译者:CCSX 译者前言: 在声优界拥有20多年经历，负责过《火影忍者 系列》、《魔法禁书目录 系列》、《南家 三姊妹 系列》、……等动画作品的音响监督虾名恭范（现在多用えびなやすのり这个名 义），自从去年发表『你不敢问的4大配音常识』之後，最近适逢小林常夫监督剧场版《 最终章 火影忍者剧场版》轰动上映，所以又在 twitter 发表新的专栏啦！底下开始用音 响监督的第一人称来描述： ※ 文章篇幅约 8000 字，内也有剧场版微剧透，点开前请注意： (网址内有推特连结与照片) 来源:http://ccsx.tw/2014/12/16/naruto-the-last-sound/#more-89055 以下为纯文字版 对於还没有看过《最终章 火影忍者剧场版》的人，也许有你们不想被雷的内容，在往下 看之前请先注意罗。对於已经看过剧场版的人，等你终於知道某一个剧中场面原来是这样 制作出来以後，可能会想进去电影院再看一次喔！ . ◆ 今年年初，第一次入手最高机密 ◆ . 一开始，先把时间退回到《火影忍者剧场版 忍者之路》（ROAD to NINJA），那是2012年 夏天的事情。因为到现在已经过了好长一段时间，我的记忆可能有些模糊，所以如果讲错 时间的话请原谅我（注2）。在完成《忍者之路》以後，我和制作人之间有过这段对话… … （2012年） 我：「下一部大概是什麽故事呢？」 制作人：「明年没有要上映喔。」 我：「虾米！？」 ……虽然我们并不是这样聊完的，但省略之後就像是这个意思。结果，2012年就这麽结束 了。 . 到了隔年，2013年，我和他在《火影忍者》电视动画版场合中的对话…… （2013年） 我：「难道以後真的没剧场版啦？」 制作人：「有喔。」 我：「什麽！？」 制作人：「但是，要到隔年冬天才会做喔。」 我：「诶－－！」 ……当然，我们并不是这样聊的，反正大概就是这样获得宝贵的情报，然後2013年又过了 。 . 在2014年，会有一部新剧场版在冬天上映。这是我在整个2013年所知道唯一一个情报。没 想到，在过完跨年元旦之後，在我们「音响制作群」突然出现新的动静：连载长达15年的 《火影忍者》将在11月完结，後续的故事会在剧场版公开。尽管在那个当下，我第一次知 道具体的剧场版上映时期，可是最令我震惊的，毕竟还是「NARUTO要完结」这项事实。这 个讯息被列为「最高机密」，暂时只有少数人员有权限知道；理所当然，所有声优们根本 不晓得有这件事……因为剧场版本身在此时依然没有任何情报，於是我就继续忙着电视动 画版的工作。 . ◆ 死守竹内顺子、水树奈奈的合作档期 ◆ 本片的制作筹备开始动起来，大约是在今年4月吧？由於是预定12月公开，包含规划音响 的完工期限、预约适合大银幕作品 Dubbing（後期过带）的场所、连络合适的配音工作室 等等，我已经有初步的想法。毕竟参与音响工程的人员除了《火影忍者》以外还有别的案 子，所以我也必须向他们一一确认 NG 的日期才行。 等到工作人员的排程都已妥善调整之後，我终於有了「啊～真的要开始做了～」的感觉。 尽管我自己还没有拿到剧本，但听说公司（音响制作会社）那边已经收到一份仍在初期阶 段的脚本，主要描述鸣人、雏田俩人的故事。换句话说，竹内顺子、水树奈々必须要在一 起配音。有监於此，我们绝对要百分之百确保他们二人能够一同演出！无奈他们两位都是 行程满档的大明星，能够搭配的日期实在少之又少，结果在4月中就为他们预订到10月份 的其中几天来收录。 我们预先安排4天左右的日期，接着才开始确认其他声优们的行程。