Full pictures and score reviews from http://blog.roodo.com/koalalin/archives/13436529.html 【全面启动】：以梦境层时间观去作思考的观念配乐 http://farm5.static.flickr.com/4141/4891000830_4f5efa6854_b.jpg 这是我第一张拥有 Hans Zimmer 亲笔签名的电影原声带，对於一个因 Zimmer 之名而开 始聆听电影配乐的小朋友来说，真是一个值得开心纪录的时刻，端详着银色油漆笔在 CD 封面上书写的痕迹，我得小心不要流口水滴在上面才是，另外，友人说他的签名怎麽变成 「Hans Rimmer」，这恐怕是因为小写的 S 跟大写的 Z 连在一块，才变成这样吧。如果 未来还有机会，我会想拿他早期的作品给他签，例如《纸屋恶魔》(Paperhouse, 1988)、 《绿卡》(Green Card, 1990)、《赤色风暴》(Crimson Tide, 1995) 等等。 http://farm5.static.flickr.com/4082/4891020260_156712e7a0_b.jpg 回到此片配乐上。坦白说，阅读《全面启动》(Inception) 配乐作品的过程，是场一波三 折的心境转变，优劣的指针有如钟摆般左右摇晃，甚至可能陷入「Limbo」层中无从断定 这是一部极佳的配乐，还是极差的配乐。犹记七月中旬，在友人报讯下，我赶紧戴上耳机 尝鲜了一下这新出炉的音乐，当下则浮出两个感受：这是 Nolan 式风格的 Zimmer 配乐 ，以及，这是 Zimmer 版本的《银翼杀手》(Blade Runner, 1982)。 导演意念下的作曲家 要知道，导演 Christopher Nolan 作品常常在围绕一个创作核心：梦与记忆 (Dream and Memory)，不论是《记忆拼图》(Memento, 2000) 的解构记忆线索再建构，《针锋相 对》(Insomnia, 2002) 的失眠／失去作梦能力与真实压力的分裂情境，或《蝙蝠侠：开 战时刻》(Batman Begins, 2005) 对於过去记忆／噩梦的恐惧，因此映照导演剧情叙述习 惯的音符，总是不脱《记忆拼图》的基调，即早年 Nolan 跟英国作曲家 David Julyan 的音乐观，就算 Nolan 从蝙蝠侠系列开始换人跟 Hans Zimmer 合作，这个音乐观依旧持 续展演下去，只是就我的口味来看，Zimmer 的娱乐性总比 Julyan 高出很多。 然而，严格来讲，两部蝙蝠侠系列之所以拥有 Nolan 电影以往所欠缺的高度聆听娱乐性 ，是多亏了 James Newton Howard 於抒情段落的旋律能力，包括第一集的儿时回忆、第 二集的白色骑士，不过此次《全面启动》只有 Zimmer 自己一个人 (扣掉助手 Lorne Balfe 不算的话)，所以优美的 Howard 那一面就听不到了。其实，如果把蝙蝠侠中有关 Howard 的主题拿掉，会发现 Zimmer 都在作一种 Nolan 式的风格配乐：密集丛聚的低 频电子讯号，以及低压的弦乐流动，而《全面启动》的结构发展便是如此延续着。因此， 到目前为止 Nolan 的电影大致上可藉由作曲家区分成两类： (一) David Julyan：以绵延慢板的长音弦乐为主，如《记忆拼图》、《针锋相对》。 (二) Hans Zimmer：以低频电子讯号辅以弦乐抽动的声响效果为主，如蝙蝠侠系列。 而他们共通性，都在於一种蓝灰色、低回、压抑、疏离与紧绷的「冰冷」调性，只不过 Zimmer 会忍不住串出一些他擅於表达「温暖」且富於动作音场的英雄主义，例如《黑暗 骑士》(The Dark Knight, 2008) 的〈Like A Dog Chasing Cars〉，或是本片的〈Time 〉、〈Mombasa〉。明显地，导演 Nolan 的个人色彩，早在他们首次合作的《蝙蝠侠：开 战时刻》就开始强烈渗染 Zimmer 的作曲习惯了，彷佛 Nolan 在对 Zimmer 植入一种「 Inception」，在那之前，Zimmer 皆未曾出现〈Vespertilio〉那种此起彼落、反覆不歇 的弦乐／电子讯号，而之後便疯狂出现一堆类似气质的作品，如《达文西密码》(The Da Vinci Code, 2006)、《亨利四世》(Henry 4, 2010) 或《变形金刚》(Transformers, 2007)。题外话，我曾在《达文西密码》文章中提到，这类弦乐／电子讯号曲风若按照作 品年份推演，恐怕是源自其工作室助理 James Dooley 的独立创作《The Mars Underground》(2005)，恰巧也是《蝙蝠侠：开战时刻》问世的年份，没想到一部探索火 星的太空影片配乐竟对整个 Remote Control 工作室产生可以延续数年的撰写语汇。 http://farm5.static.flickr.com/4074/4890411583_ab08fbb593_b.jpg 复古式科幻品种 同样地，《全面启动》也可以听到这类语汇的延伸异化，譬如〈Radical Notion〉拉抬悬 疑音场的渐强运用。