前面有一段推文提到《天地英雄》，然後刚好几年前我也写了这一篇 各位可以参考看看。 然而，当我再次阅读自己所写，然後配合CD聆听 我竟然有种「哇！有这麽好吗？」自打嘴巴的感觉... 或许...一部作品经过时空变化後，它本身的质也会变... 当然，人心也会变。不然，当初觉得还不错的东西， 为何今日听来却普普而已？ 《贫民百万富翁》对当下的主体我而言，是颇「难听的」...老实说。 但，或许，隔了几年说不定会变很「好听」也说不定。 不过，关於时代杂志把A. R. Rahman捧成这样子... 我个人认为是太唬烂了！ 曾经听过有句话：作品可以力捧，但「人」绝对不能力捧。因为人会变。 就像前几天去听谭盾音乐会，某市长一直称呼谭盾大师来大师去的， 对我而言，耳朵颇疲惫。 不过，今年奥斯卡最佳配乐A. R. Rahman的胜算看样子真的颇大。 唉...看要怎麽办？好歹也给给JNH或TN一点面子吧... 作曲家在这部创作运用了多种文化元素，从土耳其到中国，甚至印度音乐的一些元素也包 括进去，最後则用西方的交响乐去包装融合，呈现出一种奇特的听觉世界。开场曲「The Golden Era」先以中国洞箫表现出深远东方的古老意境，然後转入以交响乐和中国二胡为 主导的主题乐章，婉转细致的铺陈出来；接着鼓乐切入、人声导入，将主题乐章以恢弘明 亮的变奏呈现，後段则使用二胡与弦乐的谐和演奏，思古幽情的笔法让音乐空间优美起来 。 「Lord An's Empire」是本片反派角色的主题，层叠堆砌的高亢人声与传统民族的节拍鼓 乐，表现出边疆民族的异国风情，某种程度更有点像中东音乐。接下来三轨的「Water」 、「Horses」以及「Mountains」，则可视为作曲家描写中亚大漠景色 ( 水源的缺乏、马 战的奔驰与连绵的山谷 ) 的组曲乐章。 「Water」以南美民俗乐器〝Duduk〞的吹奏为主轴，这种乐器在【神鬼战士】中大放异彩 ，因为它的音色可以将无奈、命运、绝望与古老神秘的气氛诠释的很棒；作曲家运用这个 乐器在这里，也间接暗示着剧中人物遍寻不到水源的绝望与对濒临死亡的恐惧。「Horses 」以奔扬的旋律开场，人声的合音亦将气势抬昇，後段的打击乐器与铜管的渐强呼啸，让 音乐充满能量与战斗感。至於「Mountains」，则是我相当喜欢的一首小品；洞箫和小提 琴、竖琴的优美演奏，把大漠山峦的美感表现的极富感情，让人分不清这究竟是写景音乐 还是爱情乐章。 中国传统二胡演奏，可以在「Dacoit Duel」一窥究竟。二胡在片中成为反派角色的代称 ，当他在沙盘推演准备进行攻击时，就会拿起二胡倚坐拉琴，於是二胡在本片也间接成为 邪恶的代称。二胡奏毕，强烈的鼓击音乐猛然响起，迅雷般的节奏切换，着实为听者的音 响发挥痛快爆点；这种以单纯鼓奏的音乐设计，广泛运用在许多战争或动作电影，不过我 们还是可以察觉这段鼓奏中的一丝东方味道。下一轨的「Lai Chi」，则运用西方交响乐 制造出中亚异域的黑暗气息，其中不协和的铜管交叠让气氛凝重不安；这种气息在「 Buddha's Remains」继续沿用，人声的合音让佛祖舍俐子充满威严与神秘。 「Blue Light」运用了空灵的笛声，铺陈出一段彷佛描写梦境的神秘乐章，音乐设计则融 入电子节拍、Duduk 的神秘吹奏与「Horses」的人声旋律。「The Monk and the Miracle 」同样也是运用了笛声作独奏乐器，此外尚有琴弦拨弹的主题旋律与层叠柔软的世界音乐 风貌；中後段弦乐器的诡异拉扯，铜管与音效的嘶吼，埋下致命的杀机氛围。「Desert Storm」描写的是沙漠中危机四伏的险象环生，精采的管弦乐编曲让听者感受到孤独和不 安；抑扬顿挫的节奏与飞扬的铜管，与後段中东味十足的旋律，则将异域荒漠的壮丽表露 无疑。 终曲「Warriors of Heaven and Earth」，则是我个人很喜欢的一首组曲。作曲家将「 The Golden Era」的富丽堂皇与温柔婉约兼具的优美主题乐章，和激昂紧凑的动作乐章， 作一个并立的独立演出；不过，就一个结尾组曲来看，老实说它还不够有变化，如果能更 融合其他章节主题想必更佳。至於中文主题曲的部分，则由台湾的歌手蔡依林演唱，歌曲 旋律则改自主题乐章；事实上这首歌个人不太喜欢，有点无力没重心，乐迷也只好迁就於 亚洲新力音乐的商业政策。 -- http://blog.roodo.com/koalalin Snow Cockroach Soundtrack Personal Reviews 'More directors are feeling that it's better to pull than to push,' says John Powell, composer of 'The Bourne Ultimatum.' --

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