜怒哀乐。只不过平时更被压抑、排挤、甚至被暴力相向的同志，会更加有所感触罢 了！ 至於《断背山》，相较於过去十几年同志电影的百花齐放，它的尺度实在没什麽好大 惊小怪，反而胜在平实诚恳的感同身受。然而它翻山越岭直捣奥斯卡主流机制，却有不凡 的意义。奥斯卡最终仍不敢给它最佳影片，只不过证明自己的保守与伪善，根深蒂固。 面对宗教偏执狂与脑袋专制者的打压，也提醒了革命尚未成功，「同志」仍须努力。 http://news.chinatimes.com/Chinatimes/newslist/newslist-content/0,3546,11051302+112006031200294,00.html 他没提到夜幕低垂 我蛮喜欢夜幕低垂。 -- 忙以忘忧，是我的天职。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 140.119.49.22