专辑名称：黑鹰计画 Black Hawk Down 作者名称：汉斯季默 Hans Zimmer 出版年份：2002年 代理公司：福茂唱片公司 评监星数：＊＊＊＊* BY 半瓶醋 2002.07.08 　　从2000年的【神鬼战士】和【不可能的任务2】开始，汉斯季默的音乐风格 已经开始渐渐脱离以往的「季默模式」，而这个现象在【黑鹰计画】中尤为明显 ，之前季默虽然也帮【红色警戒】这类相当深沉的电影作过音乐，但在其中也仍 旧带着以往的味道，相较之下，精神较为单纯，动机也比较商业的【黑鹰计画】 着实是一部完全不同於以往的季默电影。 　　以影片本身而言，利史考特的作品向来都带着浓重的批判口吻，这一点早在 廿多年前的【异形】和【银异杀手】就已经有迹可考，即使在以英雄主义色彩浓 厚的【神鬼战士】里头，也还是有质疑民主精神以ꐊ 峇H性残酷的侨段出现，然而2002年初上映的【黑鹰计画】在这一点上却似乎薄弱 许多，除了美军本身调度指挥上的错误以及少少大美国主义批判以外，全片乍看像 是战争纪录片，实际上却一面倒的同情美军，偏蓝色调的滤镜让整部电影的基调显 得冷冽非常--当然，镜头的重点可是一点客观性都没有，看着少少的美国游骑兵汉 三角洲部对与数量众多的索马利亚民兵浴血奋战，不由得觉得这部电影宛如现代版 的【魔戒】，游骑兵和三角洲就好像血流满面的勇者们，而索马利亚民兵就像是丑 恶且还会不断内讧的半兽人，而季默的音乐也因应了这样子的基调，没有写出叫人 热血沸腾的出击音乐，而用了比较客观的方式描写了整部电影；最明显的部分在片 头音乐，季默用了类似非洲式的民谣吟唱配上厚重的电吉他音色，不但没有任何的 雄壮音色，反倒是带有一种压迫感，将奈及利亚的地方色彩以及一触即发的紧张局 势完整的呈现出来，这种音色配器方式在稍後也被用在美军出击的桥段上，表达美 军强大的武力优势；另外曾在【神鬼战士】和【不可能的任务2】都帮忙吟唱背景音 的丽莎洁若再次出马，和Denez Prigent帮忙唱了曲目：11Gortoz a Ran JAttends， 用来表达出战场的荒凉感和宿命。 　　大体而言，整张原声带的音乐拥有两大特色—厚重冰冷的动作音乐以及强势的 地方音乐色彩，然而他所擅长的情义元素也并未完全舍弃， 在曲目13：Leave No Man Behind，钢琴加上低音的弦乐声，无奈沧桑的依旧让人 煽然泪下，虽然这一次季默的感人音乐也有一点不像季默的风格，音乐後半段的 小鼓声再次让人回忆起以往的季默桥段，在整张CD中，这一段音乐算是最接近原汁 原味的汉斯季默了。 　　在既有歌曲上，由阿尔及利亚乐手Richard Taha演唱的Barra Barra是一首很 酷的歌，和原声带的音乐风格类似，不但有地方色彩，还带了很粗犷的摇滚风， 曲目14收录了Joe Strummer and The Mescaleros的Minstrel Boy，歌词来自爱尔兰古诗，叙述战士投入战场前视死如归的精神， 这一首歌曲出现在电影中的片尾，介绍剧中角色後来的遭遇以及这场事件的後续结果 ，以既存歌曲而言，这两首歌曲和电影本身的风格都很相近，算是相当成功的组合。 　　其实，要不是早就知道【黑鹰计画】的电影音乐是由汉斯季默负责， 乍听【黑鹰计画】，还真不容易听出这是汉斯季默的作品； 话说季默自从在和尼克金史密斯与哈瑞葛森威廉斯创造出【绝地任务】 的动作音乐神话之後，在某方面而言，他和詹姆斯霍纳一样， 有着因循旧作的恶名存在，一方面他的後续作品（其实早在很早之前的【浴火赤子 l情】就已经可以发现端倪了）都有类似的音乐同质性，而这种不断击打电子配器加 上弦乐、还会煽情的让人全身都起鸡皮疙瘩的季默流动作音乐，几乎已经成了他的 正字标记了，在加上96年之後，他同一个音乐工作室的夥伴们（也可以叫「季默党党羽」 ），也陆续在电影音乐中崭露头角，相似风格的动作音乐也就在90年代後半泛滥成灾 ；就在汉斯季默的音乐风格几乎已经要被定型的时候，在廿一世纪初，季默开始尝试改 变自己的音乐风格，在【黑鹰计画】中，季默的音乐风格几乎已经完全改变，情义以及 耍酷的音乐元素却仍在，只是以全新的方式亮相，这种能够融合旧有长处的新音乐听起 来着时过瘾，随着季默风格越来越多变，相信往後应该还能听到他更多的新尝试。 -- 爵士、咖啡配上电影是人间仙境～ 半瓶醋 现任驻脚地 --

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