http://magazine.n.yam.com/view/mkmnews.php/736541 【yampeople蕃腾人物】第18期 寻找新世代的自我认同　 《BBS乡民的正义》电影音乐陈依婷 文／李欣恬 具有高度音乐天份的新生代音乐创作人陈依婷，有个可爱的别名Miogo，发音为「米优狗」 ，她来自阿美族，有副得天独厚的好歌喉，歌声甜美、细致，带有点空灵的气质，既能谱曲 写词，也能创作音乐‧并曾以专辑《梦土－部落之心》入围第18届金曲奖传统暨艺术类最佳 演唱人。今年所上映的电影《BBS乡民的正义》，透过陈依婷的音乐语汇，也成功地诠释了 导演林世勇电影里所要表达的虚拟网路社群中的真实人性。 从「木偶人」的前导片开始，《BBS乡民的正义》这部电影剧本最吸引你的地方在哪里？ 最先观赏前导片时，我还不是一名真正的「乡民」，顶多偶尔浅水爬文，所以前导片里面很 多「梗」我不是那麽清楚，是透过这部影片我才开始注意批踢踢的网路社群文化，也一一了 解一些事件和「梗」的来源，例如：mini158事件、鲶姊、Z9大神、火红的表特版、卡卡兽 等，发现这样的生态和族群很有意思也和我们息息相关，在挖掘的过程，我也慢慢地成为一 名「乡民」，从参与中，了解「乡民正义」的起落悲喜，以及我们这个世代独有的价值观和 生活方式。 你认为在我们这个世代，网路社群到底有多重要？ 现代的年轻人，回家不一定会看电视，但是却会上网，大量使用facebook，透过facebook理 解、分析朋友，几乎可说是生活重心都在上面了，加上智慧型手机这麽方便，甚至不用开电 脑，随时随地都可以把自己周遭大小事上传与朋友分享；其实这真的是一种很特别的现象， 我自己也是这样，为什麽现在我们都不太会直接打电话给朋友约见面，而是重度仰赖网路沟 通。不知道这是不是人和人之间相处上更为冷漠的表徵，所以我们必须用这样的方式，齐聚 一堂，寻求认同感。 是从什麽时候开始进入《BBS乡民的正义》的电影音乐工作状态？ 其实我真正的工作时程非常短暂，真正密集工作大约是三个月的时间。大约是2011年11月拿 到剧本，在这之前经过许多波折，版本也修改了很多次，为了能更大众化，所以导演把前导 片里过於「批踢踢世界观」的「梗」修掉了，改从更为广泛的角度探讨网路世代里的网路现 象；好比说我们经常会看到一则事件，网友们也总是会一面倒地抨击看起来「比较不对」的 那一方，没有更深入以及全面性的了解，一窝蜂地就「跟进」了，但是有时候「事情真的不 是憨人所想的那麽简单」，真相往往只有当事人才知道，这样的例子应该有很多，不胜枚举 。 《BBS乡民的正义》之於你的第一个「Cut」是从什麽地方开始？最震撼你的一幕是什麽？ 我在前导片的时候就写了很多音乐主题动机。我觉得整部电影最让我震撼的一幕是女主角湘 站在顶楼的那一幕，那一幕非常有力道，是我所有灵感的来源，写出来的音乐──原声带里 的〈乡民的正义〉也让导演很满意，一次就通过了。女主角是一名癌症病人，终日住在医院 里，她是「梦想板」的板主，把自己寄托在网路上；医院与疾病给人的形象大都是负面的， 但是导演在湘的病房画面处理，营造出一种明亮和温暖，显示出即使湘生病了，但对未来还 是充满梦想。她在网路的世界里躲着，是可以这麽勇敢又孤独的，却因为受到乡民网友的孤 立，把自己逼到顶楼上准备跳下去，想要藉由这样的激烈的动作来宣告乡民的无知、她的委 屈、她的不满，所以她喊出了那句经典台词：「我要他们永远记得，他们曾经使用BBS杀死 一个女孩子！」 电影里运用动画把社群里的虚拟空间「立体」出来，是非常有想像力的表现手法，关於真实 世界与虚拟世界的转化，在音乐的呈现你使用了哪些元素？ 当记者登入BBS时，动画显现出一个独立的空间，有许多特效，包括原本很平面的「天气预 报」、「您有新信件」等讯息瞬间变的立体，所以我使用了一些电子乐器、合成器，赋予这 段音乐科技感，表现网路世界，但最後又转化成管弦乐，回归「人」的情感层面，毕竟这还 是属於「人」的世界。 为什麽这次选择使用以管弦乐作为配乐的基底？ 在接下这份工作之前，导演林世勇希望这部电影在影像和音乐几乎是有同等份量的，他也提 到想要使用真实的管弦乐团录音来作为电影音乐的基底。我记得角色木偶人在电影里说过一 句话：「人与人之间的事情，就交给人去解决。」所以我大量使用管弦乐，并且使用真人录 音，其实电脑也可以做出非常真实的管弦乐声响，但我希望是真人演奏，因为这样子出来的 音乐是有真实情感起伏。