本篇文章将慢慢更新、翻译，有兴趣者可以阅读 起因於310晚间一篇由好莱坞音乐人所写的文章， 结果引发好莱坞圈内大师们跟某位名叫Thomas Muething的网友之间对战 其中，又以汉斯季默炮火最猛烈，整个在脸书上抓狂笔战，罕见啊！ 但这篇火药味浓厚的讨论颇具价值。所以，Let's Begin..... ************************* 好莱坞电影音乐家罗伯特佛克（Robert Folk）在其脸书上写道： 最近我常听到一些事，有些较低预算（但有市场、评价潜力）的电影制作会从一群作曲家 身上讨些便宜；为了展现诚意，作曲家卯足全力作demo，希望能获得制作人青睐，但制作 人却同时去跟一些金奖作曲家洽谈。为什麽？因为制作人想藉由A咖作曲家来沾沾光，增 加曝光度，然後他们再到自己脸书炫耀「本片将跟重量级音乐人合作」，没没无闻、苦无 机会崭露头角的音乐家依旧没机会接到案子。 因此我建议各位：别再跟作曲家索讨demo了，除非付得出补偿金。不该有人像这样做白工 ！ 过去34年的配乐生涯，我只有某些原因才提供demo给对方，例如导演是我信任的朋友。我 们可以直接省略作demo给对方、然後案主决定是否跟你签约合作的步骤。没错，我要说的 就是有些电影片商不想付你钱，却要你「先来作几首来给我们听听」。 这种缺乏诚信、正直的糟糕现象，我想听听大家的想法。以我浅见，如此高傲对待作曲家 还真他妈的伪善，音乐人不该让电影片商这麽得寸进尺，工作半天没有报酬。 显然，软体日新月异让个人工作室更能轻易展示自己的demo，而这是一个问题，因为当电 脑制作demo的本事愈来愈强大，作曲家所能拿的报酬就愈来愈少。 希望藉由这些小见解来听到各位的思考，以上。 ****** 曾担任科幻电影《拦截人魔岛》的亚裔作曲家张盖瑞（Gary Chang）回应： 我同意你的看法。年轻作曲家时常被要求为资深作曲家服务，就像没有给薪的工读生。我 们是自己最大的敌人，他们长久下来无偿付出，这跟网路上随便下载的免钱配乐有甚麽差 别？ ****** 担任《终极警探》、《神鬼奇航》的资深技术人克里斯多佛布鲁克斯（Christopher Brooks）回应： 这种情况必须得等到电影制片有足够的知识跟经验，才能避免无偿要求作曲家搞demo来听 听。年轻作曲家就像演员试镜，如果想闯出一片天空就得时常把自己搞得晕头转向。钱难 赚、甚至拿不到报酬，有时候就得自己吞忍。 ****** 仍在闯荡好莱坞、争一口饭吃的新进作曲家凯文克劳斯顿（Kevin Croxton）回应： 最近，我在接洽一部独立制片。导演跟我说还有其他两位音乐家在角逐配乐职务，所以要 我们每个人为某段戏配上曲子，然後决定要录取谁。我告诉他我会好好作，虽然这种徵才 方式有点不妥，但我还是相信自己有能力，甚至一个场景可以写出十种不同的曲子。如果 最後他选择我，也很有可能我搞了半天的心血没有被用上。 ****** 曾参与《蜘蛛人2》团队、於美国南加大执教的作曲家史考特格拉斯哥（Scott Glasgow） 回应： 我完全同意罗伯特佛克的想法！你看，编剧会这样吗？他们会免费写20几页剧本的规范吗 ？这种要求作曲家先作个demo听听，简直像在工作面试。要知道，作个demo要花很久时间 ，演员需要吗？这跟试镜完全性质不一样。然而，在正常作业程序中，写出demo是必要的 ，你看亚伦席维斯崔（Alan Silvestri）的1984年作品《绿宝石》。 ******* 克里斯多佛布鲁克斯回应： 史考特，不对喔！编剧就常常作这种先写好、待价而沽的事情（编按：文中他提到『 spec script』，是好莱坞电影术语，就像电影《亚果出任务》中，那成堆等着被拍成电 影的剧本）。美国编剧工会甚至还有潜规则，至少要有一定的页数。 ******* 史考特格拉斯哥回应： 啥？我搞错了吗？我以为编剧写那些剧本有被付钱耶？老实讲，我超级厌倦帮人免费做事 了！我花了许多时间、经验、脑力来写配乐，但我希望这份工作能够真正有报酬。举个例 子，你知道业界的音乐剪辑师（music editor），他的收益居然主要来自於器材设备的租 金，而非他的工作。我自己家里就有一台ProTools了，就跟音乐剪辑师一样等级的，这根 本不公平啊！ 大家要搞清楚啊，这是一份事业，不是兴趣玩票的！我热爱作曲，但我发现光靠这个过活 ？我看只能吃土。好在我目前能教书，贴补花用。再者，电影卖钱不卖钱，跟作曲家一点 关系都没有，因为我们根本拿不到红利！