献丑一下。 如果从雨生专辑年表来看的话，可以看到『未知』这首歌， 是收录在1996年7月的白色才情专辑内。而刚好就在两年前 的1994年，他在飞碟唱片出了一张可以说是他个人生涯 最张雨生的创作专辑--卡拉OK Live.台北.我 其实个人私心也是最喜欢这张。 无巧不巧，那张专辑出了以後销售量不过两、三万张， 和之前专辑动辄十几万的销售量，这可差的远了。 雨生为此消沈了好阵子，可以看到他1995年还是朋友专辑的造型， 就是留一头长发比较失意的样子。 还是朋友这张专辑是雨生在飞碟唱片告别作，但里头的歌， 全都是别人作词作曲的。可以想见雨生当时多大的受挫， 因为就连在早期里头的专辑，都还看的到一两首雨生自己写的词或曲。 在1996年的专辑，他也不愿再把自己的歌混在市场情歌里头， 因此两伊战争--白色才情对上红色热情。再来看看白色才情里头的文案： 『「在工整旋律架构下，对可资运用的素材作无限的探究」，是我制作 这一阶段音乐的主要想法。可惜由於我本身有限的音乐涵养，使得这些 披着实验徘徊另类门边的作品，难免「极尽搬弄有余」...... 好吧，那将这些歌贴上前卫的标签，应该没有人反对的。』 可以猜想到，雨生也认为这张专辑里的歌，对於当前市场来说，是实验及 前卫的。 来看看这首歌： 未知 The Next Generation 和着英文歌名一起看，更容易懂些。是一首关於未来的歌。 接着看词，我把段落标一下，後续会用到。 作词：张雨生　作曲：张雨生 A 苍白的天空　苍白的面容　心灵的脆弱　在记忆中神游 相识的感觉　在血液里窜动　天边的山云　最让人怀梦 这里雨生可以感觉的出来把自己写的很脆弱、无血色且无力。 主要是卡拉OK那张所受到的打击，是很伤心。 但雨生却不沈溺在忧伤里，在这埋下伏笔--他仍在血液里窜动。 再带回天，虽然原本是苍白的，但在那遥远的天边（离现在遥远）， 他仍是有梦在那头的山云。 B 幻变的夕色　有无尽的形容　短促的美丽　也深烙印生命 我殷热的激情阵阵抽慉着曾经　曾经我跋扈的呼吸 在朔风下苏醒 前四句，主要描写灵光拨弄心弦的悸动。雨生怀着殷热 的激情带给大家他的创作，换来的是对曾经的抽蓄。个人 认为在这把激情被化做曾经了，是过去了。过去里他如此 恣意的呼吸。但是别忘了他只是潜伏，会回来的。 在寒冷的朔风下，他的呼吸逐渐苏醒。 C 让未知孵化我不渝的信仰　坚持在浩瀚人生巨流里前航 回首的刹那　请容许我猖狂　飞扬的神思是种难解的讯息 就让未来来孕育他所相信的，也就是他所坚持自己创作的音乐。 即使在浩瀚人生的巨流里，他仍继续向前。 再回头看看过去，他想对听歌的我们说：「让我猖狂吧。 过去种种飞扬的神思，可能不太好懂，也谢谢你们容许。」 D 断切的身影　在残垣中躲避　不同的岁月　是不同的字句 汹涌的击拍　我蚀空的心灵　无情的卷走　某些晶莹的沙粒 在卡拉OK那一张後，被打击不成人形。在不同时期的他， 有着不同的字句。唱的不是大海了，而是海边的沉默之沙。 然而那大海的浪，却反覆打击雨生已经破败的心。也卷走 雨生那些用心琢磨出来的晶莹砂粒。 E 舞蹈的手足　是另一种束缚　血气的嘶喊　是另一种潜伏 我竭力的奔跑大口喘息着过去　过去我不羁的豪情 在汗泪中前进 舞蹈的手足，为何是束缚？其实雨生很不喜欢上节目跑通告， 上节目都需要手舞足蹈的，逗电视前的观众开心。用这舞蹈 的手足来借代种种过去人们认为的他，是种束缚。 而他自己在创作专辑中，那种恣意的唱法，是为了成就更诚实 的张雨生。因此他用力的跑，喘息表示呼吸着带着他的想法（ 想法如『兄弟呀』里头的豪情。）无论努力的汗或失败的泪， 都继续前进。 其实雨生是有把词和曲结合在一起的。 在一开始是种前奏给人比较不安，却激情的感觉，打击乐器用比较多， 给人比较有棱有角，不平缓，却又大气。音乐一缓，带到A段苍白的天空。 然後间奏逐渐带到B段，词有逐渐正视未来的感觉，因此音乐也是给人行 进式的，一拍一拍十分稳定并且渐强。 然後切到C段前接一段抛。这一抛，接到了到一处广阔的地方，真是让人 有浩瀚巨流的感觉，不得不佩服雨生的巧思。 难解的讯息後，似乎是语带抱歉的转弱到D段。D段给人的感觉是很破败的， 在片段的残垣里躲避，音乐配合着一段一段。给人在残垣里逃窜，躲，逃 窜，躲的感觉。最後唱晶莹的砂粒被卷走之後，有接一声吼声。雨生有点 生气对着大海怒吼。雨生有点生气的时候会用这声音，在动物的悲歌里， 春风吹过响起感激的歌谣之後，也是如此类似生气的吼声。 间奏後一样接到E段是要继续逐渐要向前的，因此音乐也是同B段的感觉 然後回C段。最後C段唱完要结尾，雨生用比较清扬的音乐，没有像 前奏那种不安的感觉，而是十分清楚，稳定定向前，踏向未知，渐弱... --

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