※ [本文转录自 NCCU01_ETHNO 看板] 作者: hereby (帕洛玛先生与分镜表) 看板: NCCU01_ETHNO 标题: 非练系棒球消息 时间: Thu Mar 20 01:36:08 2003 是的，今天来这是带给各位北美馆一个新展消息 ARCHIGRAM 建筑电讯 他是啥东东？这麽说吧，如果想感受很怪很有趣的建筑设计， 但是这些所谓现代观点看还很前卫很炫的建筑是一群现在六七十岁的 老先生在他们年轻时(六零年代)，结合当时的时代潮流所做的作品， 你一定会大吃一惊然後爱上他，这麽写似乎没有什麽说服力:( 不过请给自己一次解放的机会，找个时间到北美馆一趟！ 换展时至今在世的不列癫老先生们都还来指导自己的作品布置， 绝对值回票价！星期六为学生日，持学生证免费入场， 建议参加定时导览，会更有收获 =D http://www.tfam.gov.tw Archigram 展览简介 前言 二十世纪60年代是两次世界大战之後，世界开始重新整合，经济开始复苏的时期， 也是二十世纪初西欧现代化理念进入进一步执行实践的阶段，此时，新一代的观念 开始洒下种子，新的思想、技术与都市发展不断涌现，也就是说，60年代出现了下 一波改革西欧现代社会的思潮。 「建筑电报」是在英国伦敦60年代初期的一批刚出校们的年轻人，他们在战後快速 成长的消费市场中找寻灵感，对於未来建筑与都市设计提出了狂野的构想；当时年 龄相仿的伦敦摇滚乐团体「披头四」也在酝酿初期，透过媒体传播迅速造就了广泛 的名声，不过，被建筑界称为「披头六」的「建筑电报」却由於建筑一向是属於专 业精英领域，不具有立即的商业效益，缺少大众传播的宣传管道，而在建筑圈外鲜 为人知，至今仍具有浓厚的传奇色彩，在建筑圈内的文字介绍、史料记载与评论亦 不多见。 至二十世纪末，「建筑电报」在60年代所提出的各种预言式提案逐渐在现实世界应 验，人们突然发现「建筑电报」是启示未来的前卫英雄而逐渐奠定其历史地位。 缘起 「建筑电报」的名称是撷取Architecture（建筑）与 Telegram（电报）二字组合而 成，原为其出版刊物之名称，後来成员顺势沿用当作团体称号。团体成员包括 Peter Cook, David Greene, Michael (Spider) Webb, Deniss Crompton, Ron Herron, Warren Chalk，他们来自於英格兰不同的地区与教育背景，後来先後来 到伦敦工作而相互认识，并利用工作余暇思考与创作。 在1961年，Peter Cook, David Greene, Michael Webb三人开始出版名为「建筑电报」 的手工印刷杂志，计画刊登那些脱离「现代主义」原则，而主要杂志不会登的年轻建筑 家的作品；「建筑电报」第一期刊出了Michael Webb的建筑设计作品与David Greene的 一首诗。至1963年，他们邀请Deniss Crompton, Ron Herron, Warren Chalk加入团队， 共同合作伦敦南岸地区（South Bank）的都市开发案。 当时在欧陆与他们同一时期组成的实验性建筑团体尚有Superstudio（Florence）、 Haus-Rucker-Co, （Vienna）、 Utopie（Paris）、 Architecture Principe（Paul Virilio & Claude Parent, Paris）等等，同时在亚洲 日本「代谢派」（Metabolist）团体也已结成，各个团体之间相互影响，且相互交流。 1964年「建筑电报」第四期提出了「生活城市」（Living City）的构想，英籍建筑评 论家Reyner Banham开始积极引介， 遂逐渐打开了他们的知名度。 