http://blog.roodo.com/koalalin/archives/21328504.html 世界末日的谣言总这样来来去去，於是少了恐慌惊吓、多了商业噱头。因应千禧年来到， 好莱坞编造了一出名为《魔鬼末日》(End of Days，1999) 的宗教／恐怖／动作电影，直 指西元1999年12月31日晚间跨年前夕，黑暗天使撒旦将会在人间重启地狱之门，毁灭一切 生灵。阿诺史瓦辛格 (Arnold Schwarzenegger) 饰演一名因为妻女身亡，所以终日悲恸 、自暴自弃的保全警卫，而在阴错阳差之下，他成了撒旦千禧计谋的阻止者，或者基督教 义所谓的圣徒。 撒旦化为人身的角色，由盖布瑞拜恩 (Gabriel Byrne) 饰演；我一直认为他的气质近似 艾尔帕西诺 (Al Pacino)，不过帕西诺在《魔鬼代言人》诠释的撒旦当然又更突出。总之 ，在这部假借宗教、穿针末日论而促成的动作电影内，作曲家约翰戴伯尼 (John Debney) 可说是火力全开，毫无让《魔鬼末日》音乐有任何和平氛围的打算；但戴伯尼的 管弦路线又不像布莱恩泰勒 (Brian Tyler) 这麽凶悍，於是《魔鬼末日》音乐最显着的 焦点，就在於片头序曲〈End of Days〉所使用的童声呢喃。 https://www.youtube.com/watch?v=1rhEFKrgBVc 担纲童声独唱的西奥勒伯 (Theo Lebow)，也曾为唐戴维斯 (Don Davis)《骇客任务》中 的〈Welcome to the Real World〉配唱过，而他目前已是专业男高音。戴伯尼以四个音 阶，藉由西奥勒伯的声音俐落组构出《魔鬼末日》主要动机，兼备宗教情境与无垠黑暗的 压力感；这个动机不仅可代表基督世界观的末日阴霾，在後来也形成恐怖、诡谲的代言人 ，如撒旦出场的时候，阴森神秘的童声便会响起。同样的概念，亦出现於詹姆斯纽顿霍华 (James Newton Howard) 的《魔鬼代言人》。 然，戴伯尼在〈End of Days〉後段部分放进的庞大合唱，还有阵阵骇浪般的激进鼓奏， 皆瞬间震慑住听众耳朵。就以CD1第11曲〈Helicopter Chase〉为例，鼓奏完全大展放， 并且跟交响编曲大打出手，制造出激烈紧凑、令人屏息的动作管弦；前一曲〈Shooter〉 窜出音响的重拍鼓奏，简直教人想起《魔鬼终结者》的经典拍子，当然戴伯尼的速度快更 多。 https://www.youtube.com/watch?v=sFvBRgEoZvw 几段动作打斗的曲目，如〈Attack of the Vatican Knights〉、〈Vestments and Bullets〉、〈Mabel Fight〉或CD2的〈Alley Fight〉，管弦被刻意压低成无旋律性的声 音效果，徒留紧凑不止的凌厉电子节奏，偶尔并穿插主题动机的童声。这些乐段成效吵杂 ，空洞没内容，因而让〈Helicopter Chase〉成为聆听亮点，是戴伯尼可惜的地方。不过 ，以片尾的地下铁大战场景为衬乐的乐段，如〈The Subway〉等曲，就变得有趣多了，特 别是大合唱烘托惊惧时刻的运用。 https://www.youtube.com/watch?v=Sufk4_2Hfkw 有一首很特别，出现在CD2的第14曲〈Jericho's Prayer〉，清澈的弦乐与和谐的人声就 像天堂之音，亦如接下来的〈Ascension〉，可以听到戴伯尼描写邪不胜正、终见光明与 灵魂救赎的意图，尤其曲末还接上一段主题旋律的明亮版变奏，跟原先的邪魅色彩有着极 大反差。专辑最後收录两段关於童声呢喃的电音版，诡谲异常的碎裂式声效剪辑实在不太 适合白天播放出来群魔乱舞。 另外，此专辑是《魔鬼末日》的完整版，所有戴伯尼创作出来的恐怖音乐都包含其中；也 因此这是作曲家制造黑暗声响的代表力作，纵然它的类别属性会让作品光芒黯淡。但，光 是序曲开场彷佛来自地狱的童声四音阶，便足已让人留下深刻印象，难怪戴伯尼不断利用 它来作音乐发展。 3.60 / 5.00 -- http://blog.roodo.com/koalalin Snow Cockroach Soundtrack Personal Reviews "You have to get into a mindset that this is the greatest “fill-in-the-blank ”-type of movie ever made, and treat it that way. Otherwise you're just going to blow it, and there can't be any phone-ins because your name is on it forever. " ------ Brian Tyler --

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