: ※ 引述《tenku (Alicia Go ahead!!!)》之铭言： 绿色为粗体字主题及采访者提问 红色为下方JUMP的相关注解 紫色为作者相关介绍及访谈中的插图相关解说 : : http://img692.imageshack.us/img692/9833/scan077.jpg 二影对谈 岸本斉史 VS 冨樫义博 以无尽之高处为目标，彼此交错的两道影子 : : http://img689.yfrog.com/img689/70/scan078.jpg 第一次拜读了『NARUTO─ナルト─』的冨樫老师有何感想？ 岸本：冨樫老师，好久不见了！ 冨樫：我才是呢，与你许久未见了。 ──今天就有劳两位老师了 虽然有很多问题想要请教，还是请先告诉我们、两位老师是如何认识的吧。 岸本：在我成为职业漫画家之前就是冨樫老师的书迷了。 　　　在JF（注1）会与老师打招呼时虽然让我兴奋不已，不过在几年前仅 　　　有一次机会能仔细的与老师畅谈。 　　　由於当时老师的工作室里有位我也认识的助手（注2），经由再三恳求、 　　　他才为我们安排会面的。 冨樫：我们当时还去吃烤肉对吧 岸本：是的。当时也正巧是我在绘制漫画上遇到瓶颈的时候。 　　　我想着也许能从冨樫老师身上获得不少的建议，不过实际见面时反倒是非 　　　常的紧张…。 　　　不过冨樫老师非常的和善，也让我不再紧张而能向老师讨教。 　　　在吃过饭之後，我请冨樫老师让我参观他的工作室。 　　　在那里学到了关於漫画的绘制技巧以及如何创造工作室的气氛（注3）等 　　　等，着实让我获益不少。 ──冨樫老师在实际见面之前，曾经拜读过岸本老师的作品吗？ 注1 JF 於1999年开始，由周刊少年JUMP、V JUMP、JUMP SQ(当时为月刊少年JUMP)所共同举办的 一大活动。 由於担任原作的老师也会出席，同时也是各位漫画家彼此见面的贵重机会。 注2 助手 指的是负责协助漫画绘制的人们。 对於要求高制作效率的周刊杂志而言，是不可或缺的存在。 有些漫画家会在正式出道前担任此一工作，也有人将此一工作视为正职而被称为『职业助 手』。 注3 工作室内的气氛 在岸本老师看见冨樫老师与助手们率直交流後的场景後，也决定在自己的工作室创造出同 样的气氛。 不过最近则因为太过率直，对於自己缺乏威严一事而苦恼中。 : : http://img187.yfrog.com/img187/7026/scan079.jpg 冨樫：当然有罗。 　　　我时常被问及对於新作品有何感想以及评论，在认识岸本老师之後，被助 　　　手询问了我对於连载第一回的感想。 　　　当时还不晓得他就是岸本老师的朋友，於是我就直接说出我的感想、「这 　　　作品很有趣」以及「九尾妖狐的这个设定，随着作者的想法既有可能变成 　　　毒药、也可能会成为有力的卖点」。 　　　我还记得我当时是这麽说的 岸本：能够从我很喜欢的『幽☆游☆白书』（注4）作者口中听见这样的感想， 　　　让我非常高兴。 　　　同时，我也得留意不能让九尾的能力变的过於强大。 ──冨樫老师在拜读过『NARUTO─ナルト─』之後，还有哪里吸引您注意的吗？ 冨樫：卡卡西边看书边战斗的画面（参照下页）让我觉得「很棒！」。 　　　以这种手法表现出卡卡西与鸣人的实力差距、我还对此说出「下了一番功 　　　夫呢」。 小图： 连冨樫老师也注目的就是，第一话九尾妖狐的出场画面。 岸本斉史 1974年11月8日出生。 冈山县人。 1996年以『卡拉库利机动队』出道。 1999年起，於周刊少年JUMP开始连载『NARUTO─ナルト─』。 