-------------------------------------------------------------------------------- ●汤志伟：麦克尼曼音乐之夜（一） 不论你称它为「低限主义」、「极简主义」、「极微音乐」、「素简主义」均可以， Minimalism在60年代後期正式被归类举列而名，从此被统归为所谓「古典音乐」； 在廿世纪，除了有笼统的代称为现代音乐之外，又有一个出口。而定义此音乐现象之 名词者，就是此类音乐具代表性的人物－麦克尼曼（Michael Nyman）。 在台北还未完全进入炎夏的五月初，麦克尼曼应「台北国际艺术节」邀请做开锣的演出 ，也正好为他、为「极简主义」（顺应本届主办单位之命名）在廿世纪正式结束之前，来 到台北的乐迷前做一次回顾巡礼。 因对「极简主义」的喜爱和对麦克尼曼的好奇，於是笔者对他两天的演出都没放过，之前 还与他做了简短的访问，故本文以几个切入点来看这位「极简主义」中的重要音乐家（我 不喜欢用大师一词，大师在台湾被滥用到无意义，故还是尊称音乐家）。 和麦克尼曼结缘，可追溯到笔者大学之际，所就读的科系与影剧相关，故当时大量地观赏 欧美所谓的「艺术电影」，而对来自英伦的Derek Jarman和彼得格林纳威（Peter Greenway）印象最为深刻。二人的影像风格均相当强烈独特，前者藉由战争、同性恋、 暴权等赤裸裸的批判，讨伐英伦旧有的整体意识；後者则以博学广闻，刻意在其电影中 夸耀、渲染，并以华丽、多彩夸张其影像风格。 说老实话，当时的我，并不能完全体会这两位导演的作品意涵，只能囫囵吞枣，不经咀嚼 的强灌自己，但还是有不少的冲击。这两位导演对我来说，除了影像的记忆外，其配乐也 是个人一直无法磨灭的印象。Derek Jarman的电影配乐大部分由自己完成，以音乐加上对 白，单独聆听亦能强烈感觉画面早已穿透声音、强占聆听者的知觉；而彼得格林纳威则在 其数部电影中，均邀请相同的配乐者，即麦克尼曼。他的音乐诠释彼得的影像似乎天衣无 缝，二者完全合一，让「阅听者」完全浸淫在他二人所创造的世界中，从此对麦克尼曼产 生好奇。另外，在他的音乐中，似乎常是由不断的重复中，制造戏剧张力，甚制造成撞击 达到高潮，而在当时也正好接触了另一位「极简主义」音乐家Philip Glass（也曾经来台 演出）的电影配乐作品，如「Koyaanisqatsi（机械生活）」、「The Thin Blue Line」 等，两位作曲家虽然音乐风格概念相近，但两人所建构出的音乐世界，却大相迳庭，即使 与影像完全独立，仍然可以感受出Philip的音乐外放、大胆，都市、意象的多，而麦克尼 曼则冷峻、内敛、古典、抽象，在相互对照、比较之下，再加上92年那出感动了无数影迷 的「钢琴师和她的情人」，更加让我有意多了解他。不过再开始介绍这次来台演出的麦可 尼曼和他的音乐之前，还是先对麦可尼曼花些篇幅让大家对他更为认识一番。 --

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