最後，我们选出最能 够集合大家配音的其中二天，大部分的声优们都在那二天参加收录。至於本片的新角色ト ネリ是否已经有了声优候选人？我在当时并不知情。 . ◆ 内容超劲爆的脚本初稿 ◆ 等我真正拿到剧本的时候，印象中应该是在6月。我还记得第一次读完剧本的感想是：「 !!!っっっ」，因为有好多令我大惊的内容啊！说到6月份，《火影忍者》原作漫画还在「周 刊少年 JUMP」热烈连载中，连半句「完结」都没有任何泄漏（注11）。偏偏，本片的剧 本不只写到谁谁谁後来发生什麽事、某人跟某人幸福凑成一对、甚至连他们的儿女都冒出 来了。「万一我不小心弄丢剧本，一定会被上头追杀啊……」只要我随身带着它工作，我 的心情就会这麽紧张。 . 在这个阶段，剧场版的脚本还不是最终的决定稿。故事内容随时都有可能被修改，而且事 实上也真的有改版。即使如此，我依然需要一份脚本，这样才能协助我们尽快定出音乐风 格的大方向－－毕竟剧场版的片长有90分钟以上，若要思考整体音乐的铺陈安排，绝非一 件简单的事。因此，我必须早早拿到脚本，然後就可以在空余的时间好好构思音乐的表现 手法和构成方式。为了作业顺利，我必须早早把握剧情的大纲，也需要时间来好好理解故 事的进展。 .在这段期间，我得知《火影忍者》作曲家高梨康治蝉连二年荣获「JASRAC赏 国际赏」这 个大好消息（译注：颁奖典礼在5月21日举行）。在庆功宴上，我虽然跟他一同谈天说地 ，但完全没有聊到剧场版音乐的话题，顶多只是建议他下次不妨用电风琴来作曲看看吧。 . ◆ 本片的曲风 三大原则 ◆ 到了7月，我终於第一次和小林常夫监督会面，而且也是生涯第一次和他合作。小林监督 所下达的音乐方针有三：这次的主题是爱情故事、希望产出豪华绚烂且高潮不断（ケレン 味たっぷり）的乐曲、沿用电视动画的旧音乐也没问题。由这开始，我正式着手编辑音乐 的曲目清单：本片的敌人既然是月球人（初步概念），我决定以灵异电影的风格来铺陈。 接着是漩涡鸣人、日向雏田的梦幻恋情与苦涩情网、地球军对上宇宙军（初步概念）的战 斗场面等等，以及《火影忍者》不可或缺的和风摇滚乐。这些我都一一考虑过。 我和小林监督经过多次的沟通讨论，终於让他点头同意了我的音乐主题方向。於是，我开 始在脚本上一一备注所需音乐的出现时机和演奏长度等等。此时，剧场版的脚本依然不是 决定稿，所以我只是把就算剧情有所变更也没关系的部分先记下来。 .在这时候，虽然有宣布トネリ一角由福山润担纲，但因为音响制作（译注：音响方面的 制作进行）已经作好妥善的行程规划，所以福山润的名字搞不好在更早之前就已经在口袋 名单里。这是因为，小林监督不只查过曾经演出《火影忍者》动画系列的全部声优，而且 他要求「トネリ」必须由这群人以外的声优来挑大梁。 关於本片的音乐主题，我自己的想法是「不希望让鸣人、雏田的主题占了太多比重」。要 避免出现令人心旷神怡的情歌，而是努力思考该如何利用合适的旋律，来表达出两人初恋 的那股青涩不安感。关於伴随在结尾大团圆的悠扬音乐，我在这时候其实还没有半点想法 ，而且只有想到用纤细的钢琴乐来点缀一下而已。 ◆ 声优试配音 & 音乐试作 ◆ 时间来到7月下旬，制作委员会为了庆祝电视动画放送突破600集，特地邀请集英社、动画 公司「ぴえろ」、音响人员和主演声优们一同举办纪念餐会。就是这个场合，集英社在舞 台上正式发表「NARUTO 原作连载即将完结」的消息，在场的众人纷纷露出不可置信的震 惊表情。 . 印象中，应该是进入8月的时候吧。竹内顺子、福山润、小林监督一同集合在录音间，进 行初步的台词试录，我已经忘记水树奈奈有没有一起来，真是拍谢。