六十年代欧陆社会背景 60年代的欧陆社会背景是培植「建筑电报」创作的养分与土壤，他们在当时所观察到 的各种新兴现象与事物直接导引了他们的建筑设计理念与方向。 二次大战结束後，世界强权美国与苏联进入冷战与太空竞赛，航太科技的发明对「建 筑电报」具有决定性的影响之外，结合速度与未来世界幻想的钢骨结构摩天轮游乐场 设施与科幻卡通是他们幼年时期的爱好；美国科学家Buckminster Fuller所发明的描 绘地球表面的技术以及以三角形三向度取代正方形二向度的穹窿结构体设计，提供了 他们构想球状自由形体空间的工程依据；巴黎前卫建筑团体Utopie所做的充气式构造 设计，也让他们产生了极大的兴趣。 在生活上，使用收音机、电话、电报、电视，甚至电脑的现象引起了他们对於资讯传 播科技的重视，促使他们将建筑视为一种沟通的工具；1956年在伦敦艺术学院任教的 普普艺术家Richard Hamilton举办了具有开拓性的「这是明天」展览，将日常生活中 所见的各种消费性工业产品拼贴成一幅有点可笑的未来生活景象，引入大众生活於学 院艺术之中，打开了普普艺术的新向度，同时与Richard Hamilton在一起任教的 Eduardo Paolozzi的活动雕塑与结合飞机意象的拼贴创作，也成为「建筑电报」所模 仿的对象；美国Roy Lichtenstein运用漫画手法的普普艺术创作亦被「建筑电报」引 用；同辈的奥地利建筑家Hans Hollein指出：「…他们无条件地接受一种无所不包的 建筑诠释….。」 在社会上，反战、追求和平、自由与人权平等的社会运动风起云涌，受到东方宗教影 响的「嬉皮」以及受黑人蓝调音乐影响的「摇滚乐」盛行，一时间聚集数千至上万人 的大型户外音乐会被「建筑电报」视为未来社会发展的主要参考。 事业发展过程 1969年他们意外地获得「蒙地卡罗休闲中心」国际竞图首奖，开始正式成立事务所， 也开始遭受专业界的无情达伐，当时Warren Chalk的年幼女儿常自忖：「建筑电报有 那麽坏吗？」，可见其所受到的阻力，蒙地卡罗案也在各种无法预料的因素下终止。 至1974年事务所结束以前，他们完成了少数的设计案，包括一个展示场、一个儿童游 戏场以及英籍流行歌手Rod Stewart住家的游泳池，其後团体解散。 70年代中期以後，建筑圈逐渐兴起「後现代主义」，出现席卷全球的乡土与复古风潮， 使令「建筑电报」跌落谷底，时任「建筑联盟」（Architectural Association）校长 的Alvin Boyarsky独排众议邀请他们到该校任教，以致他们的理念仍然能够在学院中持 续传播；而Deniss Crompton被赋予重任负责「建筑联盟」的出版部门，生产了一系列 具有广大影响力的「建筑联盟档案」（AA Files），间接塑造了90年代世界建筑（解构 建筑、地景建筑、数位建筑、网路城市…..）的发展。 90年代 Peter Cook受聘为伦敦大学巴特雷学院建筑设计教授，後接任院长； Deniss Crompton受聘为都市设计教授，并负责「建筑电报」资料库之保存、出版与对 外展览等事宜；Michael Webb受聘为美国「古柏联盟」（Cooper Union）终身教授； David Greene 继续任教「建筑联盟」； Warren Chalk与 Ron Herron 在团体解散後， 曾自行开业进行理念的实践，并完成少数方案，其後相继辞世。 2002年英国皇家建筑师公会决议颁发金质奖章认可「建筑电报」的终生贡献，颁奖典礼 系由曾为「建筑电报」学生的公会主席主持。同年奥地利Graz市委托Peter Cook设计ꄊ u建筑电报」有史以来第一座会盖出来的大型建筑物。 基本态度 「建筑电报」成员不具有明显的政治意图，也不直接参与政治活动，对於社会文化现象 采取反讽的态度，Peter Cook曾在接受东欧建筑杂志采访时说道：「荷兰的设计很无 聊，如果你一定要我形容的话…..