来源: 远见好读 https://www.gvm.com.tw/article/99439?utm_campaign=daily&utm_content=gv_post240326&utm_medium=social&utm_source=facebook 台湾天团〈五月天 MayDay〉成军25周年，日前於高雄世运主场馆举行《回到那一天》演 唱会。五月天贝斯手玛莎：我觉得听音乐最好玩的是，很多时候你在那个年纪好像听懂一 些东西，但其实不是很明白，过几年再回头听，就会恍然大悟。（本文节录自《昨天的孩 子》一书，作者为玛莎，以下为摘文。） 不光是词意本身，因为创作者是带着各种心情跟角度在做创作的，他们的人生观其实是写 到那里头去的，歌里包含创作者看事情的方法跟角度，最後，那些部分就很容易变成你模 仿跟仿效的对象。 可以说，小至谈感情，大至该怎麽看这个世界，所有看事情的角度，我都是从华语音乐的 歌词上面学到的。我爸妈是那种传统的华人父母亲，对於什麽是好的人生观、该怎样看待 世界、去判别好坏，他们其实不会教。 所以我才会说，我今天长成怎样的人，或我想事情遵循的逻辑，都跟这些我喜欢的作品有 关。当然看书、看电影都有帮助，但我觉得我的启蒙，最早是从音乐开始。 罗大佑的「词曲咬合」 譬如说罗大佑。 其实我国小就听罗大佑，但不是自己主动去听的。那时国小四、五年级，长辈都会听《未 来的主人翁》。我对於它歌词字面的意思是懂，可确切并不知道在讲什麽。 直到国中，我又再回头听他其他的作品，像〈之乎者也〉、〈家〉、〈滚滚红尘〉、〈爱 人同志〉，尽管还是懵懵懂懂，但已经隐约知道他所讲的主题了。 後来真的觉得，「啪！」有个开关打开，意识到罗大佑的厉害，是高中的时候。魔岩唱片 的Landy（张培仁）做了罗大佑的《罗大佑自选辑》（虽然叫「自选辑」，但我不确定罗 大佑自己有没有选）。 那个自选辑对我来讲最棒的是，Landy 找了大学时期曾做过《台大人文报》的马世芳和吴 清圣，做了夹在精选辑中间的导聆书。 导聆书很厚，里头有些理论，讲到罗大佑的「黑色时期」、「黄色时期」，甚至後来歌舞 团的时期，记录了每个阶段他对音乐的做法、关注的议题，以及他创作上的变化。 有了这些介绍的辅助，总算补足了我对这位音乐人在他音乐创作过程中自己先前没有即时 参与到的段落，也知道他的歌词有哪些部分很高明。无庸置疑，那本书改变了我听罗大佑 的方式。 那时候罗大佑还出了情歌精选辑5，才发现原来有这麽多厉害的歌都是他写的：〈是否〉 、〈风儿你在轻轻的吹〉、〈恋曲1980〉、〈恋曲1990〉，还有〈爱的箴言〉。这些是我 从小时候就听到都会唱的歌。 直到高中，因为开始弹吉他练习自弹自唱，所以也注意起「词曲咬合」这回事。那时候发 现了罗大佑的歌词对我来说很好背、弹唱的时候很顺，没听过几次就能琅琅上口。这究竟 是什麽原因呢？ 以前上国文课时，我很讨厌背平仄。可是後来发现，如果那些文体叫作诗或词，有平仄又 有押韵，那我们为了考试背诵的诗词会不会就类似是现在的歌词？ 我又想到，老师上课说，这些诗词在诞生时，其实是有旋律可以配唱，只是那些旋律遗失 了。印象很深的是，那位很酷的国文老师，明明唱歌很难听，还是会在课堂上硬把古典诗 词套上自创旋律，唱给我们听。 会不会某些词我觉得比较好记，其实跟这个东西有关？恰巧当时看到某些讲音乐的文章， 在提到罗大佑的时候，往往会提「词跟曲的密合度」。 李宗盛的「幽默感」 国中时，我听了好多次李宗盛的第一张专辑《生命中的精灵》，Ａ面最後一首歌时，还能 听到他录的一段口白，请你翻面继续聆听。 那时候你不会知道，这个人在这些歌中写的多数是他自己，只觉得专辑封面很好玩，他居 然把自己本人的照片印在一个牛皮纸袋上。 现在想起来，这代表他把那阶段的自己打包起来，放在里头给你；听完这张唱片，你就能 大概了解他包裹在这张唱片里的是什麽东西。 我第一次听到李宗盛的歌是〈寂寞难耐〉，在滚石《东方之珠》的合辑里。国中生不懂寂 寞是什麽，只是惊讶有人可以这样唱歌，在半念半唱间，口气有点玩笑，有点调皮。 长大之後，你了解寂寞明明是一件很痛苦的事情，於是他的玩笑与调皮就变成一种自嘲， 把这首歌带到另一个层次里。 我从他身上的确学到某种幽默感。像〈开场白〉，或是〈风柜来的人〉，甚至一直到後来 的〈最近比较烦〉。简单、直接，但仍带有一些特别的气质跟诗意。可以长伴一个人的生 命，从小到老。 他後来又出了第二张自己的唱片《1984-1989李宗盛作品集》，有〈爱情少尉〉、〈我的 未来，我的家，我的妻〉……那张比较是谈他对爱情跟女人的看法，包含他做陈淑桦的一 些歌，如〈给所有单身女子〉也一样。我得一直长到高中、大学，才真的比较能懂，那些 歌为什麽要这样写。 有一次我去上海看他跟周华健办的演唱会。那场很有趣，有些歌明明是他自己写的，却给 周华健唱，他说他自己「没办法唱」。 後来，他曾在自己的演唱会上解释，不想唱，是因为，明明以前是写给别人的歌，故事却 都会发生在自己身上。譬如〈飘洋过海来看你〉，有好一阵子他没有演出这首歌，因为每 次一唱，演出就会出包。 这首歌最初是写给娃娃金智娟的，但他没有想到故事情节会发生在自己身上。在演唱会上 ，他讲这些话时，还带点自嘲的语气。 後来听他写给别人的许多歌，都是掏心掏肺地写着自己的生活历程，只是代换成那个人的 口吻。譬如对我来说，他写给林忆莲唱的〈诱惑的街〉，就是他想对林忆莲说的话；莫文 蔚〈寂寞的恋人〉其实都在讲他自己，很诚恳地讲自己，只是转换语气跟方式，交给一位 女歌手唱。 从男孩到男人 我提的大部分都是提男歌手。因为，成长过程中，我没有所谓的男性榜样。而这些男性音 乐创作者，不管是他们写给男歌手、女歌手，或给自己唱的歌，我都会从他们的歌曲里头 去思考：所谓「男人」跟「男孩」的差别是什麽？ 在那样一个成长的阶段，到底我该怎麽样看待这个世界？我在什麽时候必须保持自己的棱 角、什麽时候又该圆滑？其实，都是这些歌告诉我的。 -- 人类从历史上学到的教训，就是人类从来没有办法从历史当中学到教训 俗话说的好，EMBA比不上DNA --

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