※ [本文转录自 eauir 信箱] 作者: [email protected] ("[email protected]") 标题: [ 考 ] 视听传播 卢非易老师篇 时间: Wed Jun 16 08:41:01 2004 作者: joyce (Joyce) 看板: jello 标题: [ 考 ] 视听传播 卢非易老师篇 时间: Tue Jun 15 22:49:08 2004 观点镜头的建立往往透过正反拍的组合成立, 也就是先拍看者,再接拍被看者,从而缝合成[看者和他所看到的人]这样的意义. ‧ 有时,我们也会发现观点缝合时,主受词颠倒的变型, 亦即先拍被看者,再拍看者,以构成[一个人被另一人看见]的被动式意义. 然而从摄影实务来看,正反拍的做法仍有多样的变化. 首先,可以变化的是摄影距离. 亦即,看者与被看者可用特写或全身等不同距离的镜头拍摄. 而其中,越接近特写所拍摄出来的镜头,越能表现观点效果. 也就是特写看者接拍特写被看者, 比全身看者接拍全身被看者,更能表现出观看的观点效果. ‧ 角色的运动也有助於强调观点效果. 例如,看者移动头部(或眼球)接上摇拍(pan)的被看镜头, 会比仅仅是两个固定镜头,更能暗示[看]的动作. 最後,观点镜头可以加入第三个镜头(反应镜头reaction shot), 亦即,加入看者观看後的反应,藉此,更强化观看的意义 这也是William Rothman的主要说法. 但这样的三镜一组的镜头,反而不多见.多数影片往往以正反两镜即可完成观点的建立 如果从摄影机水平视角的心理效果来分析, 我们发现摄影机位置接近水平视角零度(亦即从正面拍摄看者), 观众容易进入角色的身分,从角色的立场上,观看角色所看的讯息, 并感受角色的观看情绪,从而获得较强的异位认同. ‧ 反之,摄影机位置越偏离零度视角(例如,从侧面90度拍摄角色的侧影), 则观众仅能获得”我看见角色看到了什麽”这样的感受. 角色的感受并不容易投射到观众心理. 同理,当看者也出现在观点镜头内时 (例如,前述的两人镜头,摇拍镜头,过肩镜头,变焦镜头), 观众更不容易产生移情与投入的作用(empathy), 而仅仅能够达到同情效果(sympathy), ‧ 这是因为看者或被看者均非视觉中缺席者(absent one), 观众无须对於主客体进行想像的缝合. 此同时,观众之己(self)与角色之异(the other),也不进行想像替换. 一个由正面视角拍摄看者,接正面视角反拍被看者, 同时,其中又加上视觉运动和反应镜头的组合方式, 可能是最具观点建立,以及认同效果的观点镜头. 反之,一个侧拍的两人镜头彼此观看,可能是最不具观众投射认同效果的观点镜头. ‧ 换种方式来说,前面一种拍法最能诱使观众投入戏剧情感之中,并混淆观众与角色 间之关系,混淆观看身分(spectatorship)中,角色观看,摄影机观看,观众观看的 三层模式. ‧而後者则能保持观众与角色之分际,保持角色观看与观众观看间的 不同 1.两人镜头(two shot)中,甲观看乙,或甲乙相看. ‧ 2.摇拍镜头(pan shot)中,甲观看乙,或甲被乙观看. 3.过肩镜头(over the shoulder shot)中,甲观看乙,或甲乙相看. 4.变焦镜头(rack focus)中,前或後景者可以观看後或前景者. 上述第三种的过肩镜头,如果运用到正反拍之中, 也能造成与典型不过肩的正反拍法相当不同的效果 --

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