如今，作品也已迈入动画化，与原作漫画、动画一同在全世界获得广大回响。 「我一直都将『H X H』放在工作室内随手可得之处」 注4 幽☆游☆白书 於1990~1994年间连载於周刊少年JUMP。 为了拯救小孩而意外身亡的少年，浦饭幽助以灵界侦探的身分重返人世！ 在获得了桑原、藏马、飞影等夥伴後，展开了一场横跨人界、灵界、魔界大战的愉悦漫画 。 （小格内） 很好，上阵吧！ 喔 决胜战到来！ : : http://img134.yfrog.com/img134/8868/scan080.jpg 冨樫：另外，岸本老师的画风真的很棒呢。 　　　每当有人问我如何观赏他人的画技时，我都会回答说： 　　　「只要看作者是如何描绘人物的手」 　　　就行了，物体所具有的自然感让我觉得很棒。 岸本：我很喜欢专注於身体的一部分来做描绘。 　　　还在当学生时就将整本笔记本、画满了由各种角度所观察到的手脚。 　　　我似乎有手足癖的样子呢（笑）。 冨樫：还有就是王道格斗漫画所需的要素、以及岸本老师自己的独创性，我觉得 　　　这两者之间的比例十分恰当。 岸本：感谢您的夸奖！ 　　　最近则是在创作时，有很多地方都受到了刚开始创作时的设定局限之故。 　　　有许多地方都想做出变动、但却不是这麽的容易。 冨樫：只要不违背自己的中心思想，要作任何变化都是没问题的。 　　　请你多加尝试看看吧。 小图： 如何以故弄玄虚的手法来表现角色的本领，两位老师针对这点的重要性进行畅谈。 （小格内） 喂、怎麽啦 要是到中午都还抢不到铃铛的话，就只有你一个没饭吃喔 冨樫义博 1966年4月27日出生。 山形县人。 1987以『意想不到的生日礼物』出道。 於1989年起，於周刊少年JUMP上连载『淘气爱神』、『幽☆游☆白书』、『灵异E接触』 、『HUNTER X HUNTER』。 以『幽☆游☆白书』於第39届小学馆漫画奖中得奖。 一看见卡卡西边看书边战斗的画面，就让我觉得这个人「很有本事」 注5 HUNTER X HUNTER 於1998年连载於周刊少年JUMP。 述说小杰为了追寻於出生後就两地分居的父亲‧金，而踏上猎人一途并与夥伴们展开冒险 的道地冒险漫画。 （小格内） 久违的！ 全员团聚哪！ 注6 影分身 鸣人擅长的忍术。 耗费自身的查克拉，作出众多的分身。 分身并非只用於攻击方面，也能进行诱敌与收集情报等工作。 : : http://img402.yfrog.com/img402/719/scan081.jpg 岸本老师从『幽游白书』、『H X H』所获得的诸多影响是！？ ──那麽接下来、有请岸本老师针对冨樫老师作品的魅力发表您的意见吧。 岸本：从各方面来看都非常了不起呢。 　　　在我尚未成为职业漫画家、还只是个读者时就很喜欢『幽游』 　　　当然我也很认真的看了『HUNTER X HUNTER』（注5）。 ──岸本老师您认为，冨樫老师最出色的特点在哪呢？ 岸本：就是表现出角色故弄玄虚的地方吧。 　　　首先、就是要表现出阻挡在主角面前的对手有多麽的强劲。 　　　有关鸣人的影分身（注6）其实是深深受到了『幽游』里的朱雀（注7） 　　　所用过的分身技的影响呢。 　　　所有的分身都拥有实体、这种想法非常的新颖，『该怎麽做才能够打赢这 　　　家伙呢？』，这种想法深深的吸引了读者的好奇心。 　　　还有一点就是、让读者看见画面中角色强劲时的台词以及表情。 　　　以及主角被蒙骗时、表情上的微妙变化之类，都使我钻研了许久。 　　　在连载初期时，我为了画出这样的表现方式，还曾把『HUNTER X 　　　HUNTER』拿来当成教材。 　　　如今在工作室内，也会在随手可得之处放上一本，而时常反覆阅读。 　　　