【300 壮士：斯巴达的逆袭】：壮士！您知道原创性三个字的意思吗？ ============================= 改编自美国漫画家 Frank Miller ( 1957 ~ ) 同名史诗类型作品的ꄊ【300 壮士：斯巴达的逆袭】，将发生在西元前波希战争中着名的 色摩比利山 ( Thermopylae ) 隘口战役，即斯巴达王率领菁英部队 勇猛抵抗波斯帝国大军攻势的壮烈史实，以煽情戏剧手法与让人惊 奇的电脑虚拟背景技术重新诠释，剧中「Come and Get Them」、ꄊ「This is Sparta」更成为雄性霸气的热血台词！因此，这是能让男 性原始暴力本能不禁滚滚翻腾的阳刚杀戮片，视觉艺术风格也极为强 烈炫目。然而，Tyler Bates 的音乐创作却毫不掩饰地暴露出劣质粗暴 的抄袭行为，我只能感叹这位年轻音乐工作者仍属於初学者的模仿阶段， 尚待时间磨练，否则自成一家遥遥无期。 在评断这部作品之前，待吾人复习一下「电影原着音乐」 ( Original Film Music )的英文字义。所谓的 Original，在电影 音乐领域是指具有原创性与个人独特性的艺术创作，不在此类则为ꄊ「非原着音乐」 ( Non-original )，例如既成音乐或歌曲等等。 显然地，Tyler Bates 在【300 壮士：斯巴达的逆袭】有丈二金刚 搞不清基本概念的状况发生，严重到移植他人创作却没有注明概念 出处，而这已经不是风格上的模仿了，硬要掰成「改编」也落於强 词夺理。那麽，究竟是哪一段音乐让我这麽傻眼又愤慨？正是专辑 第四首「Returns a King」。 这一首描述斯巴达王者之尊的合唱主题，其气势憾人、波澜壮阔之力道 不可否认，管弦编曲也成功烘托出一股难以直视的霸气，但是，Bates 可没这麽强，因为这是抄袭 Elliott Goldenthal 的作品ꄊ【堤图斯：圣诗复仇】( Titus，2000 ) 第一首「Victorius Titus」！ 两者仔细相较，不论是合唱的结构、对位，或是管弦配器的编辑型式， 都让人难以信服这只是个巧合。像这种轻率更动几个音符、几个小节， 而且也不注明引用或改编出处的大胆行径，实在让乐迷们听的瞠目结舌、 无法言语。到了第 21 首「Xerxes' Final Offer」曲末的管弦齐奏， 更高招！他老兄别以为抄袭【堤图斯：圣诗复仇】的「An Offering」 不会被人抓包。 这让我想起 Tyler Bates 之前的恐怖创作【撕裂人】( Slither，2006 )， 他非常明显地「改编」Alan Silvestri 的名作【终极战士】主题旋律， 我透过他的个人网站询问他本人这个情形，然而他却不承认有「改过」别人 的东西。这样的态度，对应这回「Returns a King」的明目张胆，简直不可思议。 除了 Elliott Goldenthal 惨遭移植，被讥树大招风的Hans Zimmer 也难逃此劫。 第一首「To Victory」乍听之下非常狂野动感，但充其量仅是【末代武士】 ( The Last Samurai，2005 ) 的太鼓节奏，或是口味比 James Newton Howardꄊ【血钻石】( Blood Diamond，2006 ) 还重的摇滚电吉他和弦，伊朗女歌手 Azam Ali 的合音或是中东风格的乐器拨弹，则表现平平，反倒是 Don Davis 在ꄊ【骇客任务：最终战役】( The Matrix Revolutions，2003 ) 给人强烈的印象冲击。贯穿其中的电提琴装饰技巧，非常容易塑造出强烈的异 国氛围，自【黑鹰计划】以降蔚为异国风尚，就连 Harry Gregson-Williams 也是爱用者，而近期 Clint Mansell 的【真爱永恒】( The Fountain，2007 ) 则将此道玩出不一样的味道。Tyler Bates 的三百壮士也同样加入这种电提琴效果， 不时穿插於诸如「Xerxes Tent」阴沉、恐惧与悬疑的音色中，但顶多是种音效目的 设置。 Azam Ali 的声乐，在一些抒情软调曲目里确实有不错的润饰效果， 例如「Goodbye My Love」、「Tonight We Dine in Hell」、 「The Council Chamber」以及「Glory」，和谐的管弦与女声皆堆 砌出契合电影画面的悲伤戏剧效果，而「Message for the Queen」 是整张专辑我唯一最喜爱的曲目，或许是它开场的木管独奏太吸引 了我吧！不过，这些乐曲的气质，都不禁让人联想起【神鬼战士】 ( Gladiator，2000 ) 或【王者天下】( Kingdom of Heaven，2005 ) 之类的创作。有乐论评之，本片拥有两军交战的气势素材，照理说音乐 可以大玩丰富的主题游戏，可是 Tyler Bates 却未在旋律性上做出 鲜明的色彩，实在可惜。喔！对了我差点忘了，抒情主题是把 【堤图斯：圣诗复仇】的「Finale」偷拿过来改一改的。 讲了半晌，那还有属於 Tyler Bates 风格的东西吗？答案是有的 ( 虽然很少 )， 一些电子气息浓烈，甚至沦为刺耳吵杂地步的惊悚、动作桥段，都是 Bates 先前 【撕裂人】( Slither，2006 )、【活人生吃】( Dawn Of The Dead，2004 ) 的延 续。或许是导演要求，厚重的摇滚节拍与电吉他和弦先後出现於「The Hot Gates」 或「Fever Dream」，就跟「To Victory」一样，搭配影像的强烈运镜，确实有不错 的影音张力。 在当代电影音乐界中，拥有强烈个人风格的音乐家相当有限，这些情况也会促成一 些渴望获得发展空间 ( 例如接大片的机会、跃居主流价值领域的舞台等等 ) 的音 乐家进行模仿主流风格之行为发生，尤其以近年於世界影坛窜起的韩系电影最为明 显。然而，在进行模仿的同时，如何去突破这些既有成规的困境，应是 Tyler Bates 这些年轻工作者们必须寻求解答的探问。对我而言，风格上的模仿不是太大的问题， 实在是「Returns a King」这般廉价霸气已变为投机的抄袭，那究竟是音乐家投机还 是导演在恶搞，吾人不得而知。(文/无尾熊复工於丁亥年四月底) 原文原图：http://blog.roodo.com/koalalin/archives/3083829.html -- 无尾熊的电影音乐：http://blog.roodo.com/koalalin/ Soundtrack Music Online by Koala Lin - Roodo Edition --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 140.122.88.140