※ [本文转录自 documentary 看板] http://funscreen.com.tw/head.asp?period=12 报导 / 艾尔 去年一部以『海洋音乐祭』做为拍摄题材的纪录片《海洋热》，意外成为观众回响热烈的 影展热门片，不但获邀到国外参展，还在完全无宣传预算与院线经验的情况下，纯粹应 观众要求，在台北光点戏院挤上了一周档期，虽然比起近期在首轮票房大放异彩的 《翻滚吧！男孩》、《无米乐》，《海洋热》没有机会踏入市场挑战更主流的观影族群， 不过仅仅靠着影展传出的口碑与DVD的发行，就已经悄悄地累积了一股从地下浮现台面的 拥护势力！ 即将赴美攻读电影制作的年轻导演陈龙男，凭藉着《海洋热》的热烈口碑，去年再度前往 『海洋音乐祭』为《海洋热2》寻找题材，续集将以更深入且多元的角度呈现地下乐团的 理想、摇滚乐迷的狂热、以及04年『海洋音乐祭』对社会与当地居民的象徵意义！赶在《 海洋热2》正式问世以前，本期放映周报特地专访了陈龙男导演，邀他畅谈年轻电影人 自制自销的艰辛道路、对台湾地下乐团的独到观点以及放眼未来的电影梦，从这位热血 沸腾为电影理想打拼的青年导演身上，我们又一次被宛若片中乐团『不轻言放弃』的 摇滚精神所打动！ Q 1: 会持续选择『海洋音乐祭』做为纪录片的题材背景，是机缘巧合、是对摇滚乐的 热爱、还是纯粹想捕捉热情呐喊的青春本色？ 陈：其实一开始都不是为了那麽伟大的动机，纪录『海洋音乐祭』当时对我而言纯粹只是 个可以赚钱的case而已，然而之後的发展完全在我的预料之外，接触到这群对音乐充满 狂热的乐团，才发现这群年轻人做音乐的认真、奋战态度，和我们这些独立制片工作者 在精神上是类似的，也才开始愈来愈对他们感到兴趣，其实拍摄《海洋热》前我根本不是 摇滚乐迷，这群在地下乐团玩音乐的青年之前对我而言，甚至只是群制造噪音的激进份子 罢了！ 接到这个case是台北县政府找上的，他们举办『海洋音乐祭』多届迄今，觉得其能量已经 到了有被纪录下来的必要，其实第三届就已经找人开始纪录，我则是负责第四届和去年的 第五届(《海洋热2》的题材 )，当初我在规划这部纪录片时，就不希望它只是一个演唱会 过程的呈现，所以在开赛前几天，我们就已经开始纪录了某些乐团的访谈与采排过程， 一路下来我们锁定了几个最有希望进入决赛的团体，当然也找了几团所谓的『对照组』， 结果竟然是『对照组』进了决赛，一些原本被看好的团体反而与奖项无缘，过程中就是 充满了类似这样的意外或是惊喜，自然而然地丰富了这部纪录片的戏剧性！ 简单来说，从一开始的接case心态演变到後来对题材的认可，我已经是用完成自己作品的 角度来处理这部片子，投入的心力与资金已超越原本想赚钱的目的，比赛当天为了保险 起见，我还额外请了三个摄影师和两个收音师确保不会lose精彩画面，加上後制期拉长到 将近半年，经费其实超过县府给的50万预算。不过我还是非常感谢台北县政府的新闻室 主任廖先生，他算是炒热『海洋音乐祭』的幕後推手，他也给予我拍摄这部作品相当的 自由度，让《海洋热》可以拥有自己的生命，而不只是一部官方归档用的幕後花絮纪录 而已，当然观众对这部片强烈的回响，也是县府再次找上我纪录次年音乐祭的主因。 Q 2: 除了乐团阵容外，《海洋热2》与第一集最大的不同处会在哪里，纪录手法上会有 变革吗？ 陈 : 会有相当大的不同，这次除了乐团台下生活的捕捉外，我还试图采访了包括乐迷、 工作人员以及当地居民对音乐祭的想法，包括这次扬名海外的设计师萧青阳先生等， 很多人都会到『海洋音乐祭』，我希望藉由更多元的角度与采访对象探讨这个活动的意义 与影响力。不过後来发现，这一集里对乐团的呈现还是最有力的，例如这次还会有『 夹子大乐队』的复出表演等，但假如把重心全放在乐团身上，又会显得和第一集太过相似 ，所以目前的後制过程我面临了一些瓶颈，一方面要让续集玩出新意，另一方面整合多元 观点的讨论又容易显不出重心主轴，只能说我目前还在努力为呈现出令人耳目一新的《 海洋热2》奋斗中，这次需要克服的挑战或瓶颈比首集更多！ Q 3: 可否谈谈《海洋热》第一集院线上映与DVD发行的行销经验？有专门负责行销的工作 人员或公司支援吗？最後为什麽会由『角头音乐』出线发行本片DVD？ 陈 : 由於这是我第一次有作品获得大众的回响，而我过去只有参加影展的经验，所以在 行销方面我确实只是个生手，加上我并没有能力聘请或委托所谓的行销专人推广，所以 多数时候都处於被动的状态。当初本片在台北电影节获奖後，由於刚好时间点与『 海洋音乐祭』十分接近，所以角头音乐就找上我洽谈本片的DVD发行权，作为当时地下音乐 热潮的反映产品之一；光点戏院找上本片也是在台北电影节传出佳评後，刚好与当时在 北市院线反应良好的两部纪录片《跳舞时代》、《歌舞中国》搭配，组合成一个以音乐 纪录片作主题包装的影展，由於《海洋热》当时并未在首轮院线有放映的机会，在独家 上演的观众热烈反应下，《海洋热》後来又争取到一周单独放映的档期。 Q 4: 看到近期纪录片如《翻滚吧男孩》、《无米乐》在院线上映开出亮丽票房，是否 给了您将作品推上商业院线的信心，对於《海洋热2》在台湾的播映形式，或是影音产品 发行的行销宣传管道，已经展开规划了吗？会循第一集的模式，还是有意走前述成功例子 的路线？ 陈 : 看到最近几部纪录片在商业院线上的成功，我确实很羡慕，一方面也对自己的片子 当初没能走这样的道路感到可惜，所以从《海洋热2》的筹备初期我就已经开始规划它 上院线的道路，从一月份《海洋热》官网上线开始，汇集影迷为影片的上映铺路，不过 由於影片的完成度比当初预料地要慢，加上第二集的命题较首集来得严肃，不单单集中於 乐团的热血与最後的得奖历程，我们也还在研究它上院线的商业卖点，第二个变数是我 八月份就要出国留学，所以以我为主的宣传势必得再往後拉。我们目前的计画是先观察 本片在今年『海洋音乐影展』首映的观众反应，再决定影片是否走院线或会以多大的规模 放映，我觉得这需要从长计议，也不排除采一、二集同步上映一张票价的模式！不过一切 都还得等片子完工後才能确定。 Q 5: 您会亲身投入影片的行销工作吗？对您而言这会是比创作更为艰钜的难关吗？还是 您认为创作过程中就该考量到行销途径，两者密不可分？ 陈 : 我觉得这还是得依据每个人的能力而言，不过纯粹就分工的角度来看，我还是认为 创作者和行销者应该分开，创作者就是应该专心地致力於创作，当然这是理想的状态，以 台湾目前的市场和环境来论，的确无法分工地如此明确，像蔡明亮、林育贤或是颜兰权 这样停滞创作多时，全省走透透以为了推广自己的作品，虽然有它的效果，但终究不是个 健康环境的反映，对於近期纪录片窜起的现象，对国内电影工作者当然有鼓舞的效果， 但离健全的电影环境还有一段距离，台湾的剧情片票房假如依旧起不来，或是没能继续 发展出强势的制片发行公司，来分担创作者的行销压力，最近几部纪录片的成功还是只能 以个案论之，很难就此视为景气的回升或健康的环境。 Q 6: 可否用几句话形容目前台湾地下乐团的精神或特色？就您这两年来实地深入纪录的 观察，您觉得他们遇到最大的瓶颈为何？ 陈 : 好难回答啊…！其实台湾的地下摇滚当然是比流行乐坛更丰富且具多元性的，但是 很可惜的是，我一直没有看到像『交工乐队』这样风格鲜明、态度直接、用心在传达客家 文化等反映社会符号的乐团。参加过多个台湾的音乐活动如『海洋音乐祭』、『春天呐喊 』或『野台开唱』等，我对地下乐团的成长确实有所期待，但我也必须承认多数期待 并没有被满足，他们的创作并没有与社会的脉动结合，或是融入更深刻的生命体验， 但我不会气馁，那股对新希望的等待还在，虽然这样的期待始终没有得到适当的回馈。 不过我想特别提一下『88颗芭乐籽』这个乐团，他们就是我心目中杰出的乐团之一，主唱 的即兴表演中常会融入对台湾当代现象的讽刺与调侃，例如前几年奥运棒球热和最近主唱 在军中受到的一些『特别待遇』，摇滚乐不一定就非要批判社会或反政府，我欣赏的是 他们对社会关注的态度，在他们的作品中是看得到台湾的在地现象的。 