图文版请见http://blog.roodo.com/beaux_tw/archives/5819589.html [翻译] 米榭勒葛杭的音乐剧梦想 若有错误，请不吝指正。 本文译自英国电讯网站，原文在此。http://tinyurl.com/3zzlem 电影音乐作曲家米榭．勒葛杭，在远离好莱坞缤纷的生活之後，七十五岁的他，即将发表 第一部舞台音乐剧。 「我想当一个没有过去的人，」勒葛杭说，尽管或许他是娱乐新闻中拥有最多过去的人之 一，他担任过管弦乐编曲者、钢琴家、指挥、无数电影配乐的作曲家，有谁比他拥有更广 泛的合作对象？爵士小号手Miles Davis、女高音卡纳娃（Kiri Te Kanawa）、歌手芭芭 拉史翠珊、导演尚．卢．高达、舞王金凯利、导演Joseph Losey、以及Edith Piaf。 在勒葛杭位於巴黎南边约60哩的古典别墅中，壁炉上站了四座闪亮的小金人，其中历史最 悠久的一座是在1965年，他以「Windmills of My Mind」获得最佳原创电影歌曲。不过， 勒葛杭并未保留这首歌的任何一次录音。 「我并不想听成功的作品，激励自己再试一次，」勒葛杭解释，「我也不想听老唱片，想 着『老天，我怎麽写出这样的东西？』」 七十五岁的勒葛杭，即将发表他的第一出舞台音乐剧《Marguerite》，该剧改编自小仲马 的小说《茶花女》，这部小说是无数剧作的灵感来源，歌剧《茶花女》、《Marguerite and Armand》、葛丽泰嘉宝的《Camille》与《红磨坊》，均改编自这部作品。 左图转载自此网站。勒葛杭的版本是与音乐剧《悲惨世界》的作曲家Claud-Michel Schö nberg共同创作，而他更慷慨地推荐他的作词夥伴Alain Boublil与勒葛杭合作。该剧将在 08年五月二十在伦敦首演。 勒葛杭说，「正因我不迷《茶花女》，所以为何我们不尝试另外创作一出？」勒葛杭对义 大利歌剧并没有特别热衷，「大部分的歌剧可能都锁在箱子里。」 我们身处勒葛杭的宽敞、白色背景的起居室里，以质朴的陶罐装盛午餐，主菜有小羊排、 白霉乳酪佐红酒，平台式史坦威钢琴占据了起居室的一角。勒葛杭究竟反对威尔第的什麽 ？ 「（茶花女主角）Marguerite在没有爱情做基础之下，早已与人发生了上千次肉体关系， 但她第一次遇到愿意献出生命的对象，我不懂Armand（男主角）的父亲怎麽能够告诉 Marguerite，为了那个根本不存在的处女之身放弃她的儿子，真是荒唐，」勒葛杭说。 勒葛杭与Boublil将《Marguerite》的背景设定在二战期间的纳粹占领区，一个染上肺病 的交际花周旋在德国纳粹官员间的故事。 「这对年轻的爱侣当然誓死抵抗，纳粹官员说，假如你不离开他我就杀了他，这正是 Marguerite离开Armand的重要理由。」 勒葛杭的音乐剧都以电影方式呈现，《秋水伊人The Umbrellas of Cherbourg》在1964年 的成功并不在意料之内，「老实说我不知道为什麽，当时法国一点音乐剧的教育都没有， 音乐、绘画、艺术都不受重视，只有文学被捧上天，所以当法国听众看到有人在舞台上唱 歌，他们可能会一头雾水。」 勒葛杭将回归《杨朵》的形式，当导演芭芭拉史翠珊为《杨朵》的剧情裹上糖衣的同时， 勒葛杭的得奖音乐，足说起自己的故事。 对勒葛杭来说，一脚踏入未知领域并不是第一次，在他四十岁的时候，他决定克服恐惧参 加飞行训练，他现在已经有2,000个飞行时数，也驾着私人飞机，飞到欧洲多数城市出席 自己的音乐会邀约。 下一站，基辅。（勒葛杭曾开着他的掀背式房车往返基辅，他开飞机就跟在汽车驾驶座上 一样毫无惧色。） 勒葛杭很早就开始学习，当他三岁时就父亲就离家出走，当母亲出外工作时，他必须整天 独自在家。 「我一整天都在弹钢琴，把我在广播节目听到的歌曲，用钢琴弹出来，然後试着找出歌曲 的和声。」