※ [本文转录自 Indie-Film 看板] http://movie.cca.gov.tw/files/14-1000-2821,r10-1.php 黄棋帝　 有人比喻电影就像赌博，是场高风险的投资运行，经验法则下累积的规则仅供参考，一切 随机应变。从这次难得的《刺陵》实习，我亲身体会到这段话的寓意。 这次的实习机会由李天铎老师介绍推荐，让我得以见识「从小看他电影」长大的朱延平导 演在拍摄现场的调度功力与临场反应。犹记得打电话给朱导演时，「演」出实习意志坚定 的我，心底却忐忑不安，因为虽然参与过多部短片创作拍摄，但仅停留在学生实作阶段， 缺乏长片摄制经验，更别提《刺陵》是横跨两岸三地规模的影片，加上得知相关讯息时离 出发时间与开拍仅剩一周，拍摄主场景在中国西北的中卫沙漠，拍摄期达三个月，我相当 担心未能达到剧组要求。 犹豫不决之际，叶育萍制片人鼓励我，告诉我当机会来时，必须「always say yes」的正 面观念；自己也认为《刺陵》是一部特别的台湾电影，采合拍片方式运作，其投资及规模 由台湾的长宏电影公司主导，并获台湾电影处提供2500万元策略性辅导金，但同时也与中 国电影官方单位（中国电影集团）合作，保障该片在中国拍摄时的器材、场地配合，发行 通路亦在开拍前就展开讨论；此外，《刺陵》东方冒险动作片的题材、资深导演与明星的 商业组合，皆有别於近年来台湾电影常见的以辅导金为主要投资方、新导演加新演员的初 试啼声、题材单一的形式呈现。考量种种，我想这次实习若能成为从台艺大电影所毕业前 的体验，再困难的赌注也应该放手一搏。 到了主场景中卫沙漠的第一个月，必须适应当地永远洗不乾净的「黄沙洗澡水」，也得尽 快融入剧组的生活与工作节奏。除了导演组、制片组及录音组部分成员为台湾人，剧组以 香港和中国工作人员居多，两岸三地虽然语言相通，但是沟通模式却有所差异，加上自己 的摄制经验不足，起初的一个月即在不断地摸索与自我调整中度过。由於剧组上百人工作 、吃住都在一起，俨然是个大家庭，人际相处便是另一门重要的「专业」，在不自我设限 的前提下，我逐渐适应中国式的直来直往、香港式的快节奏，从点滴细节中学习。 原先剧组安排我为导演组的助理，负责导演组现场琐事与表格的调整，但由於经常需要双 机以上的摄影机作业，我便分担部分场记工作，特别是分组拍摄文戏、武戏时，即独立成 为场记。在香港与好莱坞的电影工业体系里，场记仅需记录拍摄内容与场次、镜号等相关 细节，及熟记演员与场景连戏位置，但在中国与台湾的工作环境中，场记还需配合摄影组 打板，而此看似简单的打板工作，对於经验不足的我来说困难重重。由於打板的顺畅与正 确，直接影响到拍摄期核对镜头数、後制期的剪接，更间接影响着演员的表演情绪与拍摄 节奏，因此我在拍摄现场总是战战兢兢，随时处於备战状态。在学校中了解摄影机概念与 镜头语言帮助我在实战中不完全慌乱，包括景框大小、焦点位置、镜头的选用，都成为我 打板的考量依据，使我能确实地让板摆在大小适中、焦距清楚的位置，当然，其中还是充 满变数与挑战，例如拍摄武戏即所谓的动作场面时，同时出动四台摄影机以捕捉各个角度 的画面，做为场记我必须对每台摄影机分别打板，我以头、尾板交错和死板的方式，或是 请摄影组配合摇动摄影机，尽量让每个镜号都被记录在底片上，这是考验速度与判断能力 的时候，亦是我需加强的部份。 拍摄过程中，各组编制分工精细，令我印象深刻。制片组有专门负责车辆调度或生活饮食 的制片；导演组有专门连络群众演员的副导；摄影组有专门统计与运送底片的人员；为确 保最後的电影成品完整流畅，随时有一名现场剪接待命，以数位方式立即粗剪，以便导演 检视每个镜位之间是否衔接，避免漏掉镜头需补拍的风险；拍摄沙漠空镜时，我首次见识 到「航拍」，航拍是利用遥控直升机前方加装镜头以拍摄鸟瞰景观，直升机由正、副驾驶 遥控操作，正驾驶控制直升机的方向与运行，副驾驶则负责起降与风向的测量，直升机上 的镜头另外接有遥控器由摄影师操作，由於中卫沙漠风大、沙尘多，要在驾驶与摄影师相 互配合之下，拍摄到导演满意的镜头实属不易，在直升机反覆折返的过程中，我见识到精 密仪器的功用，更折服於这些专业人员的求好精神。 气候恶劣以及无形的工作压力，使我在第二个月拍摄完毕，转景到无锡的空档，一度考虑 放弃继续实习。来自台湾的汤湘竹录音师勉励我跟完全程，并不时为我加油打气，我想起 某次易智言老师的剧本课，易老师说：「剧本是实践的过程」，写剧本以实践脑海的想法 ，而跟片实践了七年来的梦想，让我明白电影是如何摄制完成，我不再是萤幕前瞠目结舌 的观众，而是幕後那一步步的实践者。多亏剧组夥伴的鼓励，我才能享受到杀青那一刻的 美好。 我认为，影视相关科系的学生若真有志於电影工作，在短片实作之外，应该至少跟完一部 长片摄制，对电影化零为整的过程会更有概念；并且透过实习，可以向专业人员学习技术 、拓展视野见识新仪器，更宝贵的是从中获得重要观念。记得制片组中有位制片跟我分享 ，中国电影市场变数虽多，但潜力是肯定的，以与电影票房直接相关的电影萤幕数为例， 中国十三亿人口远高於美国的三亿人口，但根据2008年中国电影产业报告，其电影院萤幕 数仅有4,667个，相较於2008年美国电影协会统计美国国内的萤幕数为40,194个，中国的 电影萤幕数显然有极大成长空间，若能提供民众更多的观影机会，其电影票房成长将相当 可观。 相处期间，朱延平导演也分享他对电影的看法：「如果有人告诉你电影怎麽拍，那一定是 错的，因为电影没有一定的规则。」这是电影之所以为高风险事业的原因，却也是它令人 着迷的地方。 着实庆幸自己把握住机会，参与了华语片里少数的大制作，走过在《刺陵》剧组实习的这 段时间，我将带着所获得的一切，继续往实践的路上走去。感谢一路上前辈与朋友的指点 ，《刺陵》将於2009年12月31日在台湾上映，亦希望大家看过此篇分享报告後，能进一步 到戏院感受影片带来的震撼。 -- ※ 编辑: filmwalker 来自: 123.192.206.64 (12/21 00:55)