其实导演原本不太采用电子音乐，因为他觉得有点太过电玩音乐了 ，所以我後来做了一点修改，也说服了导演尝试使用。大家看电影的时候，可以多看几次留 意一下，管弦乐和电子音乐出现的时间点，科技与人性，虚拟与真实等的辨别。 人在虚拟世界里，是否更加真实？ 人在匿名的背後，往往比较敢做一些事情，也比较敢说出自己的真实意见。所以有些人会有 很多分身ID，虽然不见得是拿来做坏事，但是这真的是个很有趣的现象，或许人都会想要有 不一样的「我」出现，不过我在批踢踢上的帐号就是我原始的名字，因为我也没有特别想要 做什麽事情，所以就用我的真名。（笑） 关於主题曲《不再想念》的创作过程？ 创作这首主题曲是我从事音乐工作以来较为特别的经验。因为MV中的影像呈现是一开始就先 预剪好，一开始就确定了长度，因此我必须依照画面创作主题曲，这和以往写作主题曲的工 作方式是相反的，这样子的方式，虽然在某种程度上有许多限制，但也是另外一种挑战。歌 词是导演写的，我们做了许多取舍和精心设计，让观众可以随着词曲体会影片中男女主角从 甜蜜转为苦涩、悲伤以及回忆和昇华。 谈谈你对电影中几个主要角色的观察，包括木偶人、King、湘、乡民三人组、女皇。 木偶人是一个过於直白，直白到有一点笨的人，他的正义很死板，虽然他会思考，但是他受 限於虚拟的城市里，所以他不懂得「拐弯抹角」，也不太会变通，只是纯粹一股脑的正义。 我为木偶人写了一段非常热血的音乐，管弦乐结合摇滚乐，每次他一出场和别人战斗，都会 出现这段动机，当他最後在广场上和群众对抗时，我赋予他音乐层面一种非常俐落的感觉， 但到了他要面对更大群的乡民时，他变的吃力，音乐也变重变慢了。 King是个有点邪气、幼稚、顽皮的角色，但他其实也是「正义」的代表，也因为他的骇客身 份，所以他的主题音乐大都是使用电子音色创作，带有点金属的成份，轻微摇滚；King因为 他的电脑专长，所以有点骄傲，但他并不坏，只是喜欢用自己的方式主持正义，喜欢把一些 大家不知道的事情翻出来让大家评断。 湘这个角色，看起来如此楚楚可怜，但是她却又有勇气站到顶楼上，她生病後的人生重心有 一点太过放在虚拟社群上，所以会被乡民主导自己的情绪，这是一个非常矛盾的角色，她的 勇气其实很懦弱。 乡民三人组其实呈现出某一种面向的乡民，可能他们说那些批评人的话语时，只是一时之快 ，不会想到当事人看到、听到会有什麽感受，也因此造成伤害，在电影里也差点酿成悲剧， 他们想主持某一种正义，不真的那麽清楚事情真相，只想看见自己想看见的，这就是网路世 代里「乡民的正义」，只选择相信自己想要相信的东西。 女皇是一个煽动群众的角色，我在创作她的动机时，思考要如何使用音乐「帮助」她煽动群 众，最後选择使用大量的滑音形塑虚与实模拟两可的情境。女王本身有一种魔力，可以灌输 群众她的言论就是对的，我也采用了女高音来象徵她的权威性。 为动画制作音乐的困难点在什麽地方？ 这部电影有很多动画的地方，音乐必须和影像完全契合在一起，必须精准零误差，所以没对 上就要不断地重来。我们在录制音乐时，为了可以完全配合画面，管弦乐团的老师们是戴着 耳机录音，跟着画面对，同时在对点的时候，同时又要演奏出情绪，这是很困难的地方。但 是透过大家的协力，我们成功地把音乐融入画面，有网友反映：「这部电影有音乐吗？怎麽 觉得很安静。」（笑） 其实最成功的电影音乐也是像这样做到神不知鬼不觉的地步，你在进入的角色是哪一位？ 我想还是湘。当她在顶楼上孤单的哭，那一段拍的很美，透过高空的视野，世界变的很飘缈 ，那样的画面令人心碎，世界之大，湘却找不到她的容身之处，不仅患了重病，她喜欢的人 误解她，还要被她心灵所寄托的梦想板网友抨击，人生跌到谷底了。 是否假想过电影的另一种结局？ 或许毁灭性的结局会形成一种冲击感，但我相信这样并非导演本意，导演希望留有一个希望 在。导演希望可以呈现出，其实身体力行还是比「出一张嘴」来得实际呀！ 本次制作对你「电影梦」的影响。 由於时程真的很短，工作时间密集又紧缩，工作团队大家都很辛苦，难得的是，这次我们使 用的是台湾本土的管弦乐团乐兴之时录制音乐，由指挥江靖波担任指挥，很感谢他们准确地 捕捉到我要的东西。这次的工作经验对我而言很宝贵，虽然我还很年轻，但我总算是完成了 一次我的电影梦，也算是成长、蜕变了一次！ --

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