※ 引述《vari (ing)》之铭言： : 最近因为常要开车远行 : 把卡拉ok台北我的cd录到我的mp3 : 用耳机听的时候，有一些以前用喇叭没听到的东西就跑出来了 : 今天在听「跟的上我吧」时 : 前奏快结束的时候 : 听到音乐背後有一段很清楚的声音（不同轨吗，我没研究） : 「哔─张雨生电话，二线」 一个女生的声音 : 我把声音开大声，再听一次，还是有听到 : 不知道大家是不是也有听到这个 : 还有一些声音在别首歌的，以後再慢慢贴上来 : 发现用耳机跟用喇叭（不是很好的喇叭）听到的音乐感觉很不一样 : 很有趣！！ 我想要引K哥在2002年7月23日 於David的雨生版回答一位大陆网友的说法 大家有空也可以循着日期去找找看 那一阵子K哥回答了不少网友的疑问 虽然不能完全代表宝哥的想法 但是 至少可以大概知道许多他们合作时发生的故事... "跟的上我吧"的那一段口白 K哥是这样说的: "那是助理制作杨新玲用电话讲:张雨生电话二线!! 跟歌曲并无直接关系,那是雨生临时的即兴........ 如果硬要说一个缘由的话,应该是歌词中说的:多少红尘情愫,却越来越荒凉!! 以目前社会到处是手机的状况,手机不响的人还真是荒凉啊!!" 整篇另外还回答了不少疑问列在下面: TO 虫儿飞: Q:1. 永公街街长 模仿旧唱片的唱段之前有一个人在叹息着说话，音乐中间也穿插着一个人的呼喊， 结尾处也在模仿电视换台的声音，那里也有一段话，我不懂台语， 请你解释一下这些话的意思好吗？ ............................ A:那是雨生请一个台湾演员来讲的口白,大致的意义就是说阿雄自小头脑就有点问题, 作母亲的也不知道该怎麽办.....中间的呼喊是叫阿雄回家吃饭 .............................................................. Q:那段长长的间奏想要营造的可是街长在落樱缤纷里的无助，彷徨和跌跌撞撞的画面？ ...................................................... A;我对这段间奏的解释是一种无奈的挣扎与疑惑,一个精神病患是社会的罪与罚?? 以我们的眼光来规范精神病患,他们是不正常的;用精神病患的眼光来看我们,我们可 能是虚伪又会害人的毒虫猛兽,到底谁是正常的呢?? 我看世界是由谁主导这一切规范吧?? ................................................. Q:音乐结尾处贯穿着一种声音，像人假声的高音部分，又像管乐如笛子的吹奏声， 这种效果是怎样制造出来的？为什么其间会有类似人的换气声？ .................................................... A;那是真人唱的,只是我把她处理的如鬼魅般的迷幻,所以你会有似人似乐器的迷惑, 不过这段的高音唱的真的不错,她叫马毓芬,是制作人也是和声(你们说伴唱)!! >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> Q;2. 子夜抒怀 飞碟版的一套5张CD的精选中，子夜抒怀 乐曲开始前有一段台语与 永公街街长相连， 那段话是什么意思?风声是用合成器做的吗？ ................................ A:串场的说话是无意义的,那是我从收音机录下的,因为版权问题所以不能听的太完整. 风声是用合成器做的没错,好耳力!! >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> Q:3. 跟得上我吧 前奏中有一个人说话，那人是谁？话与整个歌曲有关吗， 是在表达工作的情景以利听者自然进入其中？说的是什么？ ................................. A:那是助理制作杨新玲用电话讲:张雨生电话二线!! 跟歌曲并无直接关系,那是雨生临时的即兴........ 如果硬要说一个缘由的话,应该是歌词中说的:多少红尘情愫,却越来越荒凉!! 以目前社会到处是手机的状况,手机不响的人还真是荒凉啊!! >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> Q:4. 姊妹 富有民族特色的唱腔越听越有韵味，但不知道那些民族语言是什么意思， 如开头和中间那两段，还有结尾处bo yi a bo ye yo ya等等。 ........................... A:那是地方的方言吧??比如我去香港或上海,问个路如果路人没用手比一下方向, 我还不知道他们讲什麽,听不懂的啦!! >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> Q:5. 