浪漫的逃亡﹐真是个天杀的名字。 人总是太容易被自己框住﹐以至於写出的文字唱出的调调讲出的话都顽固重复着某一 点﹐要逃﹐要奔﹐还要浪漫。 笨拙自序的结尾说“想带着你一起到那些地方”﹐真好。不知道为何﹐我想到了出埃 及记﹐那个圣经故事讲述了摩西依靠上帝的力量带领受尽奴役的犹太人逃离埃及﹐在 迦南追寻自由生活。阿信当然无法成为摩西﹐我们也不至於成为受役的犹太人﹐可自 由的旅行生活满足着被熟悉禁锢的我们对陌生的渴望。 这是Rocker兼producer兼Designer兼poet的陈信宏出的第二本书。 这个眼花缭乱不断变换角色出现在歌迷面前的歌手﹐像个厉害的魔法师﹐歌迷永远心 甘情愿像阿甘一样说出“阿信就像一盒巧克力﹐我永远不知道下一颗会是什麽味道” ﹐然後被施了魔法般乖乖掏出上个月的加班费﹐以减肥为藉口吃青菜加泡饭的零花钱 ﹐男朋友女朋友弥足珍贵的爱情友谊﹐去支撑一个歌手转变身份需要的信心和勇气。 可不管怎样讲﹐尝试总是该被鼓励的﹐人不能总限定在一个身份里﹐喜欢做什麽就去 做吧﹐不管你是明星还是普通人。 非主流﹐想法很好﹐新鲜的旅行﹐可这口吻像是看不起主流般自以为是。 东京刻画明显的博物馆之旅﹐哪怕贴心的加进30张图拼贴的大东京﹐也无法消解在空 旷公园里眼光失神的慌张。 大阪草草了事﹐就像日本五日游﹐转往京都前在大阪消磨一天﹐上街逛逛﹐海洋公园 瞧瞧﹐和香港有什麽不同﹖让热爱大阪的我好生遗憾。 京都﹐连名字都透着“古意”的地方﹐可大部分景点介绍少了风趣﹐演变成参考翔实 写作严谨的论文附随感。 不是说图片多文字少就是非主流。 不是说不逛街买东西就非主流。 不是说讲了很多很棒的建筑介绍了很多很棒的日本人尝到了很多好吃的东西就是非主 流。 按照那样的逻辑﹐不是说我是台妹就一定会唱转吧七彩霓虹灯。 这样罗列免不了让我联想充斥商机的N日游计画﹕哪天哪个时候到达哪里做哪些吃哪 些买哪些。它恶狠狠地搜刮着冒昧来访的人们攥紧的钱包﹐笑意盈盈地在行走中扼杀 着因为好奇而滋养出的各种欲望。 旅行的程式化是一种悲哀。 所以陈信宏提供的这麽多可能﹐不应是“非”﹐而应是“私”。 顺着“私”﹐一切都能被解释﹕博物馆是了解一个城市最深刻的方式﹐街道和建筑则 是最迅速的﹐那些微笑着疑惑着沉默着跳跃着的脸是最直接的…… 没有导游赶着投胎般前进的速度﹐循着地图和香味而去﹐在喜欢的地方停下来呼吸﹐ 触摸﹐将影像照进脑子里﹐然後道别﹐自然简单。 东方人出门总习惯带着这样那样的期盼﹐渴望着在流失掉的这辈子或许再无法到达的 地方留下“我来也”的证据。在全世界有趣没趣的景点前﹐总能见到站定或冲着镜头 傻笑比着V字的东方人。不管多大年纪﹐不管合影人数﹐这都是免不了的礼数。 可人像若作为景色主体﹐总是容易打破和谐的美感。明星游览者望向镜头﹐一切的搔 首弄姿都辜负了轻松两字﹐生活成为有迹可循的规则被默默吞噬掉热爱二字﹐大抵我 都很排斥。 现在的陈信宏﹐穿着漂亮衣服﹐干干净净﹐像个称职的工作者﹐站在各景点前拍照留 念。他只有小女孩玩单杆到玩秋千那麽短的时间。他只能走一条街那麽远的长度。他 只能迅速的坐着站着笑着满足着迷妹们热情的眼神。原本乘电梯朝圣的气质被列侬画 像前的正面立人照彻底毁灭﹐艺术气质转瞬还是回到乡民﹐仿佛打扮入时的暴发户一 开口吓走了人一般。他看镜头了﹐所以很不自然。 上班的时候﹐我会冲着没有望向镜头的主持人大为光火﹐停下运作的摄像机说﹐看镜 头看镜头。他们没有看镜头﹐所以很不自然。 相片和影片这麽不同﹐也是我没有料到的奇妙。 好吧﹐说白了﹐我还是恶俗地喜欢他成为一个背景﹐在代代木坐着﹐在表参道走过﹐ 像个路人般。 或者成为看这些城市这些人的眼睛。那些小小的图片﹐还原了一种生活﹐不管时间过 去七年﹐十年﹐七十年﹐你还是能在它们的流动中找到快乐。把成百上千的图片和物 件摆放进书中却不许声张﹐不许平静﹐是件困难的事情。在无声无息中找到关於旅行 生活的痕迹﹐它们正努力出卖着人们的生活和喜好﹕各式各样的建筑﹐车站地上可爱 的标志﹐心斋桥奔放的色彩﹐禁烟标牌前点烟的黄牛﹐大阪桥头弹吉他的女生﹐在幌 布前挥手的红豆婆婆﹐﹐京都汤豆腐退去所有只留下本来的样子﹐三十张照片拼出涩 谷空中的东京﹐十二张照片拼出的奈良东大寺﹐小鹿恐龙浪漫狸﹐上手还是下手的笑 话﹐kororo消灭地球的孩子气﹐安藤忠雄里寻找自我的严肃﹐一期一会﹐天地无用﹐ 早就被亏烂了的我乐苦多……每一段都是引子﹐成为前进日本寻找的“私”快乐。 而关於旅行﹐很多时候我们会忘记那些起眼的历史、华丽的建筑而着迷於某种气氛﹐ 一些那时重复阅读的书﹐一些那时不断回忆的事。这本书里最感动的一篇﹐对我来说 ﹐是《我喝过鸭川的水》 ﹐算是旅行尾声的文字﹐他记录了一个圆脸虎牙的阿伦姑 娘。她一定是很棒的﹐或许他当时也是很棒的﹐所以用这麽大的篇幅写她﹐怀念他那 段回忆。在我看来﹐它完全可以成为鸭川旅行的意义。 交通资料的总结是无法辨识地图或空间感极差的人在平面上用名称和时间找到生活的 方法。他很细心﹐可画蛇添足那段交通资料旁的肉麻文字﹐让总是无法很好转换理性 和感性的我﹐被这突兀出来“说好的”约定弄的不快。 我想我还是应该宽容的﹐毕竟他不是欧阳应霁﹐不是妹尾河童﹐他还有一屋子的乐器 无数的歌迷等着他回去做他该做的擅长事。而我更不是什麽有资格批评指导他的人物 。 在他的才华和他的身材一样缩了水﹐他的热忱和他的歌曲一样流於形式时﹐剩下的大 概只剩我纠结着“半成年”主张继续期待下一次 “逃亡”。 至少敢於做﹐就是巨大的成功。 旅行总归是有意义的﹐他在於你热爱自由的程度和寻找自由的决心﹐一起走出你的埃 及﹐走到你的迦南去。 you may say he's a dreamer,but he is not the only one. --

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