作者bpf1980 (半瓶醋)
看板Movie-Score
标题汉斯季默的精采突破-黑鹰计画 Black Hawk Down
时间Fri Apr 28 15:41:32 2006
专辑名称:黑鹰计画 Black Hawk Down
作者名称:汉斯季默 Hans Zimmer
出版年份:2002年
代理公司:福茂唱片公司
评监星数:*****
BY 半瓶醋
2002.07.08
从2000年的【神鬼战士】和【不可能的任务2】开始,汉斯季默的音乐风格
已经开始渐渐脱离以往的「季默模式」,而这个现象在【黑鹰计画】中尤为明显
,之前季默虽然也帮【红色警戒】这类相当深沉的电影作过音乐,但在其中也仍
旧带着以往的味道,相较之下,精神较为单纯,动机也比较商业的【黑鹰计画】
着实是一部完全不同於以往的季默电影。
以影片本身而言,利史考特的作品向来都带着浓重的批判口吻,这一点早在
廿多年前的【异形】和【银异杀手】就已经有迹可考,即使在以英雄主义色彩浓
厚的【神鬼战士】里头,也还是有质疑民主精神以ꐊ
峇H性残酷的侨段出现,然而2002年初上映的【黑鹰计画】在这一点上却似乎薄弱
许多,除了美军本身调度指挥上的错误以及少少大美国主义批判以外,全片乍看像
是战争纪录片,实际上却一面倒的同情美军,偏蓝色调的滤镜让整部电影的基调显
得冷冽非常--当然,镜头的重点可是一点客观性都没有,看着少少的美国游骑兵汉
三角洲部对与数量众多的索马利亚民兵浴血奋战,不由得觉得这部电影宛如现代版
的【魔戒】,游骑兵和三角洲就好像血流满面的勇者们,而索马利亚民兵就像是丑
恶且还会不断内讧的半兽人,而季默的音乐也因应了这样子的基调,没有写出叫人
热血沸腾的出击音乐,而用了比较客观的方式描写了整部电影;最明显的部分在片
头音乐,季默用了类似非洲式的民谣吟唱配上厚重的电吉他音色,不但没有任何的
雄壮音色,反倒是带有一种压迫感,将奈及利亚的地方色彩以及一触即发的紧张局
势完整的呈现出来,这种音色配器方式在稍後也被用在美军出击的桥段上,表达美
军强大的武力优势;另外曾在【神鬼战士】和【不可能的任务2】都帮忙吟唱背景音
的丽莎洁若再次出马,和Denez Prigent帮忙唱了曲目:11Gortoz a Ran JAttends,
用来表达出战场的荒凉感和宿命。
大体而言,整张原声带的音乐拥有两大特色—厚重冰冷的动作音乐以及强势的
地方音乐色彩,然而他所擅长的情义元素也并未完全舍弃,
在曲目13:Leave No Man Behind,钢琴加上低音的弦乐声,无奈沧桑的依旧让人
煽然泪下,虽然这一次季默的感人音乐也有一点不像季默的风格,音乐後半段的
小鼓声再次让人回忆起以往的季默桥段,在整张CD中,这一段音乐算是最接近原汁
原味的汉斯季默了。
在既有歌曲上,由阿尔及利亚乐手Richard Taha演唱的Barra Barra是一首很
酷的歌,和原声带的音乐风格类似,不但有地方色彩,还带了很粗犷的摇滚风,
曲目14收录了Joe Strummer and The Mescaleros的Minstrel
Boy,歌词来自爱尔兰古诗,叙述战士投入战场前视死如归的精神,
这一首歌曲出现在电影中的片尾,介绍剧中角色後来的遭遇以及这场事件的後续结果
,以既存歌曲而言,这两首歌曲和电影本身的风格都很相近,算是相当成功的组合。
其实,要不是早就知道【黑鹰计画】的电影音乐是由汉斯季默负责,
乍听【黑鹰计画】,还真不容易听出这是汉斯季默的作品;
话说季默自从在和尼克金史密斯与哈瑞葛森威廉斯创造出【绝地任务】
的动作音乐神话之後,在某方面而言,他和詹姆斯霍纳一样,
有着因循旧作的恶名存在,一方面他的後续作品(其实早在很早之前的【浴火赤子
l情】就已经可以发现端倪了)都有类似的音乐同质性,而这种不断击打电子配器加
上弦乐、还会煽情的让人全身都起鸡皮疙瘩的季默流动作音乐,几乎已经成了他的
正字标记了,在加上96年之後,他同一个音乐工作室的夥伴们(也可以叫「季默党党羽」
),也陆续在电影音乐中崭露头角,相似风格的动作音乐也就在90年代後半泛滥成灾
;就在汉斯季默的音乐风格几乎已经要被定型的时候,在廿一世纪初,季默开始尝试改
变自己的音乐风格,在【黑鹰计画】中,季默的音乐风格几乎已经完全改变,情义以及
耍酷的音乐元素却仍在,只是以全新的方式亮相,这种能够融合旧有长处的新音乐听起
来着时过瘾,随着季默风格越来越多变,相信往後应该还能听到他更多的新尝试。
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爵士、咖啡配上电影是人间仙境~
半瓶醋
现任驻脚地
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