创办於2000年的OXFORD CHAMBER MUSIC FESTIVAL(牛津音乐节?)迈入了第12个年头， 这个音乐节是由牛津在地小提琴家Priya Mitchell所创立的。或许是这个音乐节也才到第 12年，所以除了当地的听众之外，鲜少有人像我一样从伦敦特地到牛津听音乐会（顺便游 玩）。这个音乐季比较特别的地方是每一年都会有一个'音乐节作曲家'，除了与大多的音 乐节多半演奏室内乐名曲外，音乐节作曲家会带来一系列的作品穿插於音乐会之中；我猜 测这就是英国'近代'音乐十分兴盛的其中一个原因吧? 今年的音乐节作曲家是Dobrinka Tabakova，来自於保加利亚的音乐家庭。很有幸的 在音乐会开始前，在音乐厅外和她闲聊了一翻。 由於还是学生的关系，只参与到了最後的一场'Farewells'。当初原本是冲着曲目去 牛津的，但超想听的曲目之一竟然因为时间关系--取消！那首无缘的曲目是普罗高菲夫 的罗密欧与茱丽叶中提琴选曲，原定是由Vladimir Mendelssohn拉的，根据目测他应该 是当爷爷的年纪，总觉得如果听他拉罗密欧与茱丽叶毕竟会有几分历练感，但由於时间 过长而取消，只能说是残念呀！ 　　第一首曲目是佛瑞的悲歌(Gabriel Faure: Elegie)。疑？这不是大提琴的曲目吗？ 怎麽台上没有摆椅子呀？谱架还摆的蛮高的？原来，今天是由中提琴出马，来演奏这首 大提琴名曲。演出者是瑞沙诺夫(Maxim Rysanov)，正是那位2010年The Last Night Proms改编大提琴名曲柴可夫斯基的洛可可变奏曲担任中提琴独奏的新生代中提琴家。说 实在话，我也挺好奇为什麽他总是拉大提琴曲呢？据我所知的是他在莫斯科念书时的中提 琴老师曾改编了圣桑的大提琴协奏曲给中提琴演奏，他自己觉得中提琴的曲目多半就是那 几首，所以他也很积极尝试改编不同曲目给中提琴演奏，这一点在他的专辑曲目就可略之 一二，他的第一张专辑是和一位台湾钢琴家--张郁苓合作，我也是在那张专辑时认识了这 位新生代的音乐家。 　　由於是改编曲的关系，总是有点害怕会踩到地雷(几年前学校老师拿了爱尔加的大提 琴协奏曲给我拉，但那样忽高忽低的中提琴改编版实在让人汗颜)，所以在听的时候也增 添了几分的胆战心惊(?) 但我必须说，瑞沙诺夫的细节处理真的很细腻，但他最让人惊艳 的仍然是他那据说能抓住灵魂的抖音，真的是抖进心坎里，脑中不断的涌出让人纠结的画 面。 　　第二首是钢琴独奏版的穆索斯基--展览会之画，这是我第一次听钢琴版的，感觉只能 说真的蛮特别的，或许是诠释的风格跟我之前所学习的管弦乐版本差很多，所以还是觉得 有点新奇，但我必须说音乐会摆上这种曲目实在有点折磨人，因为它真的很长...... 第三首是Tabakova所改编的舒伯特幻想曲给弦乐九重奏(4,2,3,1)，受限於音乐厅的 关系，一来是场地小，所以声音非常饱满，但另一方面，也因为场地的舞台过小，所以演 出者的演出空间略有限制，或许我们能说是贴近观众，但以视觉上想法是比较不理想的。 　　第四首是法朗克的钢琴五重奏，相较起舒伯特，就那天而言我反而还比较喜欢舒伯特 ，这当然是自己的想法，但还是要讲一下，有兴趣听钢琴五重奏的朋友，法朗克真的是超 好听！ 　　其实这其中的一点点小心得算是从日记本中节录出的一小部分，我很喜欢音乐，但我 想我的能力可能无法到处演奏，那我想说我还是想藉着现在是学生的身分，到处听音乐会 ！这个音乐会对学生很优惠，当我知道这个音乐节的资讯後，我上网看他有个学生专案， 只要你写信告诉他们你是学生他们就会帮你保留你所需要的票。票价其实是有点贵的20镑 ，但那天中午经过音乐厅之时，斗大的sold out贴在海报上，说实在话还蛮让我吃惊的！ 下午我是提早到音乐厅去领票，恰巧的遇见当天要表演的演出者，索性就和他们聊开了。 自己最喜欢在这种没有一个特定後台的音乐厅听音乐会的原因就在於此，演出者也往往会 很随兴的混入观众群，就是一个很随性，很舒服，很平易近人的音乐飨宴。 　　但其实在开演前发生了一些问题，钢琴的调音出了状况，所以有点延误了开场时间， 晚上的牛津很冷，但音乐厅外却是大排长龙，大家都很有规矩的排队入场，这是我身为一 个音乐学习者所乐见的，因为音乐，即使在寒风中等待都是值得的！我好喜欢音乐，我会 继续旅游，继续听音乐会。:) -- Once in a lifetime means there’s no second chance ! --

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