这次试录的目的，除 了要靠声音来塑造「トネリ」这个新角色，还要掌握「大人版 漩涡鸣人」在演技上的方 向性。我记得，鸣人的演技好像不是靠压低嗓子来展现成熟的一面，反而是用稳重的腔调 和语气来让他听起来更像是一个大人。我们只跑了几次试录（Take）就把角色塑造完成， 前後花了大约30分钟。 . 从8月开始，剧场版的分镜表逐渐一页一页地完稿。对我来说，在哪一个场景（Scene）用 哪一首音乐、从何时播到何时，我都把这些想法一一写在分镜表上。然而，一部电影是不 可能只靠分镜表就能做出来的。在分镜表阶段如果发现超出预设的片长，就会被剪掉某些 CUT。这些 CUT 被称为「欠番」，从此不见天日……不论如何，身为一个音响监督，在 这个情况下通常已经完成 40% 左右的音乐筹划进度。从这时候起，我便展开一段边看着 分镜表、边在脑中萦绕音乐的日子。 . 时序进入9月，我终於和高梨康治第一次讨论作曲的细节。总之，我先和他见个面，然後 谈到本片所需的音乐以及我想要的曲风。我主要提供他一些能够激发作曲灵感的情报，包 括上面提过的音乐主题、旋律的层次感要多大多广等等。根据目前的剧情走向，会想要使 用何种风格的音乐？这类问题我都会跟小林监督再三沟通。就连小林监督也有自己的想法 ，例如：这个场面必须安静，所以不希望有音乐出现；某个角色在等一下会有心情转变， 所以希望音乐就此打住。我都会依照他的需求，整理出全面的音乐规划。 . 这时候，高梨康治还没有开始作曲，而是先进入作曲前的闭关冥想、脑力激荡状态。由於 影像还未出炉，不管是要做出多长的乐曲，或者是要作出多麽激昂兴奋的音乐，都还不能 下定论。只能算是作曲之前的预先准备罗。 . ◆ 两种麦克风的品牌、用途 ◆ 等到10月开始，我们终於要进行配音收录了。针对这次的剧场版，我们在请主角声优们过 来之前，先通知戏份较少的人来配音。也就是说，我并没有按照配音台本的顺序来收录。 请看看底下的照片，录音室的麦克风设置就像这样。在房间的最里面，你们有看到一支高 高的麦克风完全没对着人吗？那支麦克风叫作「off mic 」（オフマイク ），主要为了 收集室内的回音。在本片里面有几个地方用到回音喔，你们猜得出来是哪些地方吗？ 如果从近处观察，这支 off mic 就是上面这个样子。可以看到它的高度很高，不是对着 人，而是对着墙壁。我们可以用它来表现从门後传出来的声响，也可以把空间的回音混进 主声道来产生不同的效果，可说是用途多多。 .补充一下，专门收录声优配音的麦克风是德国的知名品牌「Neumann U87Ai」，跟我们用 来收录电视动画版的麦克风是同一型号；至於 off mic 则是采用国内的厂牌「SANKEN」 。我基本上对麦克风没有特别的要求，若要硬说的话，与其挑选一支符合电影音调、能把 所有声音都漂亮收进来的麦克风，还不如挑一支能够有效降低现场杂音的麦克风。後者如 果有的话，不管是哪一牌都没差。 . ◆ 2014年10月，正式配音 ◆ 我们花了二天完成主要的配音工程。底下就是完整的行程表： 第一天 只有这天有空出席的声优。 按照本片的故事顺序，完成前半段的配音。 第二天 只有这天有空出席的声优。 除了主角声优以外的人，完成後半段的配音。 主角声优们，各自完成剩下的部分。 就像这样，等到收录完毕的最後一刻，其实只剩下区区几个声优仍待在现场。然後，我们 为了那些在这两天都没空参加的声优们特地挑了另外一天来收录，同时也邀请4位特别来 宾客串一下。我们邀请了演唱主题歌的「スキマスイッチ」，可是并没有事先决定配音的 角色。