至於此作给我《银翼杀手》的感觉，想必是〈Old Souls〉这首的关 系，里面一些合成器的复古音色运用，充斥着浓郁电气氛围与舒缓的爱情旋律，相当近似 Vangelis 於《银翼杀手》铺陈的科幻主调。 关於这些，我在七月中旬听完几轮之後，已经先按着当下印象速写出一篇概念文章，并提 出一些音乐上的疑惑，以及期待着配乐如何被运用在电影内，例如法国老歌〈Non, je ne Regrette Rien〉为何会突兀地出现在第十首〈Waiting For A Train〉(而这个疑问在 看完电影後获得解答)，没想到，正是这首 Édith Piaf 的法语老歌，成为整部《全面启 动》配乐创作与剧本紧密呼应的「观念」(conceptual) 重心。 配乐在电影内动线混乱 先谈一下看完电影後的感觉好了。就我的观点，我认为配乐在电影内是相当混乱失序的， 诚如我文章第二段所言，阅读配乐的心境过程是有起伏、有波折的。在进电影院之前，我 觉得配乐本质上还不错，即使「旋律性」这盘菜色不怎麽可口，终曲〈Time〉又是《红色 警戒》(The Thin Red Line, 1998) 的 N 版复制品，但整张专辑一首接一首的流畅感却 相当到位，而且聆听播放上的续航力，也不会让我感到不耐、冗长或负担；至於有朋友认 为这部配乐塞满太多电子音效，缺乏管弦只有浓稠的低频电味，这些都不会对我在欣赏上 造成干扰，毕竟同样都在搞电音、搞 Ambient Music，有些作曲家就是搞得特别烂，但 Zimmer 就是会让人越想听下去。 然而，走出电影院後，我却对影片里配乐呈现感到光火又失望，不知道後制过程中 music editor 是出了啥状况，电影内的配乐既零乱又破碎，音乐甚至还没结束、或来不 及在音量上作 fade-out，就天外飞来一笔进入另一个乐段，最糟糕的例子是那段动作追 逐音乐〈Mombasa〉，乐曲演奏到一半直接被拦腰切断，因为李奥纳多只被追杀一下子就 被渡边谦的车给救走了！老实讲，一段跟电子舞曲一样嗨的〈Mombasa〉被放在这种「片 段」的场面里，超浪费！因为我还以为它在搭配何种张狂慌乱的追杀镜头呢！此外，有些 桥段搭配 Zimmer 的配乐竟然会有种「失调」、「断裂」的感觉，之前《黑暗骑士》或《 蝙蝠侠：开战时刻》都没有这方面状况，结果《全面启动》却给人这般不契合、会干扰电 影讲故事的强烈感受，然後我再重听数次，又觉得音乐没那麽糟——所以我才觉得有种置 身於「听觉感官 Limbo 层」的混乱状态啊啊啊！ http://farm5.static.flickr.com/4093/4890422435_3a27a238f2_b.jpg 豁然开朗 但，恐怖的事情发生了。就在我身陷配乐优劣 (或搭配在电影的优劣) 混淆不定、需要重 新认知时，我读到了一篇纽约时报专访 Zimmer 的报导，瞬间背脊都发凉冒汗，原来整场 《全面启动》都是一场 Zimmer 的观念魔术，而这场魔术秀最重要的角色，便是那首法国 老歌。就在纽约时报记者打电话向 Zimmer 求证网友的臆测後，他喜孜孜地说：「我很惊 讶这麽久才被你们猜出我铺的这个梗！」。 原文摘录如下： 「In recent days Internet denizens have gotten very excited about a viral video that compares the Édith Piaf song “Non, je ne Regrette Rien” to Hans Zimmer’s score for the movie. When the video’s pseudonymous author, camiam321, plays the key musical cue from that score, two ominous blares from a brass section, followed by a slowed-down version of the Piaf song (which the “Inception” characters play at regular speed as a warning to wake up from a dream state), they sound nearly identical. In a telephone interview Mr. Zimmer, said the sonic similarity was not only intentional but also the one element of an enigmatic movie “that wasn’t supposed to be a secret.” Speaking of the viral video, Mr. Zimmer excitedly said: “I’ve seen it. I’ ve seen it. I was surprised how long it took them to figure it out.”」 (From The New York Times written by Dave Itzkoff on July 28, 2010) 这个梗，就藏在专辑第一首〈Half Remembered Dream〉。在我那篇速写文章内，便提到 这首曲子於单音钢琴之後出现「逐渐上扬的虚拟铜管音效」，而那段听起来假假的、声音 空空的「答—答」音效，就是取样自〈Non, je ne Regrette Rien〉！然而，严格来讲这 动作不叫作「取样」，所以 Zimmer 在唱片内页为乐迷加了注释：「Interpolation」， 中文可翻成「内插」或「重置样本」，也就是说，他把老歌原始速率调慢，接着抓出老歌 的节拍声响，并将一些音频杂讯过滤、纯化，这种数位操作的过程就称为 interpolation ，至於这些变慢的声响，就成为〈Half Remembered Dream〉後段的主要动机，同时也是 《全面启动》最让我又惊又喜的重要观念。 https://www.youtube.com/watch?v=UVkQ0C4qDvM 观念与梦境界层的连结 这个作法，其实是为了连结／反映 Nolan 建构的「梦境界层」时间观。专访指出， Nolan 在剧本内反覆提到角色所使用的唤醒音乐 (或作闹钟铃声)，也就是法国老歌，而 这给了 Zimmer 制造观念的「意念」(idea)，他说：「每个人都会认为梦是整部电影最重 要部分，但对我来说，时间才是最重要的部分，基於这个意念，Nolan 其实是在作一个关 於时间旅行的电影」。就剧本的解释，假设梦里面一小时是现实时间的五分钟，所以第一 层跟第二层的时间比是 1:12，而第一层的唤醒音乐是正常速度版的法国老歌，声波传到 第二层後，就会变得比第一层还慢，宛若天空传下一阵阵雾笛，弥漫着整座梦境都市。 若要继续玩味这个梗，也可以把它和电影结局联想起来。片尾那个陀螺停或不停，导演不 作任何表态，把疑问丢还给阅读者，让我们处於一个开放式自由空间「自己解释」，若自 己不知道该怎麽作出「作者已死之後的阅读者结论」，或想一探痴情李奥纳多的乖舛命运 究竟为何，Zimmer 的音乐或许就是无解问题的答案，因为，早在电影还在跑着片商 logo 的当下，就已传出象徵梦境界层的〈Half Remembered Dream〉，感觉像一种「情 结上的暗示」，暗示整部电影就是发生在界层下的的故事。 至於老歌节拍所衍发的旋律动机，亦在其他曲目持续发酵，描述梦境崩毁的〈Dream Is Collapsing〉，後段的高压铜管便从〈Half Remembered Dream〉延伸，并在节奏上盖了 一层弦乐声线，只是它的速度更缓慢，也更凝重，而乐曲前段紧接吉他弹奏之後的急促弦 乐，则像是《神鬼奇航２》(Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest, 2006) 的 〈Jack Sparrow〉变异体，如 4 分 16 秒处。同样类似变奏，也出现於速度略快的〈 Dream Within A Dream〉前段，在交叉来自〈Radical Notion〉与〈Time〉的旋律变奏後 ，乐曲最末端又再度出现更为压抑的「答—答」铜管节拍。 诚然许多观念性作品，一个观念被理解的当下，作品的意义性就已告完结且任务终了，但 对阅读者来讲，理解的瞬间是一种满足而充实的快感，是一种对作品产生「噢！原来是这 样」的惊叹与发现。试想这一个月聆听《全面启动》的过程，从一开始对音乐感到的混沌 、困惑，对配乐在电影表现所感到的失望，到对整个观念背景的操弄理解与认同，我不免 感到莞尔又好笑，而这种喜悦是建立在一种自我满足的痛快感受上。於是，很吊诡地，整 张 CD 最具重要、关键的地方，竟是〈Half Remembered Dream〉的观念，一个让人回味 无穷的 interpolation，至於整个作品的旋律性，优劣已然不重要，而且坦白说，也不重 要。 但我得承认，终曲〈Time〉真的会让人爱不释手。 http://farm5.static.flickr.com/4142/4891006416_0e7a7c756a_b.jpg 4.00 / 5.00 *Contain interpolations of Non, je ne Regrette Rien performed by Édith Piaf. Written by Charles Dumont & Michel Vaucaire -- http://blog.roodo.com/koalalin Snow Cockroach Soundtrack Personal Reviews Once I take on a project, I make it a point of doing the absolute best job that I can. -------Christopher Young --

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