所以作配乐这一行太疯狂了，除非你的作品以後 100%在电视上播映还能拿到回馈金。 真是活在一个疯狂世界。自己热爱的兴趣，太难维持成一个工作事业了！ ******* 曾参与一些欧洲低成本恐怖片配乐的作曲家哈林（José J. Herring）回应： 我觉得罗伯特佛克的例子很少见。像我之前接了一个案子，弄到後来导演跟我说没钱付你 了，我想说，没关系，因为我感受到他们的愧疚，反正作了就作了。殊不知他们後来把电 影版权卖给片商「狮子门」（Lionsgate，曾制作过《夺魂锯》系列的片商），便在一次 机会中把报酬付给了我。我当时认为他们没有理由、也没必要付我钱，但他们认为这是一 种道义责任，毕竟我投入许多心力。罗伯特佛克提到的这个制片人，就是个废物，但很少 见啦！当然，我自己比较希望是，在合作之前先拿到订金，这样才心安。此外，我也听过 一些谣言，听说有些A咖作曲家会仰赖自己家族资金，去跟想要合作的电影团队牵线，以 达成配乐目的。但这只是谣言啦！ ******* 罗伯特佛克回应： 哈林，那不是谣言，因为我认识那位作曲家；他确实就这样作。恕我不提是谁，因为这感 觉像背叛。确实，如果电影制作人都能像你说的那般美好友善，我们的事业就会愈来愈好 。但，别忘了，我们都该杜绝那种无偿索讨demo的行径！那根本就是不对的，管它是个小 忙、还是生意。（编按：所以，不要再叫那些会画画的朋友，帮你免费画画了！） ******* 史考特格拉斯哥回应： 哈林，那个谣言应该这样解释才对：作曲家透过自己资金来为电影免费工作博得曝光度， 所以这也就是倒贴。不论他是A咖还是B咖，都会有类似处境。这情形常发生於作曲家变成 「沉默的制片人」，不求回报、协助电影工作进行。通常制片拍电影是为了赚钱，但此刻 作曲家成了慈善机构，只因为他想要自己的事业比较好看。超悲惨的，也对整体电影工业 伤害至深。 ******* 罗伯特佛克回应： 史考特，你说A咖作曲家自掏腰包、无偿工作的这个情况实在太诡异了。没错，目前我们 音乐人的产业结构是分崩离析的，大家都各搞各的。你看，十几年前，音乐家的工作多有 份量，但现在都分散了。即使如此，A咖作曲家依然有不错的地位，像那种介於50万美金 到200万美金预算的电影，他还可以有谈价码的空间；不同的A咖，价码也不同。事实上， A咖作曲家每年甚至可以获利百万美金，所以我看不出来目前这麽艰困的环境对他们有何 伤害，或许你提到的这个例子相当特殊，不太正常。 ******** 以《狮子王》夺得奥斯卡奖，近期为《超人：钢铁英雄》、《全面启动》、《黑暗骑士》 系列配乐的作曲家汉斯季默（Hans Zimmer）回应： 我从未藉着试听demo来接案子，不过当我跟电影制作人接洽的时候，我总会先自己写一段 旋律，然後弹给他们听。一方面来说，这是认识电影的好方法，另一方面则是我喜欢写曲 子。我个人从未将音乐当成是笔单纯的生意；当然，这是我对音乐的态度，也很适合我， 加上创作过程我总被给予尊重。我爱作曲，是因为那是我传递观念的唯一途径；那毕竟是 我的语言，因为好莱坞这边没多少个会讲德语的（编按：汉斯季默是德国人）导演。那， 即使预算有限，你从中运用自己的创造力也是个有趣的事，而且我很努力去让音乐家保持 工作忙碌、赚取薪资。事实上，我总是烦恼管弦乐团的未来，不只在洛杉矶好莱坞，因为 有一些电影配乐是完全电子曲风，但这并非预算问题，而是创作选择的问题。然而，相信 我，要作这种电子合成器的音乐，比在纸上写乐谱还更花费时间、更辛苦，如果你想作到 水准以上的话。 此外，一部电影不给音乐家预算甚至分红，根本毫无道理可言。创作、拿报酬，其实有上 千种方法，但无论如何你就是要保持当初选择作音乐的初衷才是。 ********* 罗伯特佛克回应： 汉斯，感谢你可贵的想法。你从一开始踏入业界就始终展现出你庞大的音乐热情、远见， 还有市场敏锐度，激荡着不少人对於音乐的热诚。记得前阵子，我跟内人在酒馆跟你聚会 聊天，就很能感受到你源源不绝的活力。谢谢你引领着我们，汉斯！ ********* 汉斯季默回应： 亲爱的罗伯特，感激你的赞美。针对你前文提到的，这边我有一个小小观点：我从来不会 因为这部电影对我事业有帮助，而特地去接洽它。像我接下《狮子王》配乐案，纯粹是因 为我当时六岁女儿的关系；我是为了我女儿来写音乐，因为《狮子王》给我的酬劳，只有 我平常一般收费的四分之一。 