在是谁跟我玩游戏的配乐内页，Brian Singer写了以下这段话（cd淡淡哀伤去了，所以只 能以我记忆中的中文版本为准）："每次拍片时，你都问我：'我什麽时候能为你写一部在 青青草原上奔跑的爱情故事的配乐？' 很遗憾，这次我还是需要你使尽浑身解数，去描绘 人性的黑暗与不安……总有一天，总有一天我们会一起拍那麽一部在青青草原上的爱情故 事。而我会在男主角勒死女主角前，让你好好写上一段。"终於，在长久等待後， Ottman 得到了他想要的青青草原，不过青草换成了高楼大厦，奔跑变为飞翔，男主角也压根没想 过把女主角给怎麽样。是的，这次Ottman终於有机会写出一部壮阔、情感丰富、充满史诗 美的配乐，而与成果相比，过去作品彷佛都只是为今天所做的练习，一切都是为了这一天 做准备。 就如同Brian Singer的电影充满对原本Richard Donner版的尊敬与爱慕，Ottman也以同样 的心态面对John Williams的配乐。但与Singer不同的是， Singer太重视Donner版存在这 个事实，以致於很多时候明明有机会可以好好表现，他却始终放不开，无法决定电影究竟 只是要向Donner版致敬，还是想要另外开创新的格局。也因此，电影就不停的在各个故事 线间徘徊，到最後沦为近似Donner版重拍。Ottman就完全不同。他了解过去的作品只是参 考的工具，到头来还是要看作曲家本身的想法与走向，因此，他既没有把Williams的东西 照单全收（如他在原声带内页所提到的，过去的3 部超人续集完全没有任何新创配乐，仅 仅是Williams主题的剪辑），也不会试图推翻Williams过去的成就而另起炉灶，而是在旧 主题的应用与新主题的创作间找到完美的平衡，结果便是超人再起，一张如同超人本身一 样完美的新旧交错乐章。 先从Ottman对Williams旧有旋律的运用说起。两个人最大的不同在於，过去Williams的配 乐手法比较接近所谓的主题式，配乐以几个比较大的旋律做为主轴，扣除少量的配乐外， 配乐主要是以这些旋律的变奏与交错使用来展现画面上的故事走向（当然这几年Williams 也有不少动机式创作，这个等等会提到）。而Ottman呢？Ottman主要的手法比较偏动机式 ，也就是说，特定几个动机表达特定几个人物／状态，而这些动机散布於各段配乐间，做 为叙事上的运用。多数的时候，音乐只是忠实反应画面上的情形，以电影而非配乐做为重 心。两种手法都有其优缺点：主题式的配乐好处在於，它在单独聆听时较容易掌握配乐内 容，欣赏也比较容易；动机式的配乐则是能够比较精准的去捕捉画面上的状态，与画面的 结合度一般来说也较高。前者定位是为电影另外写的音乐，後者则是特别为电影量身打造 的音乐。也因此，在超人再起中，除了第一首 Main Titles之外，整部电影完全没有任何 完整的主题宣述，而是把Williams的音乐经过小心处理後散布在各轨间。举个例子，在 Rough Flight中，超人的主题多次以动机的方式出现，这些地方多次以动机的方式出现， 这些地方象徵超人的几段出现与救援，但在这些片段中，超人仅仅是曲子的一小部分，重 点仍然摆在整个危急状态的转换描写。因此，超人动机变得更为叙事性，也让画面更容易 被掌握。 Ottman花了相当多的时间在了解与运用Williams旧有的主题上。几个重要的主题，不管是 像Superman Fanfare这种完整宣述与运用，或 Krypton Theme仅仅点到为止，Ottman将这 些主题融合到整张配乐里，是这些主题不但可以与他本身所创作的音乐做搭配，这些片段 更显得优美动人。举例来说，在Memories里， Ottman把原先的Kent Family Theme以合唱 的方式呈现，搭配年轻的 Clark在一望无尽的麦田里奔跑跳跃，那种美简直无法用言语形 容。 Krypton Theme整张配乐里只出现两次，但不管是象徵那份父亲对孩子的期望，亦或 是先进文明的古老与庄严，效果都十分卓越。Superman Fanfare虽然在原声带一开始便做 了完整的呈现（这也是整张配乐中唯一独立出现的主题），相对於前两个主题，Superman Fanfare 的应用更为广泛，不管是在动作配乐里象徵超人的救援，亦或超人本身所取得的 短暂胜利，这个主题都有相当多元的展现。Williams所写的Love Theme在整张配乐里发挥 空间不大，但它与超人内心主题的结合显得相当成功（果然Love Theme是超人心之所向阿 ）。如在How Could You Leave Us?里，Love Theme与 Personal Theme的结合从浓郁优美 转为淡淡感伤，配上电影里夜间飞行到楼顶对话的场景，捕捉情绪的功力今年内应该无人 能出其左右。在 Reprise/ Fly Away里，这两个主题的搭配更让泪水夺眶而出，那份感动 美到让人心碎。 然而，就如同前面所说的，即使Ottman对旧有主题的运用再成功，他仍然不是单纯的照单 全收，而是在既有音乐的改编之外，还多加入了自己的创作。Ottman为超人再起创作了两 个…相当不Ottman的主题。第一个主题是单纯为Lex Luthor创作的Luthor's Theme。在 Williams的旧作里，Luthor很遗憾一直没有一个自己的主题，反倒是他的无脑助手Otis有 个搞笑的 March Of The Villians做为特色（这大概也是少数几次小咖在音乐上比大反派 更强烈的例子）。