，瑞士人比较有趣是因为我会很讨厌他们……，甚 至奥地利人也很搞怪，虽然他们是很糟糕的人……！」「法国与义大利的小鬼可以高 度政治化，当他们有宾士车在一旁，…..当然我们父母家都没有宾士车！」 他们直接将日常生活中的所见所闻带入建筑设计，所以英格兰的文化很自然地融入其 设计理念与设计方法之中，Peter Cook指出：「英国和日本类似喜欢愚笨可笑的 事物……..，两个地方都是与大陆文化分开的离岛………喜好尝试做一些看起来不应 该可行的傻事………..！」简单地说，「建筑电报」的创意是来自於将日常生活中微 不足道的事物做意想不到的重新排列组合，类似一种拼贴的手法，而在偶发的状态下 ，找出新的模式与可能方向，乍看之下，有一点可笑，有一点愚蠢，但是最终创造出 空前的新发明。 「建筑电报」自认为是科技怪人，而非嬉皮，Deniss Crompton说过：「我曾试着去 解释boffin一字的意思…..指的是一种传统英格兰人的类型，一个爱好科技的怪人。」 「建筑电报」对於科技的拥抱比较缺少批判意识，并尝试在消费性生活现状中找出理 想的生活方式，Peter Cook提及：「包装好的冷冻午餐比帕拉帝欧（Palladio）重要！」 意指以新式冷冻技术制造的冷冻食品对於建筑的重要性已远超过文艺复兴时期建筑大师 帕拉帝欧的想法。 基本构想 有人说，「建筑电报」杀了柯布？也就是说「建筑电报」的建筑理念已超越了柯布在 二十世纪初期所建立的现代建筑原则，包括Domino钢筋混泥土柱梁结构、新建筑五要 点、欧式几何体、古典数字比例等等。「建筑电报」是以「汽车」为主要参考对象， 强调建筑可以由一体成型的组件组装以便大量生产，采用自动机械与轻质材料，抛弃 既定的美学形式规范，并在没有电脑辅助绘图的时代推广非欧几何的自由型体设计， 就柯布的Savoye住宅与Michael Webb所设计的「罪恶中心」比较起来，可以明显发现 两者所采取的不同立场与策略。 柯布在30年代极具远见地将汽车导入Savoye住宅中，设计了一条自街道驶入住宅底层 的回转道，而在Michael Webb 60 年代的设计中，汽车被进一步融入在建筑空间之内， 直接让汽车驶入各楼层，结合商场与流动的人与车形成类似晚近让汽车驶入的大型购物 商场设计；在整体造型上，Savoye住宅系沉重的混凝土构造，并沿用类似古典黄金数字 的形式比例，而在「罪恶中心」运用的是在今天常见的玻璃与钢骨构造，且建构出非 传统几何学可描述的空间形体。 「游牧」是他们的中心理念之一，代表一种藉由交通工具可以达成的流动不居的新型 态生活方式，如「自由时间节点拖车公园」等；甚至整个都市也可以游走移动， 如「行走城市」。 在空间功能上，「建筑电报」强调混合的使用，不仅在表现图面上以普普艺术般的 拼贴手法呈现，同时在使用内容上强调拼贴复合的关系，一些在常规下不相容的使 用功能可以随机地相遇，预示了未来都市的复杂性与多元化。 「插入」是「建筑电报」所发明的主要概念，意指建筑可以像插头一样插上或拔下， 也就是说，建筑应是一种可以随时调整更换的元件；「插头城市」案提示整个城市 由可更换的单元所构成；「海边泡泡」提出由悬吊的充气式居住单元所组成的生活空间。 「立即性」系源自於节庆般的生活事件所衍生出来的设计理念，强调建筑设计不仅是在 设计永久性的空间实体，更重要的是创造暂时性的活动於其中；「立即城市」指出在荒 凉的城市边缘可以藉由声光影像与临时性构筑打造立即性的生活领域；「调频郊区」或 「爆开村」系经由屋顶装置或充气飞船带来节庆活动所需的设施，并细致地渗透单调乡 村生活，引发一种高强度的都市状态。 