於是，我当场根据台词的多寡与台词的发音难易度，和一旁的「配音演出」（アフ レコ演出）、无限开关二人组共同决定好要配的角色。 然後又在另一天，我们追加录了「人群声」（ガヤ収録）；全部的录音工程就此大功告成 。接下来，就是怒滔的 Dubbing 修罗场了……还没还没、我又暂时度过一段没有进度的 日子。理由是因为，此刻的剧场版资料（フィルム）只是暂时性的，就算我现在开始作业 ，一旦有更新版的档案资料送过来，我还是必须从头来过。所以，我现在所能做的事情， 顶多就是专心滤掉声优台词的杂讯而已。 .◆ 音乐曲目需求清单、音乐构成表 ◆ 因为我的手上已有初步的映像和声音资料，所以和高梨康治进行第2次的作曲讨论。即使 只是暂时性的档案，但毕竟有了实际的影像，我这边的构想也逐渐有了更具体的雏型。例 如：就算是需要音乐陪衬的场景，假如在映像上只有不到20秒的长度，那就乾脆不要上音 乐吧！ . 或者是：从分镜表上看来似乎要安排不同曲风的音乐，才能表现出前後的人物心境变化； 可是看完映像才发现，那个场景其实不怎麽重要……诸如此类的，通常在分镜表没察觉到 的一些细节，我都是看到映像动起来之後才发现。我就是这样和作曲家一同讨论出最後的 全片音乐构成。 . 当出席电影配乐的讨论会时，我们除了会制作一份音乐曲目需求清单以外，也会整理一份 音乐构成表。音乐构成表帮助我把脑中的点子投射成白纸黑字，在视觉上非常容易让别人 一目了然。这首歌是属於敌人的音乐还是夥伴的音乐？是激昂的曲风还是悠闲的曲风？是 需要动用乐团演奏的大型曲目吗？……等等。在构成表上都会记载地清清楚楚。如果有机 会的话，我会找个时间秀给你们瞧瞧。 . ◆ NARUTO Main Theme 浴火重生 ◆ 准备开音乐讨论会议之前，在我的心中其实有一个大大的迷惘。那就是：《最终章 火影 忍者剧场版》作为一部漩涡鸣人的成长冒险完结篇，我到底该怎麽回馈给这15年来一直支 持爱戴他的粉丝们？况且，我也希望能把「对岸本老师致上最深的感谢」这股意念寄托到 音乐里面。可惜的是，我始终找不到一个好方法来实现我的心愿…… . 等到我看了影片档案之後，脑中迟滞的思绪才突然被新的电流刺激－－也就是当大银幕上 秀出《THE LAST -NARUTO THE MOVIE-》片头动画时的热血主题曲！从画面上，我们依序 看着漩涡鸣人从少年、青年一步步变成壮年；这个场面如果不配上2002年初代动画版的经 典配乐，怎麽能够说得过去呢！ . 而且，这首初期的配乐自从电视动画迈向＜疾风传＞以来便再也没有出现过。能够让这首 音乐在《最终章 火影忍者剧场版》的片头重新复活，个中的意义不仅象徵着整部冒险谭 是从《NARUTO》成功继承到《NARUTO 疾风伝》，也象徵着漩涡鸣人的成长故事终於要划 下休止符；同时更代表着《NARUTO 剧场版系列》也将迎向终曲。 . 当我这麽灵机一动，参加会议的小林常夫监督、高梨康治纷纷大表赞同。结果，我以『 NARUTO Main Theme』为主，向高梨康治提出总共4首变奏曲的需求。除此之外，会议中也 特别针对上一次的讨论结果来做更进一步的细节沟通。从这时候开始，高梨康治的剧场版 作曲终於正式开工、准备进录音室编曲罗。 这就是刚刚提到的『NARUTO Main Theme』音乐资料，而且是为了本片而重新录制的版本 。在视窗上方的音轨是配合剧中画面的放映剪辑版，视窗的下方则是一刀未剪完整版。这 样子你们就知道原本的主题曲有多长了吧？完整版将会收录在本片的原声带CD里面，请大 家一定要买来听听看。 ◆ 初公开！曲目清单一览表 ◆ 然後，影片档案总算更新到上映片长的所需长度，加上高梨康治陆续产出一首接一首的音 乐档案，我自己也终於能够开始 Dubbing 过带作业了。从此时此刻起，我们进入一段日 以继夜的超级修罗场。底下的照片是敝公司的 Dubbing Studio 工作现场，我们先在这里 转换出电影院音响所需的 5.1 声道 . 你们有没有看到一张纸摊在桌上呢？请看隔壁的近照，这就是我之前提过的「音乐曲目需 求清单」。因为不是我自己做的，所以我把上下部分模糊掉。尽管只秀出一点点给你们看 ，但整张纸可是写满超过40首的曲目、每首曲子的播放时间点和播出长度都记得一清二楚 。这麽密密麻麻的资料，相信会让你们吓一大跳 底下的照片（上方），我展示了 Dubbing 软体的操作画面。虽然我是用双萤幕显示（ Dual View）给你们看，但实际上我们只用一台萤幕来工作，用双萤幕显示只是拍照起来 比较好看罢了。你们有没有看到秀在视窗最下方的几条音轨图案呢？那些就是被我们混音 校正成 5.1 声道之後的完成品。 . 然後再请你们瞧瞧这张照片（下方）！这个视窗秀出了片中演奏时间最久的一首音乐，足 足有6分钟以上喔！这首乐曲从剧中後半段的雷影攻击和「九尾．九喇嘛」发动战斗的那 一刻开始播放出来，由於高梨康治努力配合影片的长度来作曲，因此大大减轻我们音响人 员的负担，真是感激不尽。 . 尤其是，高梨康治不只单纯做出一首6分钟的音乐：当画面中的主角们从打斗变成言语互 呛的时候，他还特地把音乐的旋律归於寂静。也就是说，他做出一首能够完美搭配这段6 分钟剧情的战斗音乐。否则的话，我们为了剪辑出6分钟的音乐就要花上一整天的时间。 对於时间永远嫌不够的音响作业来说，他实在是帮了大忙呢。 ◆ 剧场版即将完工，漫画圆满完结 ◆ 接下来，我这边的作业包括了把声优的台词插入对应的画面、贴上音轨之後进行剪辑、增 加室内的回音、加入爆炸的效果音、……等等。等这些都完成之後，我再来确认每一首音 乐开始播放的时间点：把音乐拉长一个 CUT 好呢？还是提前1秒就淡出的感觉会更好呢？ 基本上就像这样。 . 然後到了11月，距离剧场版上映只剩最後一个月！我们终於进入整个动画制作工程的 Dubbing 阶段。由於本片是一部大银幕作品，我们必须移师到专门负责电影剪辑的 Dubbing Studio 才能工作。在那里，我们一边等着其他人的到来，一边再次确认声优台 词、背景音乐、音效等等是否正常。 . 就是这个时期，《火影忍者》原作漫画的连载宣告完结。在这之前，我一直以为《最终章 火影忍者剧场版》描述的是漫画最终回之後的故事；一直以为慕留人（ボルト）和向日 葵（ヒマワリ）要到大银幕才第一次公开……结果并不是！我完全没想到剧场版竟然是安 排在漫画第699回、第700回之间！这又是一次晴天霹雳。 . ◆ 「效果」人员、劳苦功高 ◆ ◆ 整篇内幕洋洋洒洒写到这里，我好像都没有谈到「音响效果」人员的工作内容喔。究 竟他的主要工作是什麽呢？其实自从 Dubbing 用的影片档案一出炉，他就整个人投入在 混音地狱中－－说他是废寝忘食也不为过。毕竟要把单轨音乐转成立体声和 5.1 声道是 完全两码子事，两者的难度更是天差地远。更别说我们的对象是一部长篇剧场版了。 . 把地点拉回来电影专用 Dubbing Studio。当「效果」人员准备就绪，最终编集作业便正 式开始。就是这个瞬间，在场的所有人（包含小林监督在内）都是第一次听到声优台词、 背景音乐、音响特效一同从剧院喇叭发出来！