1991年Martin Scorsese重新摄制1962年的恐怖角。 对我个人而言，这部片是蛮失败的一部导演作品， Scorsese的个人风格，如快速急转的运镜在这部片里似乎过於急促， 没有造成预期的恐惧与焦虑感，反倒是不断地给予一种片段式的印象。 造成这部电影在我印象中只剩几个镜头，而不是一部完整而一气呵成的 作品。Robert DeNiro尽管演出出色，却也无法为片子整体感使力。 （所以这部片对我这位Scorsese迷当然是一件很失望的事） 然而对於配乐家的功劳，就不能不大书特书了。 Bernard Herrmann的大名我想各位板友都应该很熟悉。 从早期与Orson Welles的共闯天下，到与Alfred Hitchcock联手出击而 成为可能是老一代作曲家中，谱写惊悚配乐最负盛名的一位。 而在今日年轻一代作曲家辈出的日子里，我们也许已经习惯了以音效制造恐惧 的手法（Goldenthal的alien3、interview with the vampire我想应该都是代表作。 不过这些作品我是十分喜爱的，高登索迷别见怪了），但是要找到几位能够以最简单 的管弦乐器配置和纯粹旋律（调性）来烘衬一部惊悚电影的作曲家，可能已经寥寥可数 。（我认为Howard Shore在the silence of the lambs里面算是勉强有这特质的作曲家 ） 然而我现在并非要以古批今。电影音乐是一个有机的艺术体，是文化的一部份， 随着欣赏者和创作者彼此互动激荡而不断地演变，他的演变是没有绝对的好或坏， 更不用说随着每位欣赏者的主观口味而有所不同了。 拿出手边几张Herrmann的作品，无论是citizen kane（这是常见的RCA选集）、 psycho、the ghost and mrs. muir、taxi driver，和这次要谈的cape fear， Herrmann独有的神经质和诡谲的优雅气息总是伴随着我的聆赏经验。 cape fear里面的管弦乐器所带出的低迷氛围笼罩全片，使得在支离破碎的影像进行时 不致完全的将影片主体溃散，这便是我十分赞赏的原因之一。而用弦乐的流动音型来 暗示影片的高潮终将在水上爆发，以及以全为小调的主题动机来告诉观众，片子里面的 两位主角，都没有绝对的善与恶，暗诲暧昧的个性全在阴沈的乐音中一览无遗。这些 独特而有强烈个性的创作使得这张cape fear十分得我的喜爱（感谢tower降价...） 另外，因为是重新摄制的片子，所以配乐是由Elmer Bernstein做arrange和conduct的 工作。管弦乐团的音色颇能符合影片的蓝色调，演奏也不俗，而且录音也较新， 想必也能多少弥补原作未能取得的遗憾（也许从未发行？） -- 『常理也有不合常理的时候，有的地方圆球是四方形的，宇宙大的很，有太多地方是 不去到那儿就无法明白的。书上读来的知识真是他妈的一点用也没有！』 说出如此愤慨之言而死的是普洛克西翁的探险家果列教授。这是宇宙历2002年元旦的事。 银河铁道999 松本零士 --

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