勒葛杭说。 九岁时进入巴黎的音乐学校，学习每种管弦乐器，好让在他指挥下的音乐家炫技似的演奏 那些困难的乐段。 多才多艺的他一度走向爵士乐，把勒葛杭的教授气得半死，虽然如此教授还是邀请在诗人 瓦莱里与尚考克多面前演奏。 「我二十岁时想要娶每个女人，」勒葛杭用法式的口吻解释，「我想要拥抱万物，当你的 工作并不十分吸引人，生活也颇为安逸的时候，我不在乎是否成名，或者变得富有，唯一 我想知道的事，就是我可以走得多远。」 勒葛杭一开始的工作是管弦乐编曲，那时最成功的作品是《I Love Paris》，爵士曲风的 专辑两年内卖掉700万张，而唱片公司仅付给勒葛杭200美元。 「我不在意，那是第一次我的编曲获得市场认同，也是第一次我在美国崭露头角，他们说 ，『我们亏欠你，你想要录什麽样的专辑？』我告诉唱片公司，我可以跟Miles Davis、 John Coltrane或Bill Evans合作吗？」 勒葛杭当时年方二十六，他感觉万事具备，未来的十年他为法国新浪潮导演创作电影音乐 。 「作配乐十年後，我想『我该退休了』，但高达总是说，『不，不，不，我刚完成一部电 影，我要你为他创作配乐』，我告诉他，『这是最後一次了』，当我进到试片室，发现电 影标题为『尚．卢．高达的电影，米榭．勒葛杭配乐最後一次在法国影坛的配乐。」 「因为这样的宣示，我想我必须停止，我转往美国，租了房子并暗自等待，有一天我为《 天罗地网Thomas Crown Affair》（1968）配乐拿下第一座奥斯卡奖，此後，在美国的工 作就顺利多了，勒葛杭说。」 最後，连好莱坞都让勒葛杭觉得乏味。「有个电影导演，既是作家，也是演员，是技术人 员，又是摄影师，他知道除了音乐之外的一切，他说，『这是我要的音乐』，我也告诉他 ，『OK，再见，我不知道我要作什麽，但起码我知道我不想作什麽』，Joseph Losey的《 一段情The Go-Between》是我最糟的一次经验。」 电影配乐工作结束了，但演奏工作仍然持续。上个月，勒葛杭在纽约表演爵士乐，并在圣 彼得堡指挥，这个月在伦敦有他的新歌与老歌演唱会，他将女歌手Ruthie Henshall合作 ，与作词家Boublil的太座，Marie Zamora轮流扮演女主角Marguerite。 勒葛杭的生活多采多姿，我们的作曲家还有什麽遗憾吗？ 「我从未与辛纳屈合作过，」他说，「太迟了，未来当我去他那之後就可以与他合作，」 勒葛杭指着高高的天花板说。 勒葛杭品评人物... 芭芭拉史翠珊: 她个性倔强，要求又多，所以一般人并不特别喜欢她。但因为我们共事多 次，她深谙我的行事风格，她信赖我，也有信心，跟她在一起工作相当简单。我们就像在 玩一场游戏的两个孩子。 Miles Davis: 有个爵士乐手告诉我，Miles Davis会在录音时故意迟到15分钟，然後躲在 门後听个五分钟，假如听不满意就掉头走人，再也无法联系上他，所以我与乐团排演十五 分钟後，门打开了， Miles来了，待在门边听了几分钟，他走进来打开他的小号收藏盒， 在一个段落结束後，他问我，「米榭，你觉得我这样演奏好吗？」 Ray Charles: 只要我给Ray一小段旋律，一旦他开口演唱我就彻底投降，我为他的演唱佩 服得五体投地。我很了解我的作品，但只要他唱出来，就可以加分百万倍。 -- And in the dark times, Will there be singing? There will be singing. About the dark times. --Bert Brecht soundtrack weekly http://blog.roodo.com/beaux_tw --

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