在编集作业的第一天，我们众人从头到尾专 心地看完整支母片，先确认整体的初步观感。由於全部的人声、乐声、效果音都播放出来 ，所以我们能够从中察觉出与原先印象不同、需要微调的部分。譬如：声音听不清楚的地 方、乐曲印象不够深刻的地方等等。我们先把需要修正的地方一一记下来，然後这天就解 散了 . 解散之後，大家个别负责必须补强的部分。我自己必须负责的内容有：对於听不清楚的台 词作调整、对於音乐的播放时机作调整、对於某些场景的背景音乐长度去作加长／缩短、 对於已经上好的音乐故意改成不同步／换成另外一首、……等等。为了让所有观众都能尽 情享受剧场版，凡是我能够调整的细节，我都会去一一尝试。 . 事到如今，我们距离完工只剩下最後一哩！正式进入最终修饰的冲刺阶段。这一部《最终 章 火影忍者剧场版》片长至少有110分钟以上，我们决定拆成每20分钟片长为一个 Dubbing 单位，总共花五轮完成。因为一天只能完成两轮，所以总共耗时三天完工。 . 《THE LAST -NARUTO THE MOVIE-》 音响部分正式完成！ 另一方面，影像的部分也在动画制作群的全力冲刺之下，原画稿、动画稿一张接一张地上 色完成，然後一一代换到母带里面。最後，这支母带就变成大家进电影院所看到的影音内 容罗。喔对了、我曾经说过『漩涡鸣人 主题曲』总共用在四个地方，请问你们有全部找 出来吗？ . 4首不同『NARUTO Main Theme』出现时机 No.1 片头动画 No.2 鸣人、小樱在洞窟内独处 No.3 鸣人的查克拉模式（最热血的一首） No.4 片尾彩蛋 . 我还记得，12年前第一次听到《火影忍者》动画版的音乐，就是这一首啊（注58）。以『 NARUTO Main Theme』作为一切的开始，并且作为一切的结束，这就是我对本片所下的音 乐计画。我尤其喜欢剧中的一句对白，小樱告诉鸣人：「因为我喜欢佐助、所以你不想输 给佐助、对吧？看来你这次是认真的罗。」（私がサスケくんを好きだからでしょ サス ケくんに负けたくなくて。今度は本気だったんたね）我觉得，这句话在本片完全一语道 破鸣人与小樱的关系。 也许有人会有疑问：「对鸣人来说，雏田真的是他的初恋对象吗？明明他一天到晚都嚷着 喜欢小樱……」关於这个核心主题，本片有非常深入的描述，请大家可以放心。结果，鸣 人喜欢小樱，大概跟他喜欢吃拉面是一样等级的吧（注60）？尤其大家可以瞧瞧鸣人对雏 田告白失败时的悲伤神情；他每次对小樱告白、每次都失败，但是每次都没有像片中这麽 沮丧过……於是，他对雏田的感情变成跟吃拉面的时候不一样了，那份「爱」已经转变了 。所以我认为雏田是鸣人的初恋没有错。 另外要澄清一点，我在文章上虽然写了很多次的「フィルム」（胶卷），但是从头到尾完 全没有真正的胶卷被生产出来。所有的影像、音乐资料都是数位化的档案。因为我觉得讲 「フィルム」比较容易让人理解，所以才会一直用这个单字，请不要误会喔。 在文章的最後，虽然我落落长写了一大串，但是《最终章 火影忍者剧场版》的音响部分 就是这样子一步步完成的。如果你们在读完全篇之後还想再看一次剧场版，那我就会非常 高兴。谢谢大家耐心读完，以上就是本片的配音&作曲大内幕！ ===================================== 以上是音响监督制作音乐的经历 这次剧场版的音乐相当好, 他的分享可以看出花了很多工夫 不过他看到最终话也很意外, 岸本似乎没有透露结局所有的细节给工作人员的样子 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