作者KoalaLin (林纸鹤)
看板Movie-Score
标题[心得] 世界大战:John Williams
时间Mon Feb 20 11:27:33 2012
延续《关键报告》的坐立不安
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改编自H.G. Wells经典软科幻小说的《世界大战》(War of the Worlds,2005),就像
Steve Spieberg上一部的《关键报告》,采集着名小说家的文本,作为科幻/惊悚类型的
题材。演员同样也是Tom Cruise,从侦查未知犯罪的探员变成问题家庭的窝囊老爸,身边
还有一个不断高频尖叫的童星Dakota Fanning,而他们要在外星军团的残杀武力下不断逃
亡。
就在人类几近遭到全面消灭、一筹莫展之际,大自然的物竞天择成了击退外星人的终极武
器。专辑序曲〈Prologue〉跟〈The Reunion〉都收录了老牌演员Morgan Freeman说书般
的电影旁白,作为整部剧本的提要、解释与结语;而那几句台词,正来自H.G. Wells书中
的文字,也就说Spieberg的电影 (包括那让不少人讶异的制胜关键) 其实是忠於原着的。
原着的概念,乃藉由灾难般的科幻场景,隐喻人类追求高度科技所带来的可能性毁灭,以
及存於自然界亿万年的制衡力量。於是,《世界大战》仅有不断被摧残的人类都会,流离
失所的难民,跟毫无招架之力的军武装备;它并没有《ID4星际终结者》热血沸腾的出征
画面,或及时拯救世界的超级英雄。基於此因,Spieberg的老夥伴John Williams在这部
作品内并没有投注高潮壮丽的交响身手,反而较像上一部《关键报告》、或更久之前的《
AI人工智慧》,以冰冷的琴键、钢琴、电子声响、恐怖片般的弦乐,以及滚动的低音部铜
管作为主调。
有趣的是,听《世界大战》就像在听《关键报告》的「续集」,或「延伸版」,而
Williams集结动作音响与节奏的锐利度,依旧技压当代一堆号称「新锐」的动作派作曲家
,纵然有些小细节有这麽一点似曾相识,彷佛在《星际大战三部曲:西斯大帝的复仇》、
《失落的世界:侏罗纪公园》听过。且听〈The Return to Boston〉抖擞的管弦韵律,是
为了配合美军开始以枪炮成功反制,整张CD唯一出现「反败为胜」的情节演出,不然其他
动作曲目都采取低压紧绷的惊悚描写。
专辑前半段的〈The Ferry Scene〉、〈The Intersection Scene〉跟〈Escape from
the City〉,可以听见Williams侧重定音鼓的连番敲击,以及低音提琴无喘息般的音墙铺
设,作为外星人开始屠杀地球表面生物的恐怖灾难;动态最为俐落的〈Escape from the
City〉,值得注意。第13曲〈Escape from the Basket〉则以九分多钟的长度,有意识地
联结上述乐曲的结构。
自认喜爱恐怖片配乐、从小就在听Franz Waxman作品的Spieberg,在处理外星机器搜索木
屋地下室的屏息情节时,便让Williams演出一段由高音弦声与惊悚低频交织而成的〈
Probing the Basement〉,另外还有〈The Confrontation with Ogilvy〉的开场,都是
作曲家最能贴合恐怖片的情境展示。
在一些柔调情感处理上,Williams为Tom Cruise的家庭写出了〈Ray and Rachel〉、〈
The Separation of the Family〉,同时也为破败的国家景象写出悲伤的〈Reaching
the Country〉、〈Refugee Status〉;然而,上述所有曲目却欠缺鲜明的主旋律样貌,
毕竟这并非Williams设定《世界大战》的首要诉求,唯有〈The Separation of the
Family〉从低沉电音浮现出来的钢琴弹奏,跟〈The Reunion〉温柔的法国号独奏,方能
嗅到一些角色主题的「味道」。整部作品充满灰暗、不和谐,相对於《关键报告》的冷酷
音质,《世界大战》反而很像恐怖片配乐,并以大量侵略的短促语句录制而成,而它们的
本质都同样教人坐立难安;也唯有如此,H.G. Wells原着小说中铺天盖地的毁灭感才能具
体呈现。
本作品拿下2005年比利时「世界电影音乐奖」的年度最佳音乐。
3.00/ 5.00
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-------Christopher Young
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