※ 引述《kurami (kurami)》之铭言： : ※ 引述《light4855 (惘光)》之铭言： : : 今天讨论时一直保持无口...不过这不是重点！ : : 以下正文： : : 一个角色真的有「成长」的必要性吗？ : : 　　从今天听《银英》来看(抱歉，我没看过= =)，莱因哈特和杨威利并没有任何的成长 : : 或改变，我觉得这是「没必要」的缘故。 : : 　　「成长」或者说是转变，是「有必要」才会出现(或称它应该出现)，这是原本的角色 : : 并不符合作者的需求或是无法满足後续剧情才需要的东西；不然，我认为唯一出现成长的 : : 可能性就是这则故事是「以成长为卖点」！ : : 　　这完全合理吧！？ : : PS 虽然我觉得这种观点很功利= =...缺乏感情 : 先撇开莱因哈特在某人挂点之後的改变，甚至到某人背叛时的反应 : 我是觉得，其实与其说银英人物扁平，不如说从头到尾银英人物都保持着统一性， : 扁平的人物，对我而言粗略地说，是缺少人性的，反应呆板的，行为木讷的， : 但银英人物无疑是丰富的，即使没有成长性， : 他们所表现出来的形象绝对不会脱离读者的理解 : 那今天社课上有提到，人物扁平，只要剧情够好就没问题了吗？ : 其实我觉得这在银英这部作品中的确没有错，尤其重点在於，银英的人物是非常多的， : 即使每个人只代表一个典型，这麽多人放在同一个故事中，照样激荡出剧情丰富度， : 因为作者对於角色个性的掌控力很好，在不需要考虑到〔改变〕这个因素下， : 作者的掌控力反而能让角色以目前型态（？）彼此互动，甚至冲突，一样能写出好故事来， : 回到原题的成长性，我是觉得这和故事主题有关没错.... : 剧情不谈成长性ok，但前提是作者原先设定的角色就要够立体、够丰富， : 甚至人数要多，像银英那样子，还有作者脑袋要有一个剧情的架构 : 然而也可否认的，成长性是一个能让故事吸引人的要件之一（或着说捷径）， : 因为一个故事要好看，除了核心主题和读者共鸣外， : 很重要的一点就是观看者有能够将自己投射下去的点， : 而这个盛载的器皿多半在角色身上， : 就我而言，是觉得成长性会带动剧情的深度，而人物能拓宽的是剧情的广度， : （像银英人物够多，剧情面够大，但深度不见得能立刻显现） : 找个譬喻好了，一个孩子你从小看到大，以及另外一个孩子你只看到他二十岁的模样， : 哪一种更会引起你的注意和关心XD : 讲得有点混乱....先溜去写报告了XD 虽然整套书就在左手边，不过实在懒得拿来重翻…orz 说银英人物平板，很大的因素在於他描写人物的手法，是以不停重复相同画面和叙述来强 化角色的形象。任何一个人物在每集小说的第一次出场，一定会有几乎一样的叙述出现。 例如，叙述杨威利一定会先花一页把他「不像军人、喜欢历史、爱喝红茶、颓废的社会适 应不良者」这些叙述重头讲一遍就是典型例子。其他还有像奥贝斯坦一定要先讲一遍他的 义眼、冷酷不合群、马基维利主义者还有他对辅佐莱因哈特的理念讲一遍才登场、米达麦 亚一定要叙述他中等身材、体格健壮而且家庭幸福、卡介伦出场一定要叙述他内政达人但 是怕老婆、莱因哈特一定要等旁白把一连串俊美如男神的天才军事家之类的溢美之词讲完 才开口讲话…等等。 这些叙述可以帮助读者迅速建立人物的形象，但是丢出来的时机往往和剧情的推展没什麽 必然关联性（杨威利开军事会议前，干麻帮我们复习他爱喝红茶这件事？）。或者我们可 以问，杨威利除了「不像军人、喜欢历史、爱喝红茶、颓废的社会适应不良者」之外，难 道就没别的好讲了吗？这些话就可以概括杨威利这一个人了吗？这两个问题都是存疑的， 所以我认为银英传人物是鲜明的、活泼的，但同时也是平板的。 银英传好看，有一部分的原因在於它充满了对比的手法，杨威利对比莱因哈特、帝国双璧 间的对比、奥贝斯坦对比帝国众将、马琳道夫小姐对比菲列特莉加、波布兰对比先寇布、 同盟对比帝国、地球教对比费沙…等。事实上，人物平板而鲜明的形象在塑造人物间的对 比上是有加强作用的，所以我认为人物平板未必就真的不好。 我并不认为小说中的人物一定要有成长，正如今天我更早的发言，小说中的人物可以分为 人格成长型和人格成熟型两种。前者通常为年轻、缺乏社会历练的人物，後者则相反。对 於後者，除非碰上现有人格无法处理的状况或是太大的冲击，否则是没必要也不太可能有 人格上的变化的。银英传的人物在登场时，几乎都已经是人格成熟型人物了，因此没什麽 成长或变化无可厚非。 会在银英提到成长问题是补充叙述。因为很诡异的，当背景叙述回溯两个主角年轻时期， 大约在莱因哈特十岁，杨威利十六岁的时候，两人的个性和现在几乎就是一个德行了。人 物性格统一是一回事，有必要从小到大都统一到如此地步吗？至少我觉得很无言啦…orz --

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