放下所有关於日本的印象，在拆封之後阅读之前， 这一次，我想让书带我去。 「想带着你一起到那些地方」 「那就走吧」我在心里回答， 然後一页接着一页，放心地展开这趟浪漫的逃亡。 惊喜的感觉在卸下胶膜後蜂拥而上， 虽然早就知道他的基本资料，可实际见到本人还是不免赞叹， ２６４页原来这麽厚，全彩印刷拿在手上翻，原来这麽愉快。 封面版本虽不是最在意的重点，但我还是坚持先拆阅看上去比较喜欢的诚品版， 如果说一个像素的差距是阿信追求完美的顽固坚持， 那麽我所坚持的完美，应该就是发挥在"阅读哪种封面版本"这上头吧， 就想让「读一本我喜欢的书」这个动作，更加完整无瑕。 对於这本书的期望早在预告阶段我就已经很清楚， 大概就是：就算东京大阪奈良京都去过了， 也想知道那些旅游过的景点，来到阿信眼中会是怎样的感觉与印象。 正如同「想带着你一起到那些地方」是阿信决定书写的单纯念头， 有一个明确的重点与主轴，或许能使阅读更有方向， 当然认知还是因人而异， 而我始终信任，放心的漫游在作家阿信的文字世界。 惊喜来得很快，读完自序，我随即发现一块自己从未进入过的领域， 只是一篇自序，不仅向我预告这本书的精采，也开启一条从未尝试过的思想道路。 那就是空间与人的关系，他们的相互影响，是我从未想过、也没发现到的神奇。 往往只会以漂亮华丽、雄伟壮观来形容建筑物的我来说， 知道他们原来也有所谓的气质特性，进而影响存在空间里的人， 这简直比Cyril的魔术还精采神奇!! 那股奇幻力量看不见、摸不着， 却紮紮实实的感染了当年的阿信，多年後再藉由书本也感染了我， 总觉得这种细腻的观察力很了不起，而我也相当乐意接受这样的潜移默化。 那些建筑大师理所当然的被人们敬佩着， 而对我来说更想敬佩的，是将那种感觉化成文字的阿信， 把那些神奇发现书写成书、集结成册、与我们分享的作家阿信。 於是我的阅读更加起劲， 开门见山就提供这麽一道特殊的角度来看待，着墨在那些从未领悟到的层面， 我迫不及待想看看那些也欣赏过的风景，再进行一次更加深入并且感性的日本观光。 跟随书本的脚步旅行过一站接一站，发现心里渐渐出现两种不同的心情， 去过的景点，我一边回忆他的模样，搭配阿信的文字，再注入新的形象； 没去过的地方就想像他的模样，透过阿信的文字，再勾勒出幻想的形状。 无论哪种心情都让我兴奋不已、都让我清楚感受到的阅读的乐趣， 加上数量惊人的图片、活泼的排版方式、适切且幽默的注解... 「身历其境」真的发生在在家阅读的我身上，那感觉好极了。 若能从书本中获得些什麽，我想这就算是有帮助的阅读了吧!? 而「浪漫的逃亡」所帮助我的，正是那些容易忽略的细小感触， 甚至还有些什麽是我根本没想过、从来不知道的。 你也许去过海游馆， 但你或许没发觉周围的览车餐厅与商场， 都是在提醒着我们重新回到地表人间的美好与乐趣； 你也许逛过东京国立美术馆， 但你可能说不上任何一句关於美的定义， 当你发现他悄悄的实现在那些无生命的物件上。 神宫庙寺是旅行异乡少不了的重点，那是文化的展现与历史的沉淀， 当你为真的很大的东大寺感到震撼， 可还记得聆听导游滔滔不绝地讲解每一座神像的来头， 或许跟我一样，只留下被大量的鹿围绕、手忙脚乱的喂食牠们的印象， 以及很想跟寺庙本人合照，但想完整地拍下他，就只能接受其他观光客的同时入镜。 当你为真的是金的金阁寺感到目眩，是否还有心思去记下那每一阶楼的构造， 整座园区包括近、中、远构图的美景画面，当时的你看出来了吗。 或许也和我一样，只留下奢华金箔的印象， 甚至屋顶上的凤凰也是见到书才隐约记起， 更别提造访当时，哪想得到什麽浴火重生的暗示。 最专业的，莫过於那些关於伟大建筑的解说。 虽然我不了解也没兴趣钻研，可作者以简明易懂的描述，加上适当的比喻， 我好像也对那些专业有了大致的理解。 我会知道代代木竞技场的原理就是巨大帐棚， 东京新都厅则是建筑界的味噌汤加蛋加贡丸的代表。 除此之外，建筑物本身带给阿信的感触也是此书最具感染力的部份， 至少他让我恍然大悟任何高楼屋馆都有属於他的生命与温度， 而一解设计背後的神秘又是那麽地使人兴奋， 再加上其它像是历史背景等等介绍，算是相当无微不至了。 我觉得一本书能够做到这样真的很尽力， 而拥有这本书， 阅读它使我得到知识、增广见闻，也是肯定这本书对我而言的意义与价值。 