我通常只为我所感兴趣的人士、电影而接案，举例来说，我跟导演高尔韦宾斯基（Gore Verbinsky，他是《神鬼奇航》三部曲的导演）的合作关系从低成本恐怖片《七夜怪谈西 洋篇》开始，但在合作之前我们就像朋友一般聊故事、看拍摄场景，然後讨论谁最适合写 这部电影的配乐。我从未想到最後是我来写，因为3个小时过後，导演才跟我说：「就是 你了，你是合适人选，因为我们不少想法都聊出来了」然後你看，这段脑力激荡的讨论时 间都没有付我任何钱，但我却觉得非常有趣，因为跟这些富有创造力的电影人共享想法， 更能防止我去无端思考这个对我事业是否有帮助，干扰到我对创作的喜好。 我一向直觉做事。当初音乐总监凯西尼尔森（Kathy Nelson，好莱坞重量级资深监制）想 在《神偷奶爸》找法瑞尔威廉姆斯（Pharrell Williams，美国R&B创作歌手）来统筹音乐 ，然後我去支援；见面後，我马上发现法瑞尔根本不需要我来帮忙。当下我决定退出这个 案子，因为法瑞尔充满巨大丰沛的创作能量。一年前，我们又开始牵上线，讨论下一部电 影配乐，然後我们一起合作，希望彼此不同的曲风能碰撞出火花。尔後，事实证明我选择 是对的，因为跟他合作有着无法言喻的喜悦；再过一个多月，我们合作的《蜘蛛人惊奇再 起2：电光之战》就要上映，我也期待大家怎麽去看我们的努力。 我要说的是，我的直觉总让我持续思索音乐创作的事情，且不会让我失望。同样地，我的 直觉也让我深信我的好夥伴，例如哈利葛瑞森威廉斯（Harry Gregson-Williams，制作《 纳尼亚传奇：狮子、女巫、魔衣橱》配乐）、约翰鲍威尔（John Powell，担任《神鬼认 证》三部曲配乐）、罗恩巴夫（Lorne Balfe，担任《福尔摩斯》配乐副手）、雷明贾瓦 帝 (Ramin Djawadi，制作《环太平洋》配乐)。其它像是史蒂芬马兹若（Steve Mazzaro ，制作《头号目标》配乐）、安卓卡伦斯基（Andrew Kawczynski，担任《特种部队2：正 面对决》助理作曲）都对工作抱持极大热忱，且感觉要累挂了！有些老朋友後来也改变方 向了，像尼克葛兰尼史密斯（Nick Glennie-Smith，跟汉斯季默合作《绝地任务》的配乐 ）跑去专职指挥乐团了；近期我则鼓励英国古典新秀班杰明沃尔费许（Ben Wallfisch） 多多参与创作、不要老作指挥的工作，所以他最近写了保罗沃克的遗作电影配乐《搏命关 头》。 身为艺术家，我认为创作第一、金钱第二是个很重要的事；对那些导演跟制片，他们也相 信自己的直觉。不要去跟他们作交易，只要好好跟他们呈现自己的想法即可。以上是我一 些想法。 ********* 罗伯特佛克回应： 汉斯，我100%同意你的真知灼见。感谢你愿意分享给我们这些经验谈，我先去洗澡，待会 继续聊。（编按：罗伯特发给汉斯季默「洗澡卡」是我自己乱翻的，哈哈！） ******* (待续) -- http://blog.roodo.com/koalalin Snow Cockroach Soundtrack Personal Reviews "You have to get into a mindset that this is the greatest “fill-in-the-blank ”-type of movie ever made, and treat it that way. Otherwise you're just going to blow it, and there can't be any phone-ins because your name is on it forever. " ------ Brian Tyler --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 163.24.155.122 ※ 编辑: KoalaLin 来自: 163.24.155.122 (03/11 16:11) ※ 编辑: KoalaLin 来自: 220.142.150.140 (03/11 23:54) ※ 编辑: KoalaLin 来自: 220.142.150.140 (03/11 23:55) ※ 编辑: KoalaLin 来自: 220.142.150.140 (03/12 00:28) ※ 编辑: KoalaLin 来自: 163.24.155.122 (03/13 15:09)