没有长篇或短篇，只有好看或不好看 － 回应冷言先生『台湾推理作家协会徵文奖评审心得（三）』 国内知名的推理小说作家冷言先生，於七月二十日於诚品网路书店发表『台湾推理作家协 会徵文奖评审心得（三）』一文，给予之後创作推理小说的作者多项宝贵的意见，例如： 『投稿作品和出版作品是不同的』、『请勿将长篇推理的架构拿来投稿短篇推理』以及『 在之前几届没有入选的作品，请不要再继续拿来投稿』等等。 冷言先生『台湾推理作家协会徵文奖评审心得（三）』 (http://stn.eslite.com/Article.aspx?id=651) （请先点选连结，阅读原文後，再继续阅读下文） 首先，我很好奇的是，就小说创作的理论而言，『长篇』和『短篇』的分水岭究竟在那里 ？ 是否用於长篇的架构和题材，就不能使用在短篇，反之亦然？ 就以村上春树的作品来说好了，村上早期作品中最着名的『发条鸟年代记』、『挪威的森 林』，甚至於『寻羊冒险记』，究竟是属於长篇，抑或是短篇？ 这个问题的答案很有趣：如果单就原书而言，没错，这三本书都是长篇（『发条鸟年代记 』甚至有三部曲）。 但就村上本身的创作脉络综观，这三部作品的『原型』，其实都是短篇。 『发条鸟年代记』的前身，是短篇『发条鸟与星期二的女人们』，其架构几乎和『发条鸟 年代记 － 鹊贼篇』第一章完全相同（几年前台湾某出版社收录在日本短篇小说选集时， 还将篇名译为『搯脖子鸟与星期二的女人们』）。 『挪威的森林』的前身，是短篇『萤火虫』，和『挪威的森林』比较，短篇只写到直子进 精神病院，故事就结束了，但之前故事的发展和舖陈，几乎完全相同。 『寻羊冒险记』的前身，源自於短篇『她的家乡，她的绵羊』，『寻羊冒险记』中段的背 景十二泷町，和『她的家乡，她的绵羊』里的町几乎如出一辙。 村上春树在作品创作上，有很多是以零碎而片断的『发想』出发，等写成短篇小说之後， 再以此一发想为骨架继续延伸素材，而建构成完整的长篇小说。英国小说家托尔金也是由 一个句子『一个哈比人住在洞穴里』，逐步发想出完整的中土世界及作品『魔戒三部曲』 。 除了村上春树或托尔金外，像吉本芭娜娜之类的女性小说家，或是伊坂幸太郎之类的广义 推理小说作家。也曾经尝试如同火车一般的系列小说：拆开来读，每一篇都是很精彩的短 篇小说，但合在一起，却又能发现一个统一的脉络，与长篇小说的定义若合符节。 如果就冷言先生的观点，是否因为上述这些作品是『具有长篇作品架构的短篇』，而将其 摒於门外？ 尽管说来惭愧，但目前台湾的推理小说创作仍旧羽翼未成，在创作与发表都有层层阻碍的 不利背景下，与其在文体、架构、是否发表过之类的末节上，对新进作家斤斤记较，不如 研究如何对新进作家多所包容，建立另一支文坛的主流。史蒂芬金因为作品主题切入人性 的黑暗面及光明面，美国学院派的评论家一直在自家的记功墙上找位置，想把他拉上正统 文学的神坛，和海明威与福克纳之流的前辈并列。但大众文学的评论家则因为他作品中的 通俗用语和写实情节，而想把他从神坛拉回来，拖回大众文学的吧台前喝一杯。有趣的是 ，史蒂芬金对这类争论的回应是： 『这是评论家的工作，我的工作，是写好看的作品。』 谨与各位推理小说创作者共勉之。 -- 我的部落格：http://zcc1234.pixnet.net/blog --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 118.171.248.144