延续《关键报告》的坐立不安 http://blog.roodo.com/koalalin/archives/18966584.html 改编自H.G. Wells经典软科幻小说的《世界大战》(War of the Worlds，2005)，就像 Steve Spieberg上一部的《关键报告》，采集着名小说家的文本，作为科幻／惊悚类型的 题材。演员同样也是Tom Cruise，从侦查未知犯罪的探员变成问题家庭的窝囊老爸，身边 还有一个不断高频尖叫的童星Dakota Fanning，而他们要在外星军团的残杀武力下不断逃 亡。 就在人类几近遭到全面消灭、一筹莫展之际，大自然的物竞天择成了击退外星人的终极武 器。专辑序曲〈Prologue〉跟〈The Reunion〉都收录了老牌演员Morgan Freeman说书般 的电影旁白，作为整部剧本的提要、解释与结语；而那几句台词，正来自H.G. Wells书中 的文字，也就说Spieberg的电影 (包括那让不少人讶异的制胜关键) 其实是忠於原着的。 原着的概念，乃藉由灾难般的科幻场景，隐喻人类追求高度科技所带来的可能性毁灭，以 及存於自然界亿万年的制衡力量。於是，《世界大战》仅有不断被摧残的人类都会，流离 失所的难民，跟毫无招架之力的军武装备；它并没有《ID4星际终结者》热血沸腾的出征 画面，或及时拯救世界的超级英雄。基於此因，Spieberg的老夥伴John Williams在这部 作品内并没有投注高潮壮丽的交响身手，反而较像上一部《关键报告》、或更久之前的《 AI人工智慧》，以冰冷的琴键、钢琴、电子声响、恐怖片般的弦乐，以及滚动的低音部铜 管作为主调。 有趣的是，听《世界大战》就像在听《关键报告》的「续集」，或「延伸版」，而 Williams集结动作音响与节奏的锐利度，依旧技压当代一堆号称「新锐」的动作派作曲家 ，纵然有些小细节有这麽一点似曾相识，彷佛在《星际大战三部曲：西斯大帝的复仇》、 《失落的世界：侏罗纪公园》听过。且听〈The Return to Boston〉抖擞的管弦韵律，是 为了配合美军开始以枪炮成功反制，整张CD唯一出现「反败为胜」的情节演出，不然其他 动作曲目都采取低压紧绷的惊悚描写。 专辑前半段的〈The Ferry Scene〉、〈The Intersection Scene〉跟〈Escape from the City〉，可以听见Williams侧重定音鼓的连番敲击，以及低音提琴无喘息般的音墙铺 设，作为外星人开始屠杀地球表面生物的恐怖灾难；动态最为俐落的〈Escape from the City〉，值得注意。第13曲〈Escape from the Basket〉则以九分多钟的长度，有意识地 联结上述乐曲的结构。 自认喜爱恐怖片配乐、从小就在听Franz Waxman作品的Spieberg，在处理外星机器搜索木 屋地下室的屏息情节时，便让Williams演出一段由高音弦声与惊悚低频交织而成的〈 Probing the Basement〉，另外还有〈The Confrontation with Ogilvy〉的开场，都是 作曲家最能贴合恐怖片的情境展示。 在一些柔调情感处理上，Williams为Tom Cruise的家庭写出了〈Ray and Rachel〉、〈 The Separation of the Family〉，同时也为破败的国家景象写出悲伤的〈Reaching the Country〉、〈Refugee Status〉；然而，上述所有曲目却欠缺鲜明的主旋律样貌， 毕竟这并非Williams设定《世界大战》的首要诉求，唯有〈The Separation of the Family〉从低沉电音浮现出来的钢琴弹奏，跟〈The Reunion〉温柔的法国号独奏，方能 嗅到一些角色主题的「味道」。整部作品充满灰暗、不和谐，相对於《关键报告》的冷酷 音质，《世界大战》反而很像恐怖片配乐，并以大量侵略的短促语句录制而成，而它们的 本质都同样教人坐立难安；也唯有如此，H.G. Wells原着小说中铺天盖地的毁灭感才能具 体呈现。 本作品拿下2005年比利时「世界电影音乐奖」的年度最佳音乐。 3.00/ 5.00 -- http://blog.roodo.com/koalalin Snow Cockroach Soundtrack Personal Reviews Once I take on a project, I make it a point of doing the absolute best job that I can. -------Christopher Young --

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