还有就是飞影（注8）这个角色的造型实在是太棒了！ 注7 朱雀 由灵界逃亡至人界的妖怪罪犯。 使用能将自身力量分为七人的分身术‧暗黑妖笼阵，让幽助大吃苦头。 （小格内） 我很想叫你猜猜哪一个才是真正的我。 但这一招是将我自己一分为七的最高妖术。 我还是告诉你吧，脸色发白的小子，七个全是真的我。 注8 飞影 过去曾在魔界，以盗贼身分而享有盛名的妖怪。 额头之处有着第三只眼‧邪眼。 是能操控魔界的黑炎，将对手燃烧殆尽的邪王炎杀拳高手。 （小格内） 炎杀黑龙波 : : http://img229.imageshack.us/img229/5806/scan082.jpg 岸本：我从读者时代就是飞影的书迷了，当自己要在作品中创造角色时、也把他 　　　拿来当作参考的范本。 　　　刚开始时还很不擅长画这类冷酷的男性角色。 　　　因为自己缺乏这样的特点，而不晓得该怎麽描绘才好。 　　　於是我就会参考自己最爱的飞影，用来设计佐助这个角色。 　　　像是写轮眼、必杀技所带给读者的印象等等，有很多地方都受到了飞影的 　　　影响。 原来如此！经您这麽一说就能体会了。 岸本：冨樫老师在作品中所加进的许多发想也很了不起。 　　　每场战斗都详细的交待了获胜的理由或讯息。 　　　我最喜欢的是『H X H』中与甘舒（注9）的一战，那一段也是在很早之 　　　前就埋下了结尾时所用的讯息。 　　　每次看到这段都让我觉得很了不起。 在岸本老师身上感受到了很大的共鸣度 小图： 参考飞影，而成功的创造出属於自己原创的写轮眼。 注9 甘舒 参加猎人专用软体『G‧I』的玩家之一。 虽然大量残杀其他的玩家而接近终点，但最终败给了小杰。 （小格内） 足够了 注10 电影 岸本老师也是位极度的电影迷。 为了学习演出及故事的写作手法，而时常踏进电影院里。 喜好的电影类别为动作类之类的。 : : http://img689.yfrog.com/img689/6669/scan083.jpg 两人的个性十分相像！？共同的描绘风格是指！？ ──根据先前的访问，总觉得两人有所相像之处。 冨樫：说的也是呢。 　　　我并不是那种会将自身投射在作品中，将一切都投注於漫画上的热血作 　　　者。 　　　相对的，我反而会将精神用在电影（注10）以及小说（注11）、或是其他 　　　作者的漫画上，经由努力分析之後，我有自信能以自己的方式表达出其中 　　　的有趣部份。 　　　当我决定将画漫画做为我的职业後，我就决定不考虑自己的身体状况、只 　　　为了创造出好作品，「我要只凭自己的技术创作出能感动读者的作品」， 　　　我当时是这麽想的。 　　　为此，我有段时间一直在参考各种演出法以及理论、并且对此进行思考。 　　　我在岸本老师身上也感受到相似之处，使我对他深有同感。 岸本：我也是以自己的方式进行分析而创出了三择法（注12）之类，将其以各 　　　种方式命名，并且记录在笔记本（注13）上！ 总觉得可以藉由作品而与冨樫老师进行对话呢 注11 小说 据冨樫老师所言，於『幽☆游☆白书』所出现、使用＂领域＂这个字汇而操控特殊能力的 桥段，是受到了筒井康隆先生的小说启发而产生的。 注12 三择法 是岸本老师所命名的、演出法之一。 在提示了『A或B』的选项之後、又另外做出了其他选择‧结局，给予读者另一种惊奇。 注13 笔记本 漫画家在创作作品时不可或缺的道具。 用於工作时和他人商讨所想到的构思与点子、以及汇整自己的想法所用。 : : http://img134.yfrog.com/img134/4865/scan084.jpg 冨樫：这麽做实在很愉快呢。 