「可选择性」是针对当代社会的个人化趋势，透过自动化与视讯化的设备，以塑造能够 完全满足各类型个人需求的设计概念；「电子番茄」是一个制造电流震动穿越人体的个 人化娱乐设备；「人球」是一个可以随身携带提供视讯与躺椅的个人装备；「资讯墙」 是一个类似今天的电视墙般的构想；「气垫屋」是一个可以收纳携带的充气房屋，「生 活荚」是一个像登月小艇般，可以适应严苛环境的住宅。 「建筑电报」注重建筑空间中的各种维生机械设备，管线常常有如太空船的设计般暴露 於外，以利操作、维修与更换，在都市设计上，他们强调都市尺度的基础建设的重要性 ，包括交通系统、给排水管路、电路，以及资讯网路等等，并提出3D化的超大型都市空 间结构，以因应未来高密度的都市发展；「电脑城市」一案令人惊讶地看到他们在60年 代即提出了属於二十一世纪资讯时代的网路基础建设的雏型。 David Greene是「建筑电报」团队中的哲学家，他常常提供深度的反省与批评，对於人 类过度的发展有所质疑，认为「周遭已有足够的建筑物，我们不需要再多了！」，所以 提出了带有生态保育理念的构想；「草坪计画」与「树干与岩石插入」等案提出在大自 然环境中设置简易的维生与资讯系统装置，让人们倘佯其间，并保留大地的原始风貌。 基本上，「建筑电报」的理念在当时并没有得到正面的评价，着名建筑史家 Kenneth Framptom指出:「如果建筑可被简化为昆虫或哺乳动物的活动，那的确是建筑 电报的居住单元……..」，意指「建筑电报」将人类的生活内涵过於简化，而不够 周全；然而在实际上，「建筑电报」的提案却不断地影响当代的建筑圈，显示出其无法 忽视的前瞻性。 对当代建筑的影响 日本「代谢派」（Metabolist）的菊竹清训在1958年即提出「海上都市」之构想，已 包括可以更换的单元与超大结构的构想；矶崎新在60年代初，亦提出「连结筒」与 「生长建筑」等概念，强调可随时改变更换的多功能建筑设计；尤其黑川纪章在1970年 设计兴建的「太空舱塔」具体实现了「建筑电报」的「插入」理念，可以看到日本的 建筑设计理念在当时对「建筑电报」具有一定的影响，且曾超越「建筑电报」进入实 践的阶段，唯「代谢派」成员多未持续其原始理念，而在「後现代主义」时期有所转向。 「建筑电报」比较具体可见的影响是在所谓「高科技派」（Hi-Tech）的建筑设计上， 1977年落成的「巴黎庞毕度中心」 （Renzo Piano & Richard Rogers）与1986年落成 的「香港上海银行总部」 （Norman Foster）均与「建筑电报」的早期设计案雷同， 不过，「建筑电报」认为这些作品并未深入呈现其理念，只是在表面上有所抄袭而已。 晚近的生态建筑设计与应用电脑辅助的数位建筑设计，也可在「建筑电报」的设计稿中 找到源头。 总结言之，「建筑电报」从城市（city）现象的观察出发，在1968年因当地示威抗议 而无法执行的「米兰三年展」参展计画中提出了「变形」（metamorphosis）与 「不定」（indeterminacy）两个基本理念，奠定了二十一世纪资讯时代的建筑与 都市设计原则；在另一方面，其构想与作品中所蕴含的勇於面对当下的务实态度与 实验精神持续牵动着下一波的建筑设计革新，「建筑电报」不仅完成了他们的历史 使命，也指引了未来世世代代的建筑教育内容与方向。 「建筑电报」在亚洲首次展出 二十世纪欧陆现代文明并非完全单向地影响世界发展，欧陆以外的文化仍在互动中 产生作用，未来二十一世纪欧亚地区的交流与互动将更形密切，「建筑电报」首次 在亚洲的台湾展出也印证了目前台湾的各种内外在条件能够促成重大的国际交流。 Deniss Crompton坐在台中的计程车中看到疯狂穿梭的机车骑士後有感而发： 「城市应该提供人们自由流动的空间层…..」。 --

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