在超人再起里，Luthor的主题相当抢眼，这个旋律与Bruckner的第三号 交响曲开头有异曲同工之妙，两者都是以弦乐的层层堆积上去做为启始，但即使这个旋律 颇具有威胁性（至少认真程度比 March Of The Villians高），音乐本身仍然听起来有种 诡异的幽默感。这个主题篇幅不大（很遗憾，就如同Spacey的戏份与重量），多半以较隐 晦的方式出现，如在Bank Job与Tell Me Everything里仅仅是以铜管独奏点到为止，唯一 一次大规模出现是在Not Like The Train Set里，主题在不同乐器间来回跳跃，弦乐一层 又一层的穿梭让Luthor的邪恶计画（电影里不怎麽邪恶就是了）显得张牙舞爪，相当令人 印象深刻。而在So Long Superman与I Want You To Know里，这个旋律的呈现虽短，但强 势的变奏也象徵Luthor的胜利。不过其中以So Long Superman较为有趣，不管在旋律的运 用（Luthor's Theme结合Superman Fanfare）或音乐内容上都相当特别，反倒是I Want You To Know 算是整张配乐里唯一一首较无法单独聆听的曲目，不和谐的音乐虽然象徵超 人所面对的折磨，但手法上也较不吸引人。整个主题在Saving The World里做了个总结， Luthor的主题被超人的主题接过去，也代表Luthor所面对的溃败。 但比起超人内心的主题，Luthor的主题仍然逊色许多。这个主题算是整张配乐发展最完整 ，演奏方式最多元，音乐本身最优美的一个，象徵超人在重新回到地球後，所面对的困扰 ，以及自己所扮演角色的挣扎。跟这个主题一比，就连当初Williams写的Love Theme也得 占居下风。这个主题第一次出现应该算在Little Secrets/ Power Of The Sun里，前半段 先抽取超人在重回地球後第一次与Lois单独相处的配乐，後半段是整部电影中最具情感的 一段，描绘超人在受了重伤後飞进云端，沐浴在阳光里的画面。曲子一开始，笛子欲言又 止的吹奏象徵两人那麽一丝旧爱，而Love Theme短短的出现只是引导入Personal Theme的 引子。这个主题先以大提琴带出（大提琴是整部配乐里最优美含蓄的乐器运用），再重新 用整个合唱团引入高潮。画面上无止尽的云层，包围超人的阳光，加上这个主题的合唱， 那份情绪不需要画面已经显得栩栩如生。而在I Want You To Know里，这个主题结合 Kent Family Theme两者搭配有截然不同的演出。 Personal Theme是用整个合唱团来描绘 超人终於找到自己心的方向，但 Kent Family Theme短短的大提琴齐奏，却有无止尽的劲 道，那份母亲对孩子的爱，那种无法言喻却彷佛要满出来的情感，加上画面上一个母亲充 满哀伤与期盼的眼神，算是整部电影个人最爱的一个段落。 Reprise/ Fly Away值得用一整段去描绘，因为它也是整张配乐精华的表现。首先，大提 琴简单简单指引Personal Theme（象徵那份超人心中的父子传承），再来光辉灿烂的铜管 先简单点到超人主题（象徵Lois Lane真正爱的对象），然後整个 Personal Theme在乐团 间炸开，超人终於找到了心中疑问的解答，也找到了在这个世界上的定位。Personal Theme却又随即被Love Theme所取代，两次宣述不但象徵片尾 Lois对超人的感情，音乐又 马上转入Superman Fanfare，是的，超人回来了，暌违这麽多年後，他再次飞向天际，往 世界的每一个角落飞去。 实在很难想像，Ottman在这张配乐里的成长可以如此巨大。主题旋律的建构不说（事实上 个人一直觉得他可以写出很美的旋律，听听是谁跟我玩游戏就知道了），在Williams旧主 题的配器与运用上，他对於原作的敬意完全不妨碍音乐上的多元与转化。而合唱团的运用 更从过去点缀性的碰触（如X战警2）或数多变是美（如不惊奇四超人），成长为强化而不 喧宾夺主，既用合唱团来加强戏剧张力，音乐本身的各种变化也让合唱团有更多发挥空间 ，这点也值得大书特书。 终究，这张配乐象徵Ottman这麽多年来的成就，也算是他打滚了10几年的心血结晶。整张 配乐不但充满写作上的技巧（旧旋律运用），整张配乐也充满可听性，即使是单独聆听也 可以在捕捉画面的同时感受那份感情与旋律美。唯一可惜的地方大概在於电影里Personal Theme出现的次数与片段都不多，而以Williams旧主题为主或许这也是身为剪接师的 Ottman向Williams致敬的方式吧。但不管如何，希望这张配乐能让Ottman的创作生涯真正 在蓝天遨翔，套句Buzz Lightyear的话：To Infinity And Beyond！ -- "We have followed you," they said, "and we shall follow you wherever you go. If danger threatens you, we shall face it also. If it be death, we shall die with you. You are damned, and we wish to share your damnation." --

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