去动物园试听了无极的 sample之後真的感动至极，浓浓的东方韵味 运用了很多国乐乐器～真赞 比Zimmer 的远东之旅更接触到东方文化大本源的核心了 明天抽空也要去买～不晓得唱片行会不会被抢购一空 以下是我在网上找寻资料时发现的，觉得很有趣 跟大家分享一下 http://www.e-classical.com.tw/forum/messages.php?TopicID=153 ps..顺便请教大家，如果想在网路上买，除了博客来，还有哪里买得到呢？（网拍不算） 博客来要409元 问：《无极》找了Claus Badelt 来配乐，为什麽？答：在筹拍《无极》时，雷利．史考特执导的《神鬼战士》 一直是我研究的范本，看他们的场面调度、电脑特效和音乐设计。知道Claus 也是《神》片的音乐创作班底後，我就有了请他操他配乐的想法，後来看了他 担纲替《神鬼奇航》作曲时，我就认为他是极佳人选，於是约他见了面。看到 他年纪虽轻，却很有音乐抱负，所以就开门见山告诉他，我希望的《无极》音 乐能够包含「自由」、「爱情」和「命运」三个主题，我要的是能被观众记住 的旋律，所以配器就不要太复杂。 问：他是德国人，就算已经做了五年的好莱坞音乐，也不保证他能够处理东方题材ꄊ你要怎麽让他进入神秘魔幻世界呢？ 答：我知道他受过西方音乐的训练，要他表达西方古典乐的气势风采一点都不难， 但是我的电影音乐却不想太过西洋化，我就要求他要尽量多用笛、萧和埙等东方 传统乐器。音乐是抽象的，多说无益，我乾脆就把他先行送往西湖和云南去住了三个 星期，首先要他住在西湖的雷峰塔旁，感受「黄花碧云天、画舫听雨眠」的诗情意境； 然後再转往云南去聆听少数民族粗犷的人声吟唱。这趟中国山水风情之旅是很重要的 过程，因为我要他做到的是不但有东方的细致，也要有西方的豪放。 问：《无极》的音乐风格很像欧美的传统史诗电影风格， 就是电影有多长，音乐就有多长，而且除了人物或剧情主题之外， 绝大多数时候都有音乐衬托在下，你的音乐美学为什麽会起了这麽大的变化？ 答：首先，《无极》的音乐效果与美学概念和《霸王别姬》是完全不同的。 当初，我曾经在进棚录音前，完全否决赵季平所写的《霸王》音乐，我对 赵季平说，我要的是个人化的主题，而非传统科班训练出来的华人音乐家 那种习惯表达的社会性主题，张国荣饰演的程蝶衣是那种「眉梢眼角总是情」 的风流人物，音乐就该当是有如「长恨歌」里所说的「转轴拨弦三两声，未成 曲调先有情」的细水长流感觉，赵季平最後是明白了我的要求，於是就从京剧 的过门音乐中套出了《霸王》主旋律。ꄊ 无极》是娱乐电影，音乐美学就得完全摒弃了《霸王》的那种极简美学， 反过来追求一种高度浓烈，极富娱乐性的音乐效果。所以你几乎不时都 可以听见不同的主题在底层翻滚应和着。不同的片种，就要有不同的美学 要求，音乐亦然。访谈间，陈凯歌努力想要说服我，Claus Badelt所写的 「爱情」主题是很成功，很有韵味，但是我的耳朵，并不能成功唤醒主旋律 的记忆，我的唇舌亦不能跟着哼唱出「爱情」主旋律，《无极》的音乐对我 而言算是颇富东方风情，旋律气势非凡，却说不上有鲜明主题，可以蔚成大家 共同记忆的音乐旋律，大家看完电影後，或许就会有更清楚的概念了。其实， Claus Badelt 晋身好莱坞就是个传奇，他早年是在德国替小成本的一些电影 配乐，在一次到美国旅游的机会，就带着自己的音乐ｃｄ，毛遂自荐到德国 音乐前辈汉斯．季默组成的Media Ventures公司去投石问路，当时，他连 汉斯．季默的面都没见到，第二天却接到汉斯．季默的助手打电话给他， 邀他加盟，就这样进入了好莱坞。也因为汉斯．季默的Media Ventures公司接下了许多好莱坞大片音乐工程，在时程紧凑的工作压力下 ，激发出无数灵感，因而快速崛起。他作曲生涯的最大转折在於《Ｋ19》 的配乐，那是一部美国人拍的俄罗斯海军英雄故事，导演和制片都只要求气氛， 而非要非常标准俄罗斯风情的乐章，他念兹在兹的无非就是大家熟悉的乐器来 表现俄罗斯文化？他的解决方案就是用乐器和和弦来表现俄罗斯的色彩，再加上 高潮起伏的潜艇风云，浓烈的戏剧转折与冲突，都让他找到了更多的音乐表现 空间。对照他处理《Ｋ19》的音乐方法，或许，他也是以相同的模式和心态来 表现《无极》的东方魔幻色彩。 --

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