从东京展开到京都结束， 从使人惊喜的自序到发人深省的後记， 这趟纸上旅行发展得比想像中久、获得的则如预料中的多。 读完最後一篇「浪漫的逃亡」我满足了，真的， 感觉像是重新找到一个梦想似的，那目标明确，我将为此活得更认真、更用力； 也像是重新找到一种态度，我也要以那样的细腻来看待这个世界， 相信任何事物都有他值得观察并且学习的美好一面。 阖上书本永远只是暂时， 因为我觉得他包含的广度以及隐藏的深度， 绝对不是只要我老老实实地看完每一个字、每一张图，以为这样就是「读完」。 我期待甚至深信作者的十年精华也会是我的长年受用， 除了下次去日本我也会想去这些地方， 没去日本的时候，还可以拿出来满足幻想、体悟浪漫， 能够这样，多好。 最後再分享一些颇为玩味的发现： 1.看书的速度似乎也呼应了地点的编排， 从刚拿到书，急於阅读的心情，促使我迅速看完「东京」一个段落， 到後来步调渐渐趋缓，旅行也进入较为悠闲的地方， 是纯粹巧合还是精心安排我无法确定，单纯为「相同步调」这件事感到有趣。 2.如果说「空间」真能神奇的改变一个人， 那麽这本书的「颜色」也确实神奇地影响着我阅读的心情与气氛。 全书页面几乎都以不同风格当作文字的衬底， 使视觉感觉起来更加活泼，也让所要表达的意识更为具体。 搭配得很棒喔，那些复古的颜色、新潮的颜色，回忆的颜色、圣洁的颜色… 这页红鲜艳欲滴、下页又回到规规矩矩的色调； 这页斑驳泛黄，说的就是1998那年遥远的故事。 深色稳重使人安心，你诉说着东大寺的雄伟与来历； 浅色简单感觉轻松，你分享你的京果子体验与道理。 水泥、木材、红砖，碎石子路、华丽壁纸… 用尽各种建物的基本元素，让文字在上头绽放， 我认为这是相当别出心裁的呈现。 最後的最後再说说自己对於那些争议的见解： 1.整理不是件容易的事，何况要整理的可是长达十年的累积。 若你无法想像那种艰难，就想成眼前散乱着一堆照片， 那一堆照片是你十年以来的拍摄，有人物照、有风景照，有独照、有团体照... 你要一一排列归位，整理出除了自己满意、别人看了也要赏心悦目的回忆相册， 有主题性、有时间性，还要兼顾美感... 我认为，不容易。 『1个旅行 30个应许之地 1000张全彩回忆 45000字寻梦指南』 这句广告文案不止怂恿我立即拥有，也让我先有「庞大」的心理准备， 不讳言初次见面我也觉得他有些杂乱， 最後也只能以「可能想分享的太多了」来说服自己这样的排版其实是善用空间。 正当我开心的找到这个「缺点」之时， 　（有缺点才能再进步，所以这不会令我愤怒、失望，反而有种接近变态的兴奋） 想说在心得尾端提出这项「可以更好」的建议， 　 　结果呢，为了写心得的再次翻阅，竟使我大概理解到为何塞得满满， 　‧眼花撩乱或许能让你更专注去发掘藏身其中的细微。 　‧页７８「迷宫物语」这段，也许翻开这本书，也等同於参与作者某部份的人生， 　　一张张照片全是回忆的碎片，层层叠叠的记忆相互交错，构成了这本无比丰富。 2.所谓的「非流行」到底是什麽，我想每个人都有一套自己的见解， 不争辩只因为我清楚，阅读的这本「浪漫的逃亡」，说的非流行就是： 除了买东西吃东西之外，进行一趟更加深度、更接近心灵的发现之旅。 当然，如果硬要挑毛病绝对还是有的， 也许光一个「非流行」的定义就可以有各种不同的阐述， 然而能否使自己的目光更远、视野更广， 就看你是否愿意接受作者所要表达的「非流行」吧!? 3.至於「指南」的部份，相较於一般旅游书自然略显不足， 不过既然都说「浪漫的逃亡」是有别於市面上所贩售的，那当然要与印象中的不同， 至少我不认为重点还要放在怎麽去、多少钱…那些一般旅游书都找得到的大同小异。 而书末附上「前往应许之地」，还提供完整的「参考书目」，我认为这样刚刚好喔， 再多，也许这本书就商业到令我倒胃口也不一定。 旅游对我来说是对现状的暂时脱离、是寻找人生中难得的精采见闻， 活在一个地方久了会腻会倦，就需要旅行来改变也好、丰富也好，好像调味料那样。 也许我们的凡人生活无法频繁加入这麽昂贵的香料， 可幸好我还有阅读与想像的能力，透过书本来一场漫长旅行。 我喜欢浪漫的逃亡，谢谢阿信带我（们）一起去。 --

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