口是心非 歌本 特别感谢一栏中， 即使你对某些歌依然存有偏见 里，偏见 指什么？ 是针对 河 或 的图案的歌词，还是另外一些歌的唱法，或者别的什么？ ...................................... A:艺术的审美是很主观的,没有所谓的中间路线,就创作者而言,看不顺眼听不顺耳 的人都代表着对自己作品偏见,比如说Hua小姐苦口婆心向人介绍雨生的作品, 而被泼了冷水.....这就是别人的偏见.....有些人要的东西其实很简单,太复杂的 反而会排斥...精神层次问题吧?? >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> Q:6. 在创作上 y-s习惯在白天创作还是晚上？哪个季节灵感多？什么时候最为高产 （比如压力大的时候，刚刚看过一本可心的书的时候，开车的时候，听音乐的时候， 不开心而得到贴心的安慰的时候，缺少睡眠而导致疲劳的时候， 休息充足而头脑清醒精力充沛的时候等等）？ ................................ A:因为我没跟雨生住在一起,他是如何创作的我也不清楚,不过不太可能是半夜, 因为他是健康宝宝,生活规律的让人无法了解的正常. 後期的雨生创作,有时候听着西洋的专辑会衍生出他的创作,有时候开着车听着音乐, 也会有火光电石的灵感.......应该是随时随地吧?? >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>. Q:7. 在工作上 工作中难免会有意见不一致的时候，若歌者或乐手无法实现他所要的表达， 他一般会怎么做？比如乐手自己认为演奏得非常好，但是与整个歌曲的搭配 在他看来不很协调，他会怎样说服乐手心里比较平和地变换一种风格来演奏？ 他在工作中接受建议的时候多，还是坚持自己主见的时候多？ ..................................... A:就我跟他合作的经验,他的班底成员都会做到最好的,因为大家都有理想去闯出 自己的天空,而外聘的乐手如果不够好,就可能会再添制作预算去请更好的乐手取代. 雨生很尊重每个工作人员的表演,但接受建议的容许度却很低........ 因为他的创作是他的心血,不需要去迎合别人的需求!! >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> Q:8. 制作别人的歌曲 在制作别人的歌曲的时候，他好象为把歌者带入情境，通常会讲一些感人的故事？ 或者作一些其他的准备工作？你能回忆起这样的片段吗？ 如给 阿妹妹 做专辑的时候等等。 .............................. A:跟雨生工作其实一点也没有你讲的严肃或太制式的准则,反正先把录音室的气氛 搞的非常愉快,会先把被制作的歌手的戒心或紧张先在欢笑中解除........ 极少是用悲情的情绪去引导歌手.....反而是雨生的教唱便是歌手最好的范本. 我们这群人私下没有你想像中的严肃,要严肃的话,应该是面对自己的时候吧?? >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>.. Q:"闷骚"解释: ................................ A:我在北京工作的时候,有个小妹常进来帮我倒茶水,让冬天的茶水一直保持温热, 我便对他说:你真是窝心啊!! 不料他一脸错愕:王先生,你怎麽骂我?? 经过偶台湾国语跟北京话一番解释後,原来"窝心"在北京是代表"不怀好意的心", 在台湾解释是"体贴,善体人意" 所以"闷骚"在台湾的解释,是指一个人内心与外在是两码子事, 阿妹说雨生"闷骚" 就是指雨生私底下可能不是台上那麽拘谨,而是活泼的很!! 宝友说我"闷骚",因为我私底下内向自闭又害羞,其实我给人的印象却是更自闭的严重, 所以"闷骚"对我其实一点也不适合...宝友形容错了,所以我要用必杀技对付他, 这样清楚吗?? >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> 想不到你的问题是最麻烦的......希望我的回答你满意,有些是我个人的看法, 不能代表雨生的见解,因为我再不回答,後人就只能落到"不可考"的历史遗憾, 所以雨生五年前并不是留下句点,因为五年前他留下我这个毒害,又即将再把他 颠覆流行音乐一次.......哈哈哈!! 另外 k哥当时还回答了不少有关宝哥制作专辑的型态 比较了宝哥的Demo与一般艺人的不同 记谱的方式...... David的站真的有很多宝藏喔 有空去瞧瞧吧... --

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