现今所谓的 “MV 式” 动作音乐作风，已经愈来愈普遍於各领域，包括电玩音乐、广告音乐等等。但我觉得Hans Zimmer 仍然是保有一席之地，每当其亲自操刀时所完成的作品，都还是那样的熟练和沉稳；其徒弟们以及仿效者，都未必有所超越，火侯还略嫌不够。另一方面，MV 系的 Harry Gregson-Williams，我觉得他从来就不是属於 Zimmer 派的作曲家，就如同Mark Mancina，他们只是与其有过合作关系，但是彼此还是保有自己的路线；而後来加入的 John Powell，也已经走出自己的风格。我原本蛮期待 Mancina 能有一番作为，一鸣惊人的「绝地战警」、「扞卫战警」、「龙卷风」，都给人留下挺不错的印象；还有96年的作品「情妇法兰德斯」、98年的 「Return to Paradise 刺激 1998」，都带有着神秘以及浓郁的抒情文艺气息。但可惜之後就没有再进一步的表现，其退出绝地战警二工作团队的消息，也让我觉得有点错愕。据说原因是其工作理念与导演不合，而Trevor Rabin 的摇滚式乐风又再度成为Studio 的选择。 前几天在友站看到无尾熊网友提到：「Zimmer是个 【坚持将电子音乐与真实管弦极微混音的实验音乐家】」，我认为 Zimmer 的音乐并不算是「极微」，其仅是旋律线条、结构比较简单。极微主义应该是说，音乐的变化是渐进式的，慢慢的改变；就好比说，一个三角形，一步，一步的变形至圆形，再来正方形，等等。我反而觉得，Zimmer 最近的作品，是使用一层层叠加上去的手法。 以亚瑟王这部电影来说，开场後的第二段音乐 (场景为主教遭受攻击，亚瑟前去营救)，主要有四叠层的变化：底层，接着第二层 (弦乐部)，再来第三层 (主奏旋律，为底层的变形，与其呼应) 和第四层电子音效同时出现，进行两个乐句後，第二、第四层维持，其余抽离；而後第二层变形 (变奏，由打击乐器接手)、第四层音效停止，主线旋律转变成另一阶段 (动机)。 也许这样的手法并不新奇，但是这似乎不是过去Zimmer常用的方式 (要不然就是以前的作品我没认真听 >_<)。去年亚瑟王问世时，批评声四起，说是 Zimmer 又回到老样子，再度谱写了无心意的动作音乐。其实当初我刚听完这张唱片，脸都绿了，十分错愕。大量的鼓声 (电子鼓 + 真实乐器) 让我很不习惯，还有那不怎麽起眼的旋律。但是听了几次就觉得，愈是品尝，愈有滋味，也许是作风有所改变，以至於开始有些不适应。 我觉得这部配乐最大的特色是人声 (合唱) 处理的比以往还要来的有美感，管乐吹奏的也蛮有特色的。另一方面，Zimmer也第一次将主题旋律的部份，融入至片尾曲的编写。对於描写Guinevere 与 Arthur 的 Love Theme 听起来十分深沉，神秘且带着些许的哀伤；片中有不少桥段有其小提琴的独奏。完整的骑士主题，於他们再度出城执行最後一项任务时出现，以持续不断的鼓声 (电子鼓？) 为底，配合着合唱团的助势；其总长达两分钟，当中有部分乐句，与主题旋律、Love Theme等常一起被使用在其他段落中。 此外，电影中的两个族群，Zimmer 都有为他们写主题。皮克特人除了有一段简单的旋律以外，还以爱尔兰笛的声音为特徵；萨克逊人则只以连续的中低音吼声来代表，但是在最後一场战役中，仍然有为其谱写新的进攻音乐。进入第一次圈套时，是以吼声来象徵，再加上皮克特人的爱尔兰笛，以及管乐(有些桥段有加弱音器)的吹奏，以及特殊打击乐器的点缀，无形中增加了在烟雾弥漫的空城中，诡谲不安的气氛；而第二次攻入时，以管弦乐取而代之，由缓慢的节拍，渐渐加快，等到再度中入圈套时，变为连续两短音，这似乎说明了萨克逊人急於想尽快与敌人战斗的焦躁心理。而後皮克斯人展开大规模进军，他 们 괊的主题就经过稍加变奏後出现；再来就是为亚瑟等一行人的最後行动，所谱写的全新旋律。接着在亚瑟与萨克逊人头目Cerdic决斗中，Zimmer再度使用了他的招牌手法，连续短单音而急促的管乐吹奏；最後将Cerdic解决时的女合声更是让气氛达到了最高潮。End Title则是以重复主旋律以及骑士主题来结尾。 --

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