Q 7: 《海洋热2》是否和首集一样试图打破一般观众对地下乐团『颓废、嗑药、杂交』… 等不『健康』的成见？ 陈 : 有的，但不是刻意的，吸毒与性很可能是外人对地下乐团的刻板印象，但在我纪录 的过程中，我并没有发现这些堕落的一面，这群人有的也有正职或课业，下班下课後就 全神投入地练团，对他们而言这些就是兴趣，与药物或堕落没有必然的关联性，《海洋热 》就是要把他们认真的那一面表现出来，看到他们对音乐的执着，你自然会忽略那些 硬要和地下乐团划下等号的负面议题。 不过随着经验的累积拍到《海洋热2》，观察到的面向不再如此单纯了，我也不单专注於 呈现乐团认真的一面，举凡团中人与人的磨擦、创作理念的不合、对未来的茫然以及如果 能够出片，又得做出多少妥协等更实际的问题，都会反映在这部续集里。不过《海洋热》 系列确实有它打破大众对地下音乐节偏见的使命在，像去年媒体将『春天呐喊』污名化的 程度，就实在教人不敢领教！ Q 8: 冲着众多热情Fans的喝采与期许，您未来有继续纪录『海洋音乐祭』的计画吗？ 现在当然不能把话说死啦 (笑)！我不会排除这样的机会，但我都这题材与活动已经 有一定的了解，况且我八月份就要出国念电影了，或许也应该交棒让其他人来为这样的 影片注入新意了！ Q 9: 70年代『伍兹塔克音乐节』纪录片的剪接师～马丁史柯西斯，後来成了近二十年来 最伟大的剧情片导演之一。许多纪录片导演也都怀抱着拍摄剧情片的理想，您是否也已经 在筹备这样的计画？（据说是部原住民歌舞片…） 陈 : 没错，我最大的梦想就是拍一部阿美族歌舞片，一部可以媲美《红磨坊》、 《芝加哥》等好莱坞制作的大型歌舞剧，拍摄《海洋热》系列其实算是我对音乐运用与 说故事能力的训练，未来这些元素都有可能运用进这部梦想中的剧情片里，所以我没有 为自己设限一定要继续朝纪录片或摇滚乐相关的领域前进，其实脑中已经有很多剧情片的 计画在成形中了！像我其实一直对当兵的题材很感兴趣，我之前的一部作品 『我的莒光作业簿』，谈的就是一对学长学弟从入伍到退伍的过程，我也曾经以一群女孩 为主角，拍她们如何渡过男友当兵时期的经历，算是从两种角度来看『当兵』这件事， 未来也有可能发展成剧情长片的题材。 李安导演是我一直向往效法的对象，我希望拍出的电影就是既叫好也要叫座，不是仅仅 为了实现个人的理想或艺术坚持，这点我和《翻滚吧！男孩》导演林育贤都有共识，我们 是属於务实型的导演，要拍就要拍观众喜欢、也能赚钱的电影，所以我们不会走侯孝贤或 蔡明亮导演的路线，不是不认同他们，事实上我们也推崇他们对影坛的贡献，但是台湾 有他们做这类型的电影已经够了，我们未来会走不一样的路线，也许就是所谓更大众取向 、更商业的方向。 Q 10: 告诉放映双周报的忠实独立影迷们，何时可以开始看到《海洋热2》这部迷人的 台湾摇滚乐纪录片吧？ 陈 : 这部片会在今年『海洋音乐祭』增设的『海洋音乐影展』作首映，没有意外的话 应该会是闭幕片，时间是七月中在总统戏院，希望能顺着『海洋音乐祭』的声势和近期 观众对优质纪录片的期待，让这部片吸引到更广大的观众群，不过我倒也不急着随着首映 安排本片的商业放映，我觉得无论纪录片最近被炒得多热，片子好不好看还是最根本且 最重要的元素，《海洋热2》或许还有再被修改的空间，我会视首映後观众的反应与意见，来决 定影片正式上映的时间与规模，也许会延到明年也说不定，台湾纪录片今年不差一部 《海洋热2》，要上映就一定要在最好的时机，上最满意的版本！ 编後感： 助理记者采访後记 by k@te 《海洋热》不是一部全面的纪录片(但有"全面的"纪录片这种东西吗?)，2003年我也去了 海洋音乐祭，但我只是一个要去海边听音乐和休息的游客。龙男的记录让我看到了那些 乐团的投入，暂且不论音乐的好坏，那种纯真和无畏或许那才是最实在的，即使短暂。 影像中重叠岁月的的摇滚与青春，...虽然不至於令人激动，但还是莫名感动。 -- ※ 编辑: filmwalker 来自: 61.230.118.52 (06/25 01:00)