岸本：我也觉得自己与冨樫老师相似之处。 　　　不过、光是分析的话是无法超越那些热血作者所表现的气势呢。 　　　所以我在分析时也会以最大限度，在作品中投入感情来进行描绘，不过冨 　　　樫老师在感情的部份、以及戏剧性的部份上都能描绘的恰到好处，这点让 　　　我十分佩服。 冨樫：不、岸本老师的作品虽然也是经过计算才进行描绘，然而这部份不也是紧 　　　紧的掌握了读者的想法吗。 　　　我也曾在这一部分下过苦工，因而非常理解能够将作者的热情传达给读者 　　　一事。 岸本：真是谢谢您！ 　　　对我而言冨樫老师除了是位居高处的前辈以外，同时也是在WJ这座竞技 　　　场上的对手。 　　　由於没什麽机会能与您见面，总觉得我都是藉着作品来与您进行对谈呢。 我非常期待岸本老师往後的表现！ 小图： 投注最大限度的热情来描绘作品的岸本老师。 以此将这份想法传达给读者。 （小格内） 连一个同伴都救不了的人，哪有资格成为火影 没错吧… 佐助 注14 责任编辑为同一人 担任岸本老师第一位编辑的矢作先生、也在同一时期负责『H X H』。 岸本老师虽然庆幸能与憧憬的作家有着亲切感，但也时常因为与冨樫老师相互比较而陷入 消沉。 如今的第二任编辑‧嶋崎先生也同时身兼『ナルト─NARUTO─』与『H X H』两作的责任 编辑。 注15 嵌合蚁篇 与告知了自己父亲的存在、并引领自己踏上猎人一途的凯特再会的小杰。 然而、却在与他一同行动时遭遇了可怕的生物‧嵌合蚁。 因凯特的牺牲而成功逃离的小杰与奇犽，为了救出凯特而与猎人协会的尼特罗会长为首的 强力援军一同前往歼灭嵌合蚁！ : : http://img187.imageshack.us/img187/9891/scan085.jpg 请发表对於彼此未来所寄托的话语──！！ ──那麽最後、就请两位老师交换对於彼此的声援话语吧！ 冨樫：对於岸本老师现在的作品，我看的非常快乐、也十分的期待，往後的岸本 　　　老师会画出怎麽样的作品。 　　　对於往後的『NARUTO─ナルト─』、以及岸本老师的将来我也非常的期 　　　待。 岸本：由於责任编辑是同一人（注14）、在我成为职业漫画家後擅自的对冨樫老 　　　师抱有亲切感、不过今天久违的再会让我感到非常高兴。 　　　就我身为读者的身分、对於『H X H』的嵌合蚁篇会有如何的结尾、我也 　　　是相当感兴趣的。 　　　从今以後、我会更加努力以期能够追上冨樫老师、也请您继续成为我面前 　　　的那座高墙！ 冨樫：从今以後、画漫画应该是会变的更加快乐的。 　　　让我们彼此、更加努力吧！ 我会更加努力，以期追上冨樫老师的！ （小格内） 冨樫：对谈非常快乐 　　　让我们继续画下去吧 岸本：感谢您与我的这场对谈 其实是有段时间的东西了 (访问稿是去年年底的事，接到翻译组的要求而翻完这篇也是今年四月底时了) 原本想直接把档案送资源回收筒处理，想想还是先放上来当个分享好了 算是补完Fanicom版友的版本吧 前後参考了好几次他的翻译，也跑去日文版跟猎人版问过 加上我又是偏直译型的，有些地方的意思没有诠释的很好就是了 如果觉得BBS的文字板看起来很杂乱，不妨就开个灯吧 2ea23r8 -- ﹏︵﹏ Ｖ 　 Ｖ 师父生气的说:你想改行当妈斗吗? ＿︵＿ 人︸ ︸人 ψmroscar:搭内捷还能顺便冲澡,岂止方便而已! Ｖ▃▃▃Ｖ │⊙▁⊙│ 花太郎说:没有没有... （ ˙ ˙ ） ▆　皿　▆ ●)︹(● m＠◣◢◣ 师父说:那就给我多吃一点! φmroscar ◤ ◥ --

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