虽为旧片重拍，在本片中导演也不忘向其他经典「致敬」，像是哈里逊福特饰演的角色 Deckard 在 1982 年的银翼杀手 (Blade Runner) 中，看着监视器摄像寻找线索的桥段 - Deckard: Enhance 224 to 176. [a man's arm becomes visible] Deckard: Enhance. Stop. [the man's shoulder and wrist are visible] Deckard: Move in. Stop. ....... Deckard: Gimme a hard copy right there. ，这场景依然是日後犯罪类电影不断模仿的对象，而此时配乐也意图效仿泛吉利斯在银翼 杀手中所制造出在未来世界中那种冰凉、湿冷、疏离环境中的迷蒙、虚空感，但成效略显 其素食、廉价消费了前人所立下之创作典范，反倒是成了陈腔滥调。此外，配乐在他处的 表现也未有较特别的表现，多半是用了硬音弱音器在铜管乐器上以制造些在动作场片中的 点缀效果；而想当然耳，在音乐的「使用」上，也势必要向大师致敬 - 直接让已故作曲家 Basil Poledouris 替 1987 年的机器战警所谱写的主题音乐，成为本片的象徵符号，也 同时让它当作片中打击犯罪宣传影片的背景音乐，摇身一变成了 "source music"。此种 「象徵符号」，我相信也可直接说明主角身穿的盔甲防弹装，由最先白色，转变为为吸引 民众崇拜的「梦幻黑色质感」，最後再回到白色的剧情设定。 好莱坞电影通常还是会利用娱乐效果包装一些较严肃的议题，像这次的重拍就再度提 起对於「无感」机器人，与有情感的人之间的冲突与矛盾之辩论，但本片也仅是点到为止 ，并未多做论述，也因此没超出过往其他电影所示范的格局，像是银翼杀手、A.I. 人工智 慧(2001)、机械公敌(I, Robot, 2004) 等。另外像是美国的所谓世界警察地位、大美帝主 义也依然在此片中被大做文章(或讽刺)，而山谬杰克森在片中扮演的节目主持人 - 其不断 地鼓吹机器人能带来效益等等，显得相当亮丽讨喜且游刃有余；以他的历年作品来看，他 的特质挺适合诠释这样的角色以凸显剧中人物的性格差异。 最後还是想消遣一下阿汤哥在关键报告(Minority Report, 2002)里空中抓放影像的经 典未来技术，再度被本片拿来利用(跟随潮流?)，炒个冷饭；好莱坞电影的拼贴手法看起来 不像是向音乐的後现代(L. Berio, Sinfonia,.. etc.)靠拢，而只是缺乏论述、辩证、反 思，仅是简单「回顾」的应景产品。 -- Destiny is something we only ever see indirectly, even if it is our own. --

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