谈点音乐吧-张雨生与我 听张雨生的歌已经有十多年的历史了，最近再度出了一张怀念张雨生的专辑，叫做「雨 生欢禧城」，忽然间想到，张雨生已经过世六年了，而年纪渐长的我，对张雨生所走的路， 体会和怀念却是一天比一天的多。 很小的时候，当张雨生还是偶像歌手的时候，有人说我长的像张雨生，因为同样戴着黑 框的眼镜，看起来也都有点呆呆的样子。这时候的张雨生还走偶像路线，如果印象没有错， 「天天想你」卖了三十五万张，在那个年代是件非常不简单的事情。之後雨生仍然在他「偶 像歌手」的本份上当一个乖宝宝，直到退伍後，他体内对音乐沸腾的血液渐渐的使他无法控 制，於是出了一张创作风格很浓厚的带我去月球，对於那时候年纪还小的我，最大的感觉就 是，咦？我最熟悉的张雨生风格为什麽改变了，但对於音乐认识还很浅的我，觉得好像变难 听了，因为那听起来像是「非主流音乐」的东西。但大概受不了唱片公司的压力，於是在那 年年年底又出了一张「大海」的专辑，回到了所谓「主流音乐」的市场，因此那张专辑好像 又是大卖，而我的感觉也是，嗯，我所熟悉的张雨生回来了。之後的雨生有几年的时间就在 所谓的唱片销售和主流市场间摆荡（有一张两伊战争，分别出了一张红色热情和白色才情， 这样的挣扎尤其明显）而我也在那摆荡之间，离开了张雨生的音乐。直到「口是心非」这一 张专辑，也是雨生生前的最後一张专辑，那时听到电视上在播的时候，听到口是心非这一首 歌的时候，觉得听起来还不错，想找一天的时间去买，没想到过几天就在电视上看到雨生车 祸的消息，於是立刻去买了雨生的专辑，想给还在住院中的雨生一点支持，但那时候的我， 还是对这样的音乐无法接受，因此直到「口是心非」得了金曲奖的时候，我还在想，如果张 雨生没有过世的话，大概也拿不到这个金曲奖吧（唉，雨生我对不起你）。 当我进大学以後，自己开始玩一些keyboard、bass等乐器，因此逐渐对音乐开始有些概 念，在一个很偶然的机会，再将「口是心非」拿出来重新听了一次，这次听了以後，心底震 惊无比，音乐！这才是音乐！好有生命力的音乐！不管编曲，风格跟歌词甚至专辑里的文案 都是一时之选！光是他融合古典和爵士的元素和现代乐团风格在一起的创意就让人激赏。再 回去听他那些「票房毒药」的音乐，又再一次的赞叹，原来在这麽久之前张雨生就已经开始 尝试这些音乐揉合的动作，可是那时候的我却都没有听出来，开始觉得原来雨生的金曲奖拿 的实在是实至名归。 最近，「雨生欢禧城」的专辑推出了，也回想了张雨生在唱片市场两端挣扎的心路历程 ，觉得自己开始体会雨生的许多心情，在那样的时代背景之下，要坚持自己的音乐理想是多 麽难的一件事，因为没有多少人认识到音乐的本质，或者原本许多音乐人有坚持，却忍受不 了外界的眼光，因此选择放弃了自己的坚持。但雨生没有，不管过去「偶像歌手」的光环多 麽耀眼，但他始终没有放弃自己对音乐的理想和坚持，因此即使在大海中，他仍要加入一首 「心底的中国」告诉大家他没有放弃，在雨生的精选集中，仍要放入「自由歌」做他音乐的 主轴，这一切的一切，在他身处的环境中都几乎没有被了解，张雨生在他所处的音乐环境是 一个先知，而先知却往往是不被了解的。正如耶稣所说：「凡先知，除了本地、亲属、本家 之外，没有不被人尊敬的。」（马可福音 6：4）。而让我体会更深的是雨生欢禧城这一张넊专辑，听听雨生自己的demo和其他人重新编曲过的版本，就知道张雨生的音乐被了解多少了 许多歌的重新诠释，根本就不是张雨生的原汁原味，对於音乐的风格做了许多妥协，如「 眼睛里的湖水」那带有中国南方少数部落神秘色彩的音乐，被重新诠译以後，变成了一首 只能放在专辑末段拿来充曲目的滥竽，再如「'O Sole Mio」融合了声乐与流行的曲风，也ꘊ在重新编曲後消失殆尽，剩下的只是那些流行的rap和摇滚风格。越听那种难过的情绪越多， 於是上来分享自己的心情，而对於雨生和金曲奖的关系，我再度有了新的诠释，如果没有张 雨生的死，他的确拿不到他「应得」的金曲奖，因为他是不被了解的。而如果拿雨生的死和 他得到的金曲奖来比，我认为那是不值得的，就好像「鲁冰花」里面最後那个爸爸将小男孩 得到的奖状丢入火中一般的情绪，如果你的死才能让许多人体会到你音乐中的美（包括我在 内），那我宁愿你可以再多创作一点更有生命力的歌，因为台湾的乐坛需要有一股清流，那 就是你。 最後，雨生，谢谢你，让我听到台湾音乐的希望。 -- 假如你把爱情和面包给我挑...我会选择都不要... 因为.................我想把他们都留给你